特稿 | 甘于恩、陈敏华：论广东粤方言的声调格局（下）

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（续上期）

伍、勾漏片的声调格局

5.1 勾漏片的声调格局  

在《现代汉语方言》（詹伯慧 1981）中，广东粤语的分片只有“粤海系”、“四邑系”、“高雷系”，无勾漏片。勾漏片的析出，首见于《中国语言地图集》（1987），但分片的标准是“古全浊声母字今读塞音塞擦音时的送气情况”，与声调类别没有太大关涉。 

表4：勾漏片调类及声调情况表

1．勾漏片调类的大局与广府片一致，为9个，但有的点阳上与阳去合并（如广宁2点），仅余8个，但这种合并同样发生在广府片或其他方言片中，并非勾漏片的调类特点；5.2  勾漏片声调格局的特点

2．勾漏片的阳平和阳去比较有特色，或者阳平为上扬调（有的点上扬后有降势），或者阳去为上扬调，郁南（千官）这两方面皆不具备，整个声调格局与广府片无异；

3．与阳调类的表现对应，勾漏片的阴上和阴去也有特色，广府的阴上为－降/－平调（一般为35），阴去为＋平调，而勾漏片的阴上为＋降/＋平型，阴去为－平调型。刚好跟广府相反。当然，也有的点与广州话一样，体现出较强的广府片特征；

4．除了平、降、升三种调型外，勾漏片不少点有较为复杂的调型（曲折调），在封开、怀集、德庆诸点，皆有发现。

陆、吴化片的声调格局

6.1  吴化片的声调格局

吴化片的划分在学术界比较有争议，《广东粤方言概要》只有“高雷片”（“高”指高州，“雷”指雷州半岛，即湛江市所辖区域），《广东的方言》则称为“高廉片”（“高”指高州，“廉”指廉江）。这两片皆涵盖本文的“吴化片”。“吴化片”的分出，见于《中国语言地图集》（1987），标准是“古全浊声母字今读塞音塞擦音时的送气情况”，“吴化片一般都送气”。《中国语言地图集》的“吴化片”包括吴川、化州、湛江3个县市。

但是，从前面2.1和2.2的论述可知，吴川、湛江的粤语并非皆属吴化片，梅菉白话、湛江市区（赤坎）都应归广府片，当然是与这2点古浊音声母的读法同于广州话有关，还有重要的一点即它们的声调格局与广府片方言相同。

以下是吴化片各点的本调情况：

表5：吴化片调类及声调情况表

1. 吴化片比较突出的特点在阳平，与广府片低平或低降相比，吴化片的阳平表现为-低平或-低降的特征，吴阳、坡头是中高平，化州各点则为低升；6.2  吴化片声调格局的特点  

2. 化州各点的古浊上与阳平合流，这在粤语中甚罕见，但吴川、湛江（坡头）无此特点，也许可以据此在吴化片中分出“化州小片”，不合的吴川、坡头可称为“吴坡小片”；

3. 吴坡小片的声调格局是部分“阴高阳低”，部分“阴低阳高”，具体是：平、上为“阴高阳低”，去、入则是“阴低阳高”（阴去11、阳去22；中入1、阳入2），原因待查；化州小片的声调格局是“阴高阳低”，同于广府片。

柒、讨论

      总结以上六个部分，这里进行一些讨论。我们发现：

1、整个粤语的声调格局以8-9个为多，一般是按声母清浊分为阴、阳两类，不少方言点还分出中入，中入一般亦属于阴调类。如果不考虑入声韵尾的不同，广州话阴入的音高相当于阴平，中入的音高相当于阴去，阳入的音高相当于阳去，则实际上只有6个调位，多数粤语亦有这种对应关系，但对应的调类有所差别，如台山话阴入对应于阴上，中入对应阴平去，阳入对应阳平。尽管对应的类有所差别，然这种阴-阴、阳-阳的对应格局是基本一样的。

2、粤语的声调（本调）格局有两大类：一是如广府、四邑、勾漏的阴高阳低型；另一是如两阳的阴低阳高型（四邑话的新会司前方言亦如此）；吴化片大致与广府片一致，但吴坡小片的声调格局是部分“阴高阳低”，部分“阴低阳高”，可能有其它因素影响。

3、广府片不少粤语的阴平有2个调值，一个为高降，为高平，有人（李新魁、黄家教、施其生、麦耘、陈定方 1995）倾向于分为2个声调：上阴平（高降）和下阴平（高平）。但从演化语言学角度看，上阴平是本调，下阴平则是形态变调（粤语的形态变调拟另文讨论），其突出功能为表词性差别（名词）或小称，如广州话的“蚊”、“（二）奶”、“包”（名词）。在上下阴平的竞争中，下阴平接近胜出，这种趋势在城市方言或新派方言中表现得尤其突出，如香港、澳门、韶关、连州以及不少县城粤语只有高平调的阴平，而乡镇粤语的阴平更多读为高降调。

4、一旦下阴平（高平调）从形态变调扩散到本来为上阴平的“地盘”，也就是说，某些本应读为上阴平的音节，在下阴平的带动下，亦读成下阴平，这时调类合并与分化便同步进行。从音节数来说，为下阴平侵入上阴平的读法，部分上阴平字合并到下阴平里边了。但是，这种合并并未完成，还有部分上阴平（高降）仍然保留原来的调值，因此，假如合并停止，或者上阴平的调读可以抗拒下阴平的同化，使得两种调值凝固为两个调类，在这种情况下，我们就必须承认阴平已经分化为两类。这就是目前我们在顺德（陈村）话看到的情景（甘于恩、吴芳 2007），估计珠三角不少方言有类似陈村话的情形，但具体数目有多少，到底以哪种趋势（合并抑或分化）为主，尚待研究。

5、广府片中的东莞2点基本遵循“阴高阳低”的声调格局，但东莞常平阴去为33，阳去为42，中入为13，阳入为3，似与此有点扞格。类似情景我们在吴坡小片中亦可见到，也许从方言接触的角度可以解读之。

6、浊上是一个容易跑掉的类别，粤语的浊上亦如此，其走向有四：一是与阴上合并，如澳门（市区）、中山（石岐）、珠海（前山）、连州、韶关（市区）、南海（九江）、佛冈（石角）等点，两阳各点亦如此，阴阳上合流是粤语的大势；二是与阳去合流，如恩平（江洲）；三是与阳平合流，吴化片有多点表现为这一特点；四是与阴平合流，主要反映在四邑片的一些点，如江门江海、中山古镇皆如此，四邑片不少点（如台山、开平）的浊上字也部分与阴平合流，如“染”、“你”（单数）等。但总起来说，粤语浊上跑到阴调类（阴上、阴平）占据多数，跑到阳调类的为少数。

7、从阴去、阳去的分合关系看，多数粤语从分，从合（即只有一个去声，阴阳去合流）的点有：东莞（莞城）、高明（明城）、中山（石岐）、珠海（前山），都集中在广府片。四邑片虽然只有一个去声，但阴去与阴平合为阴平去，去声调为阳去类，实际上还是二分的。

8、粤语的所谓“本调”中可能叠置一些变调形式，如广州话的55（阴平）、35（阴上），四邑话的11（阳上）、55（阴上），需要予以细心剥离。

9、声调往往是大区方言、方言片之间重要的区别特征，其重要性丝毫不亚于声母和韵母。但由于声调的区别性特征不易提取，故在方言分区时常被忽略。必须提倡在方言分区时引入声调要素，做过细的分类和研究，使分区研究建立在详实的语料基础上，从而具有更强的理论说服力。

参考文献

[1] 陈卫强2012: 广州地区粤方言语音研究。广州：暨南大学出版社。

[2] 陈云龙2012: 粤西濒危方言马兰话研究。广州：暨南大学出版社。

[3]甘于恩、容慧华2008：广东两阳粤语语音特点概说。桂林师范高等专科学校学报，22卷2期。

[4]甘于恩、吴芳 2007：广东顺德（陈村）话调查纪略。粤语研究，2期。

[5] 李新魁、黄家教、施其生、麦耘、陈定方 1995：广州方言研究。广州：广东人民出版社。

[6] 邵慧君 2005：广东茂名粤语小称综论。方言，4期。

[7] 邵慧君、甘于恩 1999：广东四邑方言语音特点。方言，2期。

[8] 汤翠兰2004：广东新会司前话的音韵研究。暨南大学博士学位论文。

[9] 姚玉敏 2010：也谈早期粤语中的变调现象。方言，第1期。

[10] 袁家骅等 1989：汉语方言概要（第二版）。北京：文字改革出版社。

[11] 詹伯慧、张日昇主编 1987：珠江三角洲方言字音对照。广州：广东人民出版社。

[12] 詹伯慧 1981：现代汉语方言。武汉：湖北人民出版社。

[13] 詹伯慧、甘于恩等 2002：广东粤方言概要。广州：暨南大学出版社。

[14] 中国社会科学院、澳大利亚人文科学院1987：中国语言地图集。香港：朗文出版有限公司。

（原载《南方语言学》第17辑，甘于恩主编，世界图书出版公司，2021年第一版）