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1962年，八一厂剧团决定排演由南京军区白文、所云平同志编剧的话剧《哥俩好》，特请电影导演严寄洲任话剧导演。

排此剧的目的很明确，先在舞台上练兵，为部队作慰问演出，待戏成熟即改编成电影故事片。

此剧演员均由八一厂剧团全团演出，由我扮演陈大虎、陈二虎两兄弟，言小朋扮演班长雷历金，王心刚扮演指导员，邢吉田扮演洪军长，曲云扮演老大娘。

这是一台喜剧，如何演喜剧，谁也没有经验。严导演说：“咱们就瞎子过河，摸着来！”

对我来说，最大的难题是如何在舞台上塑造两个性格不同的双胞胎形象，而这恰恰是舞台上的喜剧基础。两兄弟都是我一个人扮演，哥哥陈大虎性格内向、憨厚、朴实、腼腆、拘谨，对人很有礼貌。而陈二虎则性格豪放、热情、任性、执著、倔强，犹如一团火，奔放、热烈。但他们都是刚入伍的新战士，一样的面容，一样的军装，不说不笑时俨然就是一个人。但只要一说话、一走路，就应立即被人分辨出两人的不同，那便是性格上的差异。

我就紧紧抓住这哥俩的同和异去探索舞台戏的人物塑造。

舞台上一个最大的困难是能不能同时出现两兄弟，导演要求我必须在一转身的瞬间就能鲜明的推出两个不同的人来。

如有一场戏，哥俩争着为群众做好事。弟弟二虎给大娘做豆腐，不懂装懂，倒多了卤水，闯下祸，他先去办点事便从第一道边幕下场。紧跟着哥哥陈大虎从第二道边幕上场，也想帮林大娘做点好事。大娘却把大虎当成了二虎，发生了误会。

这两兄弟一个从第一道边幕下场，一个从第二道边幕上场，方向相同，但路已不同，人亦不同。

我的上从两个方面让观众去认识和区别两兄弟：

一是服饰——二虎活泼任性，他是军容从不整齐，军帽几乎一直有点歪，一会歪向这边，一会歪向那边。衣服的风纪扣领口从不扣。皮带上还常常插着个弹弓。

而陈大虎则不同，他的军装从来都十分整洁，挑不出一点不规范之处。观众一看他们的服饰就知道两人的不同。

二是性格——二虎性情豪放，说话很快，走起路来像一阵风。而大虎沉稳，说话腼腆，和气。二虎向人敬礼时，手指岔开，头微向向仰，显得很自信。而大虎则手指并拢，头微向下，恭敬地望着对方，显得很谦虚，很有礼貌。

因此，在舞台上，即便我刚从第一道幕边风风火火地下去，马上又从第二道幕边斯斯文文地上来，观众就会大笑地认出这是“哥哥来了！”

两个人的军装相同，但穿着不同，行为不同、性格不同，区别就显得很大。虽说只在转瞬之间，亦可清晰地辨认出一个是闯祸的愣小子，一个是替弟弟“背黑锅”的憨哥哥。

《哥俩好》正是靠这孪生兄弟的差异，在舞台上赢得了一阵又一阵的笑声。

但演这出戏真的很累，整出戏全在两兄弟身上，不是哥哥来就是弟弟去，全场只见我一会从右上，从左下，一会又从左上，从右下，累得我在后台走马灯一般团团转。舞台上没有分身术，只能一个人跑来跑去像变魔术。但这也带来了巨大的快乐，每当听到台下观众的笑声，我就疲劳尽消，因为这已达到舞台演出的目的，寓教于乐！

这台戏演出时间很长，我们先为部队作慰问演出，后在北京民族宫剧院买票公演，场场爆满！很多人隔夜就去排队买票。

更有趣的是北京人民艺术剧院也公演《哥俩好》，同名，同戏，与我们同时唱对台戏。有竞争才有市场，这更激发了我们的创作热情，潜意识里就是要一比高低，看谁能赢得更多的观众。

结果，还是我们八一厂剧团略胜一筹。因为这是一台战士的戏，战士的气质、战士的形象、战士的神韵。观众还是要看我们八一厂剧团的战士气质。

电影《哥俩好》片段

此文因影迷“青松岭”提供资料图片而引发舞台如何表演双胞胎的猜测，小编特意找来张良先生所著《情爱不老》一书，把他亲述的表演经历录入，以解影迷之惑。

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