讲义 | 甘于恩：论广东粤方言的声调格局（详细摘要）

论广东粤方言的声调格局

（详细摘要）

甘于恩

一、粤语声调的若干认识

本文以广东粤语为研究对象，讨论广府片、四邑片、两阳片、勾漏片以及吴化片粤语的声调格局，为进一步了解粤语声调的本质特征提供一些依据。

从粤语的声调数据我们可以得出以下几点认识：

1. 从阴阳调类的关系来看，广府片多数点普遍遵循“阴高阳低”的模式，这一特点在阴平与阳平的对比上反映得尤其明显，只有高明西安阴平为44，阳平为55，可视为例外；

2. 阴平读高降（53或52）的，可能保留粤语比较早期的阴平调值，有部分读55的音节则是早期粤语的形态变调（表名词性成分或小称），我们从方言点分布可以看出端倪：城市或县城方言阴平较多读55调，如香港、澳门、从化（城内）、增城（荔城）、连州（市区）、韶关（市区）、湛江（赤坎）、吴川（梅菉）、宝安（新安）等；其他点则读53或有两读。因此可以推测，阴平只读55调的方言，早期应该也有高降的读法，阴平高降读法后来被55调所覆盖，55调的来源应有两个：一是粤语自身高平形态变调的扩散（这点下文还将论及），一是官话方言阴平的高平读法的影响；

3. 早期三邑（南海、番禺、顺德）在行政上联系密切，声调方面亦有诸多类同性。以这一区域阳平的调值为例，其调值起点偏高（在中域或之上），如佛山（市区）42，顺德（大良）42，顺德（陈村）33，番禺（市区）31，南海（桂城）31，甚至有偏向高域的读法，如南海（沙头）44等，中山（石岐）阳平读51调，也可以视为此一区域声调特征的延伸。可考虑以阴、阳平的读法，在广府片下划出三邑小片，其余部分划为两片：广州小片、莞宝小片（莞宝小片的阴平以中域3为起点，有两种形式——中平和中升）；

4. 由于阴上、阳上，阴去、阳去的调型相当接近（多数点阴上为高升、阳上为低升，阴去为中平、阳去为低平），调型的近似导致不少点阴阳上、阴阳去产生合并，如澳门、珠海（前山）的上声13（有人记为24），佛冈（石角）、连州、南海（九江）、高明（明城）的上声35，韶关（市区）的24，中山（石岐）、珠海（前山）、高明（明城）去声读33，阴阳去的混同目前在澳门、香港和广州也不同程度地发生。这种合并也出现在两个调值比较接近的入声（中入、阳入）上，使得中山（石岐）、珠海（前山）的声调显得特别少（6个）；

5. 在广州北部（花都北兴）与清远佛冈（石角、汤塘）交界的一小块地带，阴平的读法偏向中域33（23），但有的点叠置了高平（北兴）或高降（汤塘）的层次，这些层次可能是后来进入的。这一带阴平的特殊表现可能有不同的来源或与异方言的接触有关。

6. 四邑话声调的典型表现，是阴平与阴去合流为阴平去，且阴平去的调值一般为中域33（少数方言略有上升，如江门、斗门的34，江门江海、新会荷塘的23），恩平沙湖的阴平去类别上为四邑型（合流），但调值却趋向广府片的高域（455）。

7. 四邑话阴阳调类的分界也是以3作为界线，阴调类≧中域3（阴平33，阴上55，阴去33），阳调类则≦3（阳平22，阳上11，阳去31）。略有不同的是，四邑话由于阴平读33，故与阴去33合流为“阴平去”，阴上和阳上四邑话都可以归入平调型，去声（阳去）则是中降型，这是其调值上与广府片的明显差异。但阴阳高低的基本格局却无太大的区别。

8. 入声三分是粤语的普遍特点，但在四邑话里，却反映了入声二分（只分阴阳）的事实，某些广府片读为中入的音节，在四邑片中却读阴入，如“法”、“国”等，电白马兰话的入声，应该反映出早期四邑话入声二分的情形。

9. 四邑片的某些边缘区域，表现出过渡演变的趋势，如江门江海、新会荷塘，尽管调值接近中域，但调类的分合却体现广府片的特点，即阴平与阴去不合流，且荷塘话阴去与阳去的调值与广州话毫无二致。

10. 四邑片方言在地理上与佛山接壤，故而某些特点与佛山方言的声调表现有近似之处，如中山古镇的阳平读法，与广府片三邑小片一致，皆为中降（-低）。

11. 两阳的阴平调是个非高平调，阳江、阳东、阳西一带以中平调为常（阳西淡水为略高的44调），似四邑，只有阳春各点略有升势（35、335、45），不过两阳与四邑最大的不同是分化方向的差异：两阳阴去独立为一调，而四邑话古清去与阴平合流；

12. 阳平在两阳多为中降调（仅春湾为低降21），这与广州话的21、四邑话的22皆有区别（非低、非平）；

13. 上声读为低降21（仅春湾为上扬的24），与广州阴上35、阳上13，调型不同，与四邑的阴上55亦显相异；

14. 两个去声分别读25/24（阴去）、54/554/53（阳去），最能体现两阳方言的特色，只有阳春各点的阴去，同于广州话；

15. 阳春春湾的声调格局和特点比较接近广州话，上声分阴阳，而且阴平与阳平、阴上与阳上的关系都属“阴高阳低”的模式，阴入的读法是个高促调，这些都与广州话基本一致，但在阴去与阳去的关系上，却保留两阳片“阴低阳高”的特色，最为奇特的是，阴入和阳入的格局是“阴高阳高”，只不过阳入是高降，这反映了春湾的入声糅合了两片阴入与阳入的读法；

16.勾漏片调类的大局与广府片一致，为9个，但有的点阳上与阳去合并（如广宁2点），仅余8个，但这种合并同样发生在广府片或其他方言片中，并非勾漏片的调类特点；

17.勾漏片的阳平和阳去比较有特色，或者阳平为上扬调（有的点上扬后有降势），或者阳去为上扬调，郁南（千官）这两方面皆不具备，整个声调格局与广府片无异；

18.与阳调类的表现对应，勾漏片的阴上和阴去也有特色，广府的阴上为－降/－平调（一般为35），阴去为＋平调，而勾漏片的阴上为＋降/＋平型，阴去为－平调型。刚好跟广府相反。当然，也有的点与广州话一样，体现出较强的广府片特征。

19. 吴化片比较突出的特点在阳平的调值，与广府片低平或低降相比，吴化片的阳平表现为-低平或-低降的特征，吴阳、坡头是中高平，化州各点则为低升；

二、总结

1、整个粤语的声调格局以8-9个为多，一般是按声母清浊分为阴、阳两类，不少方言点还分出中入，中入一般亦属于阴调类。如果不考虑入声韵尾的不同，广州话阴入的音高相当于阴平，中入的音高相当于阴去，阳入的音高相当于阳去，则实际上只有6个调位，多数粤语亦有这种对应关系，但对应的调类有所差别，如台山话阴入对应于阴上，中入对应阴平去，阳入对应阳平。尽管对应的类有所差别，然而这种阴-阴、阳-阳的对应格局是基本一样的。

2、粤语的声调（本调）格局有两大类：一是如广府、四邑、勾漏的阴高阳低型；另一是如两阳的阴低阳高型（四邑话的新会司前方言亦如此）；吴化片大致与广府片一致，但吴坡小片的声调格局是部分“阴高阳低”，部分“阴低阳高”，可能有其它因素影响。

3、广府片不少粤语的阴平有2个调值，一个为高降，为高平，有人（李新魁、黄家教、施其生、麦耘、陈定方 1995）倾向于分为2个声调：上阴平（高降）和下阴平（高平）。但从演化语言学角度看，上阴平是本调，下阴平则是形态变调（粤语的形态变调拟另文讨论），其突出功能为表词性差别（名词）或小称，如广州话的“蚊”、“（二）奶”、“包”（名词）。在上下阴平的竞争中，下阴平接近胜出，这种趋势在城市方言或新派方言中表现得尤其突出，如香港、澳门、韶关、连州以及不少县城粤语只有高平调的阴平，而乡镇粤语的阴平更多读为高降调。

4、一旦下阴平（高平调）从形态变调扩散到本来为上阴平的“地盘”，也就是说，某些本应读为上阴平的音节，在下阴平的带动下，亦读成下阴平，这时调类合并与分化便同步进行。从音节数来说，为下阴平侵入上阴平的读法，部分上阴平字合并到下阴平里边了。但是，这种合并并未完成，还有部分上阴平（高降）仍然保留原来的调值，因此，假如合并停止，或者上阴平的调读可以抗拒下阴平的同化，使得两种调值凝固为两个调类，在这种情况下，我们就必须承认阴平已经分化为两类。这就是目前我们在顺德（陈村）话看到的情景（甘于恩、吴芳 2007），估计珠三角不少方言有类似陈村话的情形，但具体数目有多少，到底以哪种趋势（合并抑或分化）为主，尚待研究。

5、广府片中的东莞2点基本遵循“阴高阳低”的声调格局，但东莞常平阴去为33，阳去为42，中入为13，阳入为3，似与此有点扞格。类似情景我们在吴坡小片中亦可见到，也许从方言接触的角度可以解读之。

6、浊上是一个容易跑掉的类别，粤语的浊上亦如此，其走向有四：一是与阴上合并，如澳门（市区）、中山（石岐）、珠海（前山）、连州、韶关（市区）、南海（九江）、佛冈（石角）等点，两阳各点亦如此，阴阳上合流是粤语的大势；二是与阳去合流，如恩平（江洲）；三是与阳平合流，吴化片有多点表现为这一特点；四是与阴平合流，主要反映在四邑片的一些点，如江门江海、中山古镇皆如此，四邑片不少点（如台山、开平）的浊上字也部分与阴平合流，如“染”、“你”（单数）等。但总起来说，粤语浊上跑到阴调类（阴上、阴平）占据多数，跑到阳调类的为少数。

7、从阴去、阳去的分合关系看，多数粤语从分，从合（即只有一个去声，阴阳去合流）的点有：东莞（莞城）、高明（明城）、中山（石岐）、珠海（前山），都集中在广府片。四邑片虽然只有一个去声，但阴去与阴平合为阴平去，去声调为阳去类，实际上还是二分的。

8、粤语的所谓“本调”中可能叠置一些变调形式，如广州话的55（阴平）、35（阴上），四邑话的11（阳上）、55（阴上），需要予以细心剥离。

粤语各片都有舒-促调值对应的特点（实际上不少南方方言也有）。我们讨论声调格局的类型，并不是就孤立的一个点，或者是一个片内部调值的细微差异，来进行分析的，而是就调类之间的关系在整个片的主体趋势来讨论的。那么，粤语内部体现出哪些区域特征呢？

A．广府型

阴平→阴入

阴去→中入

阳去→阳入

B．四邑型

阴上→阴入

阴平去→中入

阳平→阳入

C．两阳型

阴去→阴入

上声→中入

阳去→阳入

吴化片的声调类型与广府几乎无异，故不列。虽然都是阴阳搭配，但格局有所差别：广府片是阴平、去对应入声（阳平、上声不参与），四邑片则是上、阴平（去）、阳平对应入声，阳去不参与，两阳片却是阴阳去、上声对应入声，平（阴阳）声不参与。勾漏基本上就是广府的对应格局，少数为四邑的格局（如广宁）。

我们将几个片的对应关系，换算为字母，可能就看得更清晰了：

（1）广府（勾漏）片：AFH（吴化片）

（2）四邑片：BDG

（3）两阳片：CEH

从以上来看，四邑片与广府片的对应格局差别最大，吴化片差异最小，分片理据存疑，两阳片异大于同，可以单列，勾漏片与广府同大于异，大致也可合并，名称可以叫做“广肇片”（个别点参杂了四邑的类型），广肇片下面可以再细分为广府、勾漏（或“肇庆”）小片。这两个小片在调值的形态上有较大差异，但格局关系却是近似的。

声调往往是大区方言、方言片之间重要的区别特征，其重要性丝毫不亚于声母和韵母。但由于声调的区别性特征不易提取，故在方言分区时常被忽略。我们认为，必须提倡在方言分区时引入声调要素，做过细的分类和研究，使分区研究建立在详实的语料基础上，从而具有更强的理论说服力。

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