手记 | “峰暴”摇滚，汪峰来临
手记 | “峰暴”摇滚，汪峰来临
作者丨陈佩文
图丨WORLD SHOW
部分图片来源 | 摄影师小及、婷婷
1998年，汪峰在他27岁时发表了一张名叫《风暴来临》的专辑，这张专辑或许不像近年的作品那样广为人知，但在16年后，“峰暴来临”犹如那张专辑的名字一样，在中国大陆掀起狂风巨浪，并成功登陆国家体育馆，开创全国网上直播演唱会模式，一举牵动十万人的心跳……16年的积存，他剪掉披肩长发，名字代表了更多的力量。
“峰暴来临”的全国征途从2014年开始，一路奔腾40余个国家级大型体育馆，累计观众人数超二百万人——这不仅成就了内地乐坛有史以来最大的巡演规模，也将刷新演唱会制作水平新高度。2015年，迎来“峰暴来临”的全新面貌——导演：牛佳伟，PA：金少刚及其团队，Monitor：邵勇、艾龙飞，灯光：吕文平，舞美：赵骞，视频：赵勇……
笔者有幸联系到幕后技术人员，进入“峰暴来临”广州现场，为你带来属于汪峰演唱会的幕后实录。
声场挑战
晚上8点10分，一切都准备就绪，汪峰站在投影幕布后弹奏乐曲，瞬间点燃观众的热情。随着《薄雾》高潮而至，汪峰出现了，以“峰式”摇滚魅力迎接万千粉丝的呼唤。
然而要操控这样一场备受关注的大型巡演，并不容易。事实上，广州站在正式演出前，已历经波折。6月的广州，“龙舟水”还未退却，不定时的猛雨挥洒为演出的前期工作加大难度。直至演出前一天，大雨依旧徘徊上空，导致彩排一度暂停。但对PA技术人员而言，最难搞的是声场环境。
“峰暴来临”的每一站都定于当地最高级别的演出场所，比如北京站的鸟巢，深圳站的“春茧”体育场，而广州站则是全市最大的体育场地——天河体育场。作为国家级别的体育场馆，“天体”共有30000个座位，位于广州CBD地段，得益于出色的地理位置与深厚的文体历史底蕴，“天体”成为广州本地大型户外演出最引人注目的场所。
DiGiCo SD7调音台
“这是我第一次来天河体育场，”负责音响系统设计的工程师周凤歆说道。整个“峰暴来临”的巡演，金少刚选用DiGiCo SD7调音台，而主扩声音响则沿用L-acoustics —— K1、K2、K218以及Kara，以保证力量澎湃的音响体验。周凤歆同时身兼L-Acoustics产品的技术支持，在长达两年的巡演中发挥了关键作用。然而，为声场环境不理想的”天体“设计一套合适的音响系统也是一个好玩的挑战。“实际上当你在做任何场地的时候，都会有问题，但你需要做一定的折中，做出最满意的效果。”周凤歆说道。
广州站并没有采取常规竖舞台，而是横向舞台，过短的舞台距离容易出现回响大的问题。为了进一步说明，周凤歆把手指指向上方看台，“看台上方有挑檐，而且看台与舞台距离较近，所以回响特别厉害，我们特意将VIP区往上的观众席的高音作削减处理，这样反射相对较少。”周凤歆表示，刚拿到的分布图显示，内场位置布满较广，因此他们把side的内场草地部分也增加了线阵，但到演出前一天发现并非如此，于是尽快做了衰减。
此外，他们在上方看台并没有做延迟塔——“其实就是要在歌手能接受的情况下，去做最恰当的效果，因此后面不会做delay，主要补高音部分。全场的低音都从一个点出来的，因为哪怕你做了delay，中低音反射问题依旧存在，这是无法用延迟的方法去做出来。”
反射效果尽管难以避免，但PA团队已找到最适合的效果。“汪峰歌曲偏Metal，对主扩声的声压级与低音有特别要求，因此我们选择LA，巡演多场以来声音表现很棒。”周说道。
Monitor系统
（摄自：摄影师小及、婷婷）
“峰暴来临”主扩声部分无疑是大家都关注的焦点之一，但监听返送系统的设计也是精彩亮点。在舞台演出中，监听返送系统是表演者成功演出的直接保障。搭建合适的舞台监听系统，对于增强表演者的艺术表现力和现场互动感，有着极为重要的作用。
（摄自：摄影师小及、婷婷）
（摄自：摄影师小及、婷婷）
而作为一位对制作要求十分高的歌手，汪峰特意聘请国内著名调音师邵勇、艾龙飞为Monitor音响师，共同负责汪峰以及整个乐队的返送监听工作。在邵勇工作的控台旁，你能清楚看到歌手与乐队在舞台的表演动态，一台DiGiCo SD5 正严阵以待，旁边的机柜嵌入数台无线发射机。
DiGiCo SD5调音台
自“峰暴来临”开启巡演的脚步以来，邵勇一直奔波各大城市，均使用DiGiCo SD5调音台。“DiGiCo 5 非常稳定，使用更成熟，将稳定性、灵活性和可靠性集合于一身，外加操作简单性能容易上手，确实令人吃惊。最实用的一点是，‘峰暴来临’都几乎是outdoor，反光下容易看不清屏幕，而SD5的屏幕角度很人性化，让我们的工作简单轻松。”邵勇说道。
（摄自：摄影师小及、婷婷）
除此以外，此次监听返送系统共有一套monitor系统，一套speaker系统。汪峰个人所配的耳监是舒尔PSM 1000——“通过每一场演出的完美表现，我们认为PSM 1000对我们是最适合的。即使是异常复杂的环境下，它依然能清晰地还原音效，突破性简化了自动系统设置与操作，毫不费劲，这让人惊喜。”邵勇说道。
同样，邵勇也为乐队也配备优良的监听设备。台上乐队的每一个人都有专属的耳监，也有专属的FM 115 speaker系统。从彩排开始，由两位乐队人员花费3小时提前摆放乐队设备，进行数据线的接驳。
灯光●舞美●视频
“峰暴来临”不仅仅是汪峰的个人演唱会，它的影响力贯穿了整个内地演艺界。鸟巢站一鸣惊人的灯光舞美效果令人赞不绝口，广州站在复制鸟巢原版样式的同时，更添加了更多创新元素，“每一场都在变化，”这是负责灯光的吕文平老师最常提及的一句话。
此次演出，致力打造一个肉眼4D的冲击力——多层次景片、反光镜与4块LED组合而成的工业味道的月亮拱门，横向地拉开了整个舞台的视野。“峰暴来临”使用的大屏共有647平方米，英国的绿河马服务器四台，复杂纵错的屏幕摆设，为观众呈献顶级的视觉效果。舞台上还首次启用双向摇臂，长度直达观众坐席，让观众与汪峰可以做到零距离接触，比肩国际水准的舞台。
吕文平
广州站共演唱26首曲目，从《薄雾》开始，到《光明》结束，共分成三个部分——峰暴来临、情感慢歌、互动热曲。“如果要用一个词形容，我会说是“惊艳”。从开场“峰暴来临”，前面几首歌会比较震撼，中间慢慢带入情感的东西，还有一部分是慢歌，从《你是我心爱的姑娘》开始，到对《爸爸》的思念，最后面就是跟观众多一点互动，比如《春天里》《我爱你中国》《光明》。”吕文平说道。
此次灯光舞美设计，早于两年前进行，但直到广州站演出的前一刻起，都还在研究斟酌调整，比如增加了《回忆之前忘记之后》，比如因天气原因无法晚上彩排，白天依旧通电开灯进行联排，这几乎没有哪位歌手愿意这样做——“没有最好只有更好”的极致追求，完全体验在“峰暴来临”里面。
GrandMA 调台
整场演出共动用彩熠Sharpy 280 234台，彩熠1500 Spot 31台，彩熠2500Wash 64台，雅江Led321 164台，八头32台，四头48台，六头16台，矩阵75台。电脑灯共计329台，追光6台，德国的GrandMA 调台2台，NPU 4台；而人员配置方面，灯光视频组合为一组，一共十个人。追光组里，5人负责面光，1人负责逆光，1人负责Cue，控台两位灯光师，以及剩下的2人为视频组。
“整场演出是走时间码，由台上的program放音乐，联动灯光、视频，所有灯光就会配合到，整个演出都在一个系统里，但当到了互动时间，program会停止，我们再根据现场应变。灯光虽然是无形的，但也是有形的，你能感受到它所带来的情感升华。”吕文平说道。
结语：
“我们做的作品应该跟歌手的关系更加密切，这个过程中会产生很多修改、琢磨、变化和错误，最后它都可能呈现在最终的作品当中，但我们一直在规避错误，一直在完善，尽管过程会辛苦，但特别棒。”当笔者问及参与其中的感受，吕文平老师平静地回复。
无论笔者采访“峰暴来临”的任何一个技术人员，他们都重复说道，这个作品没有一个准确的形态，一直处于不断探索，不断反思中。而随着“峰暴来临”不断的进步和成熟，汪峰以及其幕后团队似乎有一个越来越准确的认知，在即将到来的下半年，他将会启动包括在南京、上海、成都、济南等9个城市的巡演，用音乐铸就内地乐坛不朽的篇章。最后感谢汪峰工作室及“峰暴来临”幕后制作团队的大力支持，为笔者提供珍贵素材。
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