▌司南

当托马斯·沃尔夫让人将三只装满书稿的大木箱抬进麦克斯威尔·珀金斯的办公室时，我们笑了；当沃尔夫和珀金斯为了这部《时间与河流》争论不休，放弃了生活中的其他时，我们沉默了；当书稿终于付梓，沃尔夫将这本书题献给珀金斯，称他是“一位杰出的编辑……和坚定的朋友”，而珀金斯说“编辑不应该留名”时，我们被感动了；当珀金斯与沃尔夫争吵、分道扬镳，却在沃尔夫死后收到那封绝笔信时，我们哭了。

这样一部相当文艺的电影是注定不会有太多受众的，陷入这个故事之中的也多是编辑或者与编辑工作相关的人。电影改编自斯科特·伯格的《天才的编辑》一书，这本书是很多编辑的入门宝典，也被很多编辑奉为职业圭臬。

不可否认，当下，像珀金斯那样的编辑越来越少了。“成为一个伟大的编辑”是一些人的梦想，但也只是梦想，更多的编辑只是在做一份工作，日复一日地埋首于纸堆中，在现实面前不得不妥协屈从。

如何成为一名伟大的编辑，这可能是个要穷其一生研究的话题。我们只能问问自己，是不是一名合格的编辑？有人认为一个好编辑要做到以下六点：研究读者；见闻广博；策划无数不在；眼力、手力双修；具有时代感和责任感；为读者工作，并高于读者。这些指标难以量化，正如电影中的珀金斯所说：“有时候，我们根本不知道是不是让一本书变得更好，还是仅仅让它变得不同了。”所以身为编辑，合格与否，全在于心。是不是对得起读者的信任？是不是真诚地与作者交往，对得起他的托付？是不是竭尽所能在对待你面前的书稿？这是身为编辑的“三省吾身”。

电影中还有一处场景给我留下了深刻印象，沃尔夫与珀金斯面对面坐着，他们面前是几经删改，终于成型的书稿，沃尔夫的喜悦溢于言表，他说，“这是你的作品。”珀金斯回答，“不，是你的。”珀金斯为这部作品付出了大量的心血，他放弃了与家人度假的机会，终日陪着沃尔夫一起修改他的作品。这让我想起刚入行时前辈的教诲，“编辑就是为他人作嫁衣裳的，要甘于此。”这里的“甘”既是“甘心”，也是“以为甜”。

正确认识作者和编辑的关系，摆正自身位置，是一个编辑从业之初就应该被科普的内容，也是贯穿编辑生涯始终的一条准则。作者是名家还是新人，是风头正劲还是江郎才尽，都不能成为改变作者和编辑关系的因素。沃尔夫一举成名后，珀金斯对待他还是一如往昔，还是坚持要删减他的冗长的稿子；菲茨杰拉德一个字也写不出来时，珀金斯没有放弃他，一如既往地鼓励他、关心他。唯有此，作者和编辑才不是一锤子买卖的生意关系，而是真正的、坚定的朋友。

沃尔夫和珀金斯的故事发生在上个世纪二三十年代，几十年来，西方出版界的发展让更多编辑成长为了作家经纪人，比如克利斯多夫·里特，他的运作使得JK·罗琳笔下那位戴眼镜的小巫师风靡全球。那么，作家经纪人究竟是干什么的？

不同于明星经纪人，作家经纪人不仅要帮作家进行商业洽谈，还承担着选稿、发掘书稿亮点等选题策划的职责。一位职业作家经纪人这样描述他的工作内容，“我首先会对普通作者的书稿和选题进行筛选，接着对同类书进行市场调研，充分发掘书稿的优点和卖点，再大力推荐给擅长出版此类图书的出版社。”作家经纪人的工作贯穿整个出版流程：努力促成作家与出版社签约出版，配合出版社做好宣传推广工作，维护作家的利益，协调作家与出版社及其他相关单位的关系，为作家争取各方面权益的最大化。

2012年，中国版权保护中心曾提交职业立项申请，申请将“作家经纪人”或“版权经纪人”列入《国家职业分类大典》，但至今还没有结果。国内作家经纪人的制度化和普及化还遥遥无期。但《北京青年报》的一篇报道中认为，影视IP热使得网络文学的版权价值陡增，也为作家经纪人的扩容提供了环境。

在影视IP热的大潮下，作家经纪的盈利模式有两种：一是短期收益，将版权卖给影视公司或者游戏公司，与作家共同获得版权费，按三七比例分成；二是长期收益，与影视公司联合开发项目，与作家一起获取项目分成。

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