深圳非遗丨“挥刀”毫厘间，刻出中国书画之美！

对于大自然之美

历朝历代文人雅士的表现形式皆不同

有人用笔将其描绘在宣纸上

有人则是用刀将其刻在了

不足两厘米的骨片上

今天惠惠要给大家介绍的是

坐落在深圳市龙华区的非遗

“微刻画”

01

专注毫厘的刀尖艺术

微刻画，是指在微书与微画的基础上，融汇单刀浅刻的技法，将万象天地裸眼刻画于方寸之间，是我国传统书画艺术与微型雕刻的完美结合。

中国的微刻历史源远流长，约三千多年前的商朝，便有人能在甲骨上刻下了微小文字，这些文字要用五倍放大镜才能识读。据说，清朝时，因一名艺人在一粒芝麻上书「万寿无疆」为乾隆庆寿，微刻才声名大噪。清初杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字，以后许多人便在印章方柱的四边，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。

工欲善其事，必先利其器。在进行刻画创作前，刻刀一定要先磨一磨。金刚砂纸磨第一道，无砂化纸上磨第二道。最后用一个抛光板对刀尖进行磨砂抛光处理。刀尖磨锋利后，才在各种材料上进行创作。

微刻画的创作，不仅要讲究刀法的轻重缓急，和谐统一，更重要的是意在刀先，情在刀中，做到"宏观在宇"，方能"微观在握"。也许有人说市面上电脑刻的也很小，但那是技术，而不是艺术。因此，要达到艺术的境界，别无他法，只有苦练。

02

以刀代笔，画中国之美

张彦立，深圳微刻画第三代传承人。不惑之年的他，自小习书作画，而为了将这一难以传承的技艺延续灯脉，他终日以刀为笔，在时间里打磨技艺。

张彦立从开始拜师学微刻画至今，已有十余年。“2009年，我认识了我的师父陈荫山先生。也正是那一年，我真正与微刻画结缘。”张彦立至今还记得当时的拜师情形，学微刻画与其他的技艺不同，入门前需要一定的美术和篆刻基础。巧的是，这些基本功，他一早就已经练就。

不少人容易把微雕和微刻混为一谈。张彦立说，其实两者并不相同。微雕所呈现的图形和字体是凸出来的，而微刻则是凹进去的。而他更擅长微刻。

2021年4月，他创作的微刻画作品《鹏城盛世图》，荣获2021年第六届广东省非遗创意设计大赛银奖。他将深圳西部到东部近30个标志性的建筑物，刻画在仅宽两厘米、长六点八厘米的骨片上，以别有洞天的微观艺术展现了深圳改革开放40年来日新月异的变化。

张彦立还展示了他创作的“米雕”作品。“米雕作品应该是我所有创作的作品中最精细微小的作品了。相比于图形，刻字难度更大。”张彦立介绍道。

除此之外，张彦立还在其他的工艺品中进行微刻画创作，如印章微刻画、金银材质长命锁微刻等。

03

让微刻走进生活

微刻艺术在高度在"精"，难度在"微"。  一件成功的作品需作者付出巨大的心血，不仅需要作者自身的天赋，深厚的文化底蕴，坚忍不拔的毅力，更需耐得住苦行僧般的寂寞。所以，如今能从事这门精微艺术的人少之又少。

当微刻画入选深圳市龙华区区级非遗项目后，越来越多的人开始关注到这门技艺，张彦立坦言，希望从现在开始，能把微刻画与更多工艺技艺结合起来，走出一条创新之路。“我希望把微刻画从一般的展示工艺作品中脱离出来，让其融入大众的日常生活中”。

 一沙一世界，一花一天堂。微刻之美，美在方寸之间，即呈千里之势，笼天地于形内，挫万物于笔端。正如庄子所说:“一尺之棰，日取其半，万世不竭。”人类对微观世界的探求是永无止境的，而微刻画艺术家们对微刻之美的追求也将永不止步。

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来源丨深圳广电《深圳非遗》、龙华文体云

整理丨深圳艺文惠

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