黄灿然诗论（2）
目录：
６、诗歌的技艺与诗人的感受力
７、给未来的译者——谈翻译的十个条件
８、城市作为自然
９、大作家式的批评家
我会说可能中产以外的那三种诗歌都是比中产更重要、更好的诗，但是它们大部分在我们读者的视野之外。
好了，那确认了之后呢，有高潮还得有高潮下面的另一个，就像有唐诗还得有宋诗，不是宋词哦，有唐诗之后还得有宋诗，还得慢慢下来。
好了，因为这样，我们已经信任了，他再来给出另一些同样让我们信任的东西，这首诗进一步确立了。
现在我们也是通过同样的方式来读一首沃伦的诗，是美国诗人。它叫《白昼的方式》，赵毅衡译的。
那么什么叫白昼的方式呢？事实上也就是请你教我怎么样度过白天吧，就是这个意思。
好了，我们现在看这首诗，很短，是沃尔科特的，是他一首诗《“飞翔号”纵帆船》的片段，也是开篇，我译的：
这首诗，当然首先如果你有一个耳朵的话，你听到它刚才那个“在悠闲的八月，当大海柔和”，这简直是舞蹈，你知道吗？能感觉到吗？他这整个句子是非常柔和又非常轻快的。
我们现在跳过去，待会儿我们要回头讲音乐。因为这首诗可以分两个方面来讲。扎加耶夫斯基的一首诗，《卡西斯的日出》。我念一下：
我想举另外一个例子，什么叫意料不到的音乐，这是多多的《居民》：
多多的这首诗非常深，我曾经写过文章专门论述过。我们来看一下他是怎样用这个──算是排比句吧。刚才余光中先生是一二三，你几乎就可以随便加，任意加，谈不上有一种真正发自你内心的东西，而只是不断罗列。
多多的诗呢，它说“他们在天空深处喝啤酒时，我们才接吻/他们歌唱时，我们熄灯”，跟着呢，不用“他们”了，“他们”只有两次。跟着“我们入睡时，他们用镀银的脚趾甲”，它是这样，它不一步一步，它不会这样的。
跟着呢，“我们等待梦醒时/他们早已组成了河流”，接着我们看到的是
这首诗我同样，我必须请，再请一个同学帮我念一下。哪个同学？刚才那个同学再来一遍好不好？你可以过来我这边，也可以走出来。
好了，有了三首，这事实上完全是一首可以扔掉的诗里面竟然有三首还不错的短诗！好了，现在还有一行半行的，你看啊──
你也可以把它放在譬如说刚才我们独立出来的一两首诗的后面，我们读读看：
放在这里，是没有问题的。放在第二首《失去的必要》里，也同样成立：
一、大量阅读汉语著作。现在你也热爱创作，因此，这应该不是问题。尤其是，随着年龄增长，你的阅读量将会大增。
二、大量阅读汉译著作。一般来说，热爱创作的人也热爱汉译著作，因此，这也不是问题，尤其是随着你创作力提高，你对汉译著作的胃口也将提高。
简言之，应通过译文来改变自己，而不是用狭小的自己来改变译文。
但这样的作家型，而且是大作家型的翻译家可遇不可求。我提出的模式则是可求也许还可遇，而且也最有利于汉译整体水平的提高。
结合充足的营养这个条件来谈，那等于又要吃得好又要甘于清贫，似乎是一种悖论。但这不是悖论，这只不过意味着，你又更清贫了。你得在其他方面多节俭，为的是吃得好，好来做翻译，翻译来赔本。如此而已！
也许诗人也意识到这点，进而意识到至少得把正常反应还原为正常反应，不让它朝着不正常的方向倾斜。有一天，那是两年前，诗人在城市里驻足：
——当我从前疾步向前的时候，哪里知道这人与人之间秘密的交流，