当电影和电视已非常流行，我们为何还要来剧场？
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《边城》联合出品人首次集结
2023年8月26日，第3期鼓楼西围读会在《边城》剧组的排练厅举行，这是《边城》的联合出品人首次大集结，也是鼓楼西首部环境式音乐话剧《边城》自创排以来首次与少部分观众见面。
围读会开始，《边城》的导演露丝特意向大家介绍了此次创排的重要方法，说故事剧场（storytelling theatre），她说不同的国家与文化中都有说故事的传统，她本人有幸看过印度、日本的一些说故事方式，阿拉伯地区也有这种传统，在中国则有说书人传统。
在说故事剧场中，叙述与呈现互相结合，演员一会儿化身为此时此地的叙述者为大家讲故事，一会儿又化身为戏中的角色呈现剧中世界，导演觉得这就像魔法一样，可以让两个时空互相切换。
导演特别向大家介绍了说故事剧场中的视角，同一个故事是可以由不同的视角讲述的，接着导演以戏剧游戏的方式，让大家体验了当用不同的视角讲述同样的文本时的差异，讲述可以放大时间或加速时间，可以大声地、快速地，亦可以轻轻地、缓缓地，甚至可以加入某种情感色彩，比如像讲述八卦一样，或是像讲悄悄话一样。
此外，导演还请《边城》剧组的演员们像大家演示了不同的叙述方式，并为现场观众展现了现阶段的部分排练成果。如果说全剧本的围读让参与者了解到导演是如何把沈从文先生的原著小说改编为戏剧剧本的话，说故事剧场的介绍与体验，以及排练片段的试演则让参与者略窥部分导演的构思与演出样貌之一斑。
在与《边城》剧组互动之后，全体参与者合作完成了沉浸式的剧本围读，在持续的专注中，有人第一次走进《边城》的世界，也有人是二十多年后第一次重温这个故事，故事中的自然山水，以及百年前古朴的人情皆能带来打动，也让很多朗读者感受到了内心的平静，仿若真的去了一趟桃花源。
围读之后导演露丝又与所有参与者进行了更加深入的交流。交流涉及的很多话题可能恰恰是大部分观众关心的，这里摘录如下。
Q：为什么会选择《边城》？小说最吸引您的是什么？
A：我和《边城》之间的故事很难解释，就是一种非理性的选择，就像你会爱上某个人一样，我第一次读这部小说的时候，自然而然地被书中所描绘的味道、颜色、声音吸引。之前也有记者问过我为什么会选择《边城》，我喜欢这部小说就像是从胃里生发出来的一种感受一样，非常身体性（physical），非常直觉（intuitive）。
我也尝试过更加理智地追问自己，在深入分析文本后，我发现书中蕴藏着非常强烈的二元对比，比如书中的人们是在自然中生长的人，他们和自然的关系非常密切，所以他们身上有一种非常纯粹的东西，但是在他们生活的村庄中又有各种各样的人事纠缠，以及社会习俗对他们的规约。如果用剧场的方式来呈现这个对比的话，将会非常有趣。
Q：您如何看到说故事剧场中的叙述者和角色的关系？
A：叙述不仅是为了传达事实，有时候是为增加视角。比如当爷爷问翠翠你还记得两年前端午节的那个人么，翠翠说什么也不记得了，但是翠翠的黄狗会替翠翠说我怎么会不记得。在这里黄狗就是一个非常特殊的叙述者，我们平时说话的时候都会掩盖很多内心真实的想法，但它可以识破人们心里真正在想什么，所以叙述者和角色之间的这种关系是很有趣的。
Q：您这次使用的歌队与古希腊的歌队有什么区别？
A：在希腊悲剧中歌队是一个非常有趣的角色，总体而言代表某种俯瞰视角，就像上帝俯瞰众生一样，看到人们正在做的事情，以及背后所蕴含的哲学。
在《边城》中，歌队会代表多个不同视角，就像音乐中的复调一样，有时候说旁白，有时候会有很多关于自然的描述，我们也可以从这自然中感受角色的内心。
Q：《边城》被定义为环境式音乐话剧，为什么选择环境式？
A：当电影和电视已经非常流行，正是我们重新审视剧场的好机会。剧场是什么？不是我们远远坐在一旁看着舞台上的人表演，而是置身其中，参与其中。
我们做环境式的目的是希望一切都发生在观众的周围，让观众感到自己就是这部戏的一部分，也是剧场的一部分。我之前也做过很多沉浸式的戏，可能每一个有具体的不同，但本质上都是为了人与人之间实实在在的连接。
我们不希望观众只是觉得这是一个发生在很久之前的湘西的古老故事，我们非常强调此时此刻的剧场，希望当观众来到剧场时首先感到的是此时此刻，我们是站在当代的视角与过去那个时空对话的，重要的是所有人在此时此刻与这个故事有所连接，所以观众和演员的互动也将成为这部戏非常重要的一部分。
撰文：树儿
翻译：蔡冰芸
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