从《月球殖民地小说》到《三体》，中国科幻的100年进击史！

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在大清还没亡的时候，中国科幻就诞生了。

清末画师笔下的西方飞翔机械

中国本土第一本科幻小说

关键词：清朝+模仿

在这样的浓烈氛围下，看客也不禁手痒。于是，中国本土第一本科幻小说——《月球殖民地小说》，在光绪三十年（1904年）诞生了。

妻子当年和龙孟华失散后，产下一子，取名龙必大，但后来龙必大不知所踪。龙孟华寻到妻子后，几番苦寻，终于在凤飞崖找回了龙必大，而后者正带着造访地球的月球人在溜达。全家团聚后，一家三口共赴月球的环山山中游学……

故事至此断更烂尾，未见结局。

但即便没有结局，这也是一个完整的故事；而“荒江钓叟”关于月球和月球人的幻想，这是凡尔纳也未曾做到的。因此，1904年——119年前，中国第一部科幻小说的诞生，它不仅仅是单纯的模仿，更是中国科幻想象大爆发的先声。

中国的“反乌托邦”

关键词：解放前+老舍

而更让人料想不到的是，写作的一员，居然是“人民艺术家”老舍先生。

1931年，“九一八事变”爆发，日军一举占领东三省。回国不久的老舍，所见满目疮痍、妻离子散，心中恨透了日寇，也恨透了饱食民脂民膏的贪官污吏。他用两年时间，完成了首个中国版“反乌托邦”科幻小说：《猫城记》。

《猫城记》中，“我”在飞往火星的飞机上失事，误入“猫国”，由此结识了形形色色的猫人：大地主、政客、诗人兼军官的“大蝎”，世事洞明而敷衍的“小蝎”，只抢迷叶与妇女的猫兵，守着八个小妾的公使太太，杀人不犯法的外国人，打老师的学生，卖文物的学者，起哄为业的党棍，抢着投降的军阀……

故事中的一切都并非虚构，老舍将其一一对标：“大蝎”代表着当时中国的大官僚资产阶级，“小蝎”象征着留学回来的新阶级思想主义者，而“公使太太”则代表了着男权社会下谦柔、卑下、守节的“好太太”。

猫国的国民，则尽心尽力地呈现出一片太平景象：上大学、开学校、经营博物馆、谋取社会变革……但所谓的上学，一生只上一天；开学校的校长则以卖校产为生；博物馆也被国家卖光，并美其名曰“国家经济支柱”；所谓变革也是学国外照猫画虎。虽是科幻，但其内核，则是当时社会真实写照。

或许有人觉得这不是严格意义上的科幻小说，但在科幻定义本就不那么分明的界限里，往往是这种看似不那么正统的作品，才具有了幻想照亮现实的意义。

中国科幻文学之父

因此，直到解放后，我国才出现了真正意义上的、被公认的“中国科幻文学之父”——郑文光。

郑文光是出生在越南海防的华侨，解放初期回国。1951年，郑文光进了科普出版社，成为一名科学编辑者。

在此期间，他发现建国之初，百废待兴，严肃而枯燥的科学知识对当时的少年儿童来说，很难调动兴趣。他突发奇想：“要把谜一样的天文学和诗一般的文学结合在一起。”这对他并非难事，他自己在11岁的时候，就在越南的《侨光报》上发表科学作品，这使郑文光具有超过一般科普作家的文字和知识功底。

于是，1954年，他的第一个科幻短篇《从地球到火星》诞生了。这是三个中国少年渴望宇航探险，偷开出一只飞船前往火星的故事。虽然只是个短篇，但它是正统意义上的“中国大陆的第一篇科幻小说”。故事发表后，谁也没想到，竟然引发了北京地区火星观测热潮，人们在建国门的古观象台上排起长龙看火星。

因为这份志向，他后面才写出了《飞向人马座》——新中国第一部长篇科幻小说、《宇宙里有些什么》——被选入苏教版七年级上册，以及众多其它科幻、科学作品；而郑文光本人，则从编辑做到作协会员、世界科幻小说协会会员、中国科学院北京天文台研究员，并于1998年获得中国科幻终生成就奖。

2003年，郑文光逝世，享年74岁。然而他留下的100多万字的科幻书写，则成为中国科幻的基石，等待后来人拾级而上，去书写更为灿烂夺目的辉煌。

中国做出了全球发行量

最大的科幻杂志

关键词：21世纪+《科幻世界》

80年代初，中国科幻界的市面上出现了最受欢迎的“四刊一报”：《科学文艺》《科幻海洋》《智慧树》《科学时代》和《科幻小说报》。在当时，谁也料不到，那本叫《科学文艺》的刊物，在接下来的20年，将影响全球，成为“全球发行量最大的科幻杂志”。

《科学文艺》创刊于1979年。整个80年代，科幻杂志和报纸几经起落，到1989年，曾经的“四刊一报”，就只有《科学文艺》仍然存活。

杨潇从1984年担任主编以来，团结一切可团结的力量，几度将濒临倒闭的《科学文艺》拯救回来。为了“吸引眼球”，1989年1月，新一期《科学文艺》被更名为《奇谈》，内容仍然是科学幻想，但总被人误解为怪谈：“‘奇谈’不就是奇谈怪论吗？”刊名的指向性模糊，最终导致《奇谈》效果比《科学文艺》还差。

1991年1月刊，《奇谈》再度改名——《科幻世界》横空出世。

这个刊名，是杂志部内外公认的精准定位。为了给定位正名，《科幻世界》还承办了1991年代世界科幻大会成都年会。会上，当届主席马克西姆·爱德华兹说：“这是WSF（世界科幻大会）成立15年以来，开得最成功的一届年会。”

然而，年会的成功，并没帮到《科幻世界》分毫。1991年第三期《科幻世界》，“全国征订数仅仅600多册！我刊发行量跌入谷底”，杨潇回忆道。如同回到原点，杂志社再度搞调研、走访市场、团结一切力量……“1992，背水一战”，这是杨潇在当年写给社团的口号。终于，捱过91、92的阵痛，《科幻世界》再度迎来辉煌：1993年一开刊，订阅就超过了3万册。此后，《科幻世界》销量节节攀升。到1997年，销量突破25万册；2000年，超过38万册，成为该刊前所未有的峰值。“科幻三巨头”之一阿瑟·克拉克甚至写来祝贺信：

“当全世界科幻出版商得知中国《科幻世界》已成为全球发行量最大的科幻杂志时，毫无疑问，他们都得追着你们来。”

杨潇说，“全球发行量最大的科幻杂志”的荣誉，是1997年获得的。但经克拉克再度强调和确定后，这样的地位无可动摇。

“他从未长大，但从未停止生长。”

关键词：未来+无限

1993年，王晋康加入，此后，柳文扬、星河、何宏伟、赵海虹等一大批新时代作家悉数加入，吴岩、韩松、何夕、陈楸帆、宝树们更是当中的中流砥柱。1999年，刘慈欣的加盟，令“多年梦寐以求的高水平科幻作者队伍逐步壮大”。这当中，刘慈欣、王晋康、韩松、何夕四人，更是成为中国科幻的“四大天王”。

“我的所有作品，都是对阿瑟·克拉克的拙劣模仿。”

刘慈欣，这个被称为“中国科幻第一人”、被奥巴马催更、将中国科幻带到世界高度的人，原来跟百年前的“荒江钓叟”一样，也是始于模仿。

历史有兴替、也有卷土重来，今日的故事，仿似进入往日之轮回。虽然已过百年，但中国科幻貌似才刚刚启程。而这样的情形，并非只发生在中国科幻界。在阿瑟·克拉克的墓碑上，刻着这样的墓志铭：

“他从未长大，但从未停止成长（He never grew up, but he never stop growing）。”

面对茫茫未知，任何时候都渺小若尘埃；但因为从未停止成长和学习，任何时候，也都比昨日更为强大、走得更远。百年前的中国科幻，仅仅是一个热气球的全球漫游；而如今，中国科幻已联通古今到未来的时间，突破多个维度的空间，如同被打翻的潘多拉魔盒，星云、星战、星际穿越……在不同层面、各个角度轮番上演，俨然组成了此次成都世界科幻大会的主题——共生纪元。

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