《亲爱的小孩》收官：她又演活了一个别人不敢演的角色

《亲爱的小孩》大结局了，这部豆瓣高分剧从开播就热议不断。

▲《亲爱的小孩》大结局，方一诺辞职，视频时长1分02秒

追完剧，最大的感受就是女主角方一诺这个角色真的不好演。这里的“不好演”有两层意思，先说第一层，从字面上理解就是表演难度大。

俗话说画鬼容易画人难，方一诺不是十恶不赦的大坏蛋，也不是什么财阀大小姐，她就是一个普通人，中学老师，小康家庭，和大学同学恋爱、结婚、生子……

她遇到的困境在生活中也并不鲜见：丈夫出轨、离婚、和老同学结婚、孩子患癌……唯一有点戏剧性的情节是为了救女儿，她试图跟前夫再生一个孩子。

听起来狗血，可这个故事是有新闻原型的。

所以最大的难点就在这里，这个人物太实了，每个人生活中会遇到她，任素汐完成的怎么样呢？

豆瓣有个短评说跟朋友吐槽这是一部恐怖片，结果已婚已育的朋友告诉她：“不，这是一部纪录片。”

剧集刚开篇就给观众带来了冲击，很少在国产剧中看到一个如此真实的孕肚，像是从女主角干瘦的身体上野蛮生长出的一个巨大的“瘤子”，肚子上的紫红色妊娠纹触目惊心。

你能感觉到肚子里的小生命在拼命吸取妈妈的营养，而且马上就要“破壳而出”了。

这一段长镜头没有台词，方一诺端详镜中自己的身体，脸上首先闪过委屈和难过的神情，嘴角一瘪差点要哭出声，下一秒，镜中浮现的却是一张笑脸：对新生命到来的欣喜和期待压过了委屈。

最后她长舒一口气，妈妈们都懂，这是即将“卸货”的高兴——可算快熬到头了。

她宫缩的时候，一边躺床上吃水果，一边跟她妈夸下豪言壮语：“我这么大个儿还生不了他？”

再到剧痛的时候哀求医生“剖了吧”，反复纠结后为了孩子还是选择顺产，不得不在床上解决生理需求时的羞愤难当，当着丈夫的面哭了，活脱就是一个产妇的心路历程。

这个角色是有很大争议的，越到后面需要抉择时争议越大。方一诺是个高自尊又敏感的人，有人觉得她在孩子刚出生时得黄疸病照蓝光时就表现得慌张失措，对婆婆的卫生习惯也忍不了，但那时观众对初产妇包容度比较大，更大的争议来自于后续剧情。

禾禾得了白血病，试了各种方法都等不到合适的骨髓配型。方一诺跟踪骨髓库主任，甚至决定跟前夫肖路再生一个孩子，用这个孩子的脐带血救禾禾，而成功率只有25％~50％。做不成试管时她建议肖路去开房，当然最后实在过不了自己心里那关，没有实施。

很多观众骂她自私，心里只有眼前这个女儿，不考虑作为血包的第二个孩子，也不考虑现任丈夫。后面的剧情里她怀了谢天华的孩子却不告诉他，还曾产生偷偷打掉的想法 。对于理性思考的人，会理性放弃患病子女，因为他们的沉没成本太高。

不过真正有过孩子的人，可能没法这么理性。如果你是方一诺，会怎么做？

父母的爱也是需要回应的，眼前这个活生生，会哭会笑会撒娇的孩子和母亲有着无数共同的回忆与牵绊，放弃她比挖掉肚子里一块肉更疼，而且孩子本人有很强烈的求生欲，任何功利性考量在看着孩子的眼睛时都不堪一击。

当然方一诺是有问题的，她的问题是不够坚决和谢天华离婚，离婚了她就有权做任何决定。很多观众忽略了肖路在这中间应该承担抚养其中一个孩子的责任，而是默认两个孩子都应该由方一诺来养，所以他们转头开始同情谢天华，把舆论的矛头对准方一诺这个角色，却没想过方一诺可以说是牺牲最多的那个人，也是最难的那个人。

因为方一诺一直在做选择，也承担着做选择所带来的一切“好”与“坏”。

偏执的母亲没人理解，听说任素汐并不是方一诺的第一选择，幸好最后是她。她对方一诺这个角色的评价是：坚忍，什么事都抗得住。但得理不饶人，总想赢，为此吃了很多苦。

她本人有着方一诺的执拗。有篇专访讲过一个有趣的小细节，任素汐常年在某家咖啡馆买咖啡，久而久之竟然喝不惯其它店的咖啡了，为此她甚至去店里应聘兼职。

曾有人这么比喻她的表演风格：像灌了一口烧刀子，辛辣、刺激、直冲脑门。

《无名之辈》里全身瘫痪的马嘉旗，只剩一张嘴能动，照样骂得悍匪狗血淋头。《亲爱的小孩》也有这样的戏。

和肖路离婚后，他俩分家算账吵架。两个人的密集输出让观众又爽又扎心。最后鞋柜哗啦啦倒下简直神来之笔，不知道是不是意外，但能感受到柜子塌了，方一诺对婚姻的期待也塌了。

对于更擅长情绪爆发的演员，尤其是经过话剧舞台千锤百炼的任素汐来说，放对她容易，收不容易，这部剧里很多需要她收的时刻。

第三者大闹周岁宴，方一诺委屈到极致，仍然竭力保持镇定，没有当场抽对方大耳刮子，而是选择立刻带着孩子离开。任素汐对这段的处理是一直冷着一张脸，走进电梯后立刻站在角落背对电梯门，不让丈夫看见自己的眼泪。这个瑟缩的背影比一张因愤怒、委屈而扭曲的脸更能打动人。

她也可以毫不在意形象地痛哭流涕，或者跪地求饶，展示出一个人痛苦到极致的样子。

为了救禾禾给骨髓库领导下跪，她吃了闭门羹也不放弃，扑通跪在门外。听到对方拒捐的理由也是为了自己的孩子，她知道没希望了，像被抽了筋，浑身一软，匍匐在地上。

从前就没见她怵过谁，总觉得她板正的身体像铜墙铁壁一样，敲起来铮铮响。可在这部剧里她软下来了，还不止一次。

禾禾病情突然加重在急救室抢救，方一诺扒着门不撒手。肖路好不容易把她的手指掰开，她哭得音调都变了，喊： “妈，妈，害怕了……”浑身抖如筛糠。

这两场哭戏感动了很多人，也是这部剧为数不多可以让她敞开哭的时刻。尽管方一诺这个角色遇到的都是困境。风雨之后还是风雨，但大部分时候任素汐的处理是把眼泪尽量掩藏起来。

尤其是面对女儿的时候，要么背过脸去，要么趁孩子睡了在黑暗里不出声默默流泪。更多情况是强忍着，只有眼圈是红的，转眼就恢复如常。她没有哭泣的权力。

过去她的角色里外都刚，这次是由刚到柔，经常虚弱到无力反驳。谢天华的姐姐谢丹看不上方一诺，经常言语刺激她，搁以前方一诺早就跳起来吵了，但任素汐后面的处理几乎都是默默听着，逼到死路了才讲几句道理，还是用尽量不激怒对方的措辞，能看出她离婚后的自卑，从娇养的独生女变成了忍耐的母亲。

这个角色的性格变化是由强到弱的，开篇时羊水流出来的时候还在上课，她镇定地安排学生：你们先看书，我去生个孩子。

一句话，就勾勒出人物的职业特点，对学生她是相当自信和负责的，也因为是老师，她会有忍不住训诫别人的习惯。对比孩子生病后首尾难顾，一上课方一诺就安排做卷子，写课文，自己坐那发呆，可以看出她的心已经飞到女儿那里去了。

所以当家长们斥责她不配做班主任时，任素汐的处理是深埋着头，不敢抬起来，完全没有了过去的精气神，羞愧而力竭。

这种渐弱的处理是任素汐过去很少碰到的，有些观众不喜欢这个剧是因为它太沮丧了，女主角一直在走下坡路，几乎没笑过，除了苦笑。你能看出任素汐的形体也从开始的挺拔、离婚那几年的大步流星，到再婚后的佝偻，一个人是怎么被生活折磨得越来越畏缩。

这跟她非常喜欢的一部电影《海边的曼彻斯特》何其相似。

“它的所有剧情都围绕这个人物在挖，有足够的篇幅来展现他的困境和解决困境的方法，以及最终解没解决困境，所有的力都用在了这一点上。”

任素汐曾多次在采访中提到希望以后能演这样的作品，《亲爱的小孩》应该让她圆梦了吧——一个小人物深陷在困境中始终走不出来，只能细细咀嚼痛苦。

通过方一诺这个角色，任素汐算是证明了自己不是只能演泼辣、强硬、大大咧咧的粗线条的女性。她不只有硬，也有内柔的那一面。尤其是和谢天华在一起，是她最松弛、柔软的样子。

对比她在上一段婚姻中的咄咄逼人和歇斯底里，住在谢家的大家庭里，她学会透过表象看一个人的实质，达到目的就好，不逞一时口舌之风。

特别喜欢32集她和谢天华把话说开，两人和好如初之后，她像牵着小孩一样牵着对方的手，轻快地哼着歌走在回家的路上那个镜头。路边昏黄的灯光照亮她的脸，有一种奇异的明媚。让人想起《驴得水》里张一曼在纷纷扬扬的蒜皮中露出的笑脸。

在表演上任素汐不是一个贪心的人，她从来不接自己驾驭不了的角色。她在《人物》的专访里总结道：每个角色都是我身体里的种子，需要用到哪一颗，就让它努力发芽长大，其它的收回去。

“我只有让角色和我嵌在一起了，这个东西的可信度才高。”

是的，让她去演林黛玉那肯定不合适。嵌合度最高还是她的飒爽和硬气。但每个人都是立体的，拥有很多不同的切面。单就一个“硬”字，也可以有很多种表现方式。

《驴得水》的张一曼硬在遵从自己内心的价值观，勇敢追寻自由；

《半个喜剧》的莫默硬在坚守自己的爱情观和道德底线；

《我在他乡挺好的》的纪南嘉看似是一个“女霸总”，够硬了吧？任素汐却演出了一个独自在大城市打拼的单身女性的焦虑和无奈；

《无名之辈》的马嘉旗全身都是软的，唯独剩一张能动的嘴也得硬起来。

细细想来，这些角色从收益最大化的角度看都不算好角色，争议多、风险大、表演难度高，而且观众代入感低，票房号召力有限，大多数女演员不会接。

也就是对表演心无旁骛、没有杂念的人才会如获至宝。