暖男还是霸总?爆款男主是如何塑造的
2004年,《水月洞天》的播出是周易影视打出的一张最强王牌。就像仙剑系列火了唐人,水月洞天也令周易一举打出了自己的品牌特色,成为80、90后古装武侠剧爱好者心中的白月光。
当然,这白月光里最白的那一个,始终非《水月洞天》的男主童博莫属。
很多网友一度奉童博为男主天花板。
至今无人能出其右。
温柔的男人最有魅力。在霸总流行的年代,连生气都舍不得对女主摆脸色的童博就显得尤其珍贵。
同一时期,台湾省继《流星花园》之后,还在量产霸总。不管是《王子变青蛙》的明道、《恶魔在身边》的贺军翔,还是《绿光森林》的立威廉,就连娃娃脸的林志颖,也在《放羊的星星》里面一展霸总高冷的气质。
记忆中,霸总们就是随着台湾偶像剧的输入,逐渐在年轻一代观众里打开了市场。
他们有着显赫的家世,迷人的外表,一出场就自带 BGM,满脸都写着生人勿进,世界欠我五百万;
但唯独女主可以让他们心花怒放,对他们呼风唤雨,为了女主,他们就算承包鱼塘也在所不惜!
相比霸总横行的年代,在我的童年里面,猴子是可以当男主的;黑炭头的大叔额头上有个月亮,能管人间所有不平事;后来他还换了一身红袍,满面虬髯,连带着把地府里的不平事也一起管了,他不再是包青天,而是捉鬼的天师钟馗。
1997年,九岁的曹骏在《真命小和尚》里挑大梁;而那时的李保田老师佝着背成了风靡大江南北的宰相刘罗锅。
常常很怀念那个时代,百花齐放,就连童年阴影安嘉和(《不要和陌生人说话》冯远征饰演的男主)都成了不可复制的经典。
我刚开始写作的时候,写过家道中落沦为乞丐的男主,编辑说,你这个男主也太寒碜了;
也写过败光家业的二世祖,编辑说,你这男主也太没格调了;
然后我又写了一个为救白月光而利用女主的男主,一心想展现女主悲情的一生。编辑说,这样的男主很不讨人喜欢呐。
我怒了:「写作的意义在于披露现实,我不是来给你塑造梦中情人的!你难道不能从这些寒碜的、没格调的男主的人生经历里面,得到些须感悟吗?为什么男主就一定要让你喜欢,而不是发你深省?」
编辑:「你说得有道理,但我不接受。」
我曾经一度觉得,霸总有什么好稀罕的,孔乙己讨人喜欢吗?但鲁迅先生笔下的男主是你们霸总能比的?
然而,接连的受挫却使我意识到,流行小说到底和传统文学不同。
要获得读者,就得迎合读者。
流行小说的读者只会为自己怦然心动的东西买单。他们喜欢什么,作者就创造什么,这样才能在创造作品的同时,也创造出财富。
但我后来在写作的时候,还是出于个人的喜好,有意无意在疏远霸总这一类男主。
大概是对童博爱得太深沉,我有好多小说的男主都有着跟童博一样的亲和与温柔。
不怕暴露年龄地说,在上世纪八九十年代,有一类男主一直也是荧幕上的大热。像古天乐演的项少龙、张卫健演的方世玉、梁朝伟版的小鱼儿、还有陈小春版的韦小宝。
甚至就连《栋笃神探》的黄子华,一个跟帅字毫不沾边的角色,到现在也是港剧迷们心目中的经典。
但这些活泼鬼马的、吊儿郎当的男主们,不知道是从什么时候起,就开始不那么频繁地出现在观众视野了。
韩剧的大量输入开始占领女性观众,帅气又深情的欧巴们成了女性为之疯狂的优质偶像。
韩剧的男主们,不管他们顶着什么家世头衔,性格外向还是内向,不管是来自古代还是来自外星,把这些浅属性扒掉以后,他们身上更深层的内核,也都无一例外:弱水三千只取女主一瓢饮。
我们常说,宁负天下不负卿,女主从男主身上获得的、那份独一无二的宠爱,本质上,并不是在满足女主。
而是通过女主,在满足女性读者或者观众。
美国著名的社会心理学家马斯洛将人类的需求分为五个层次,这五个需求层次由低到高,分别是:
生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。
生活中,当人们的生理需求和安全需求这样的低级需求得到满足,人们就会渴望更高一级的社交,尊重和自我实现等高级需求。
清楚了这五个层次的需求,我们就会发现,其实,不管在影视作品,还是在小说作品当中,能够令观众或读者产生爽点的情节,本质上,都是在满足角色的某一个、或者某几个层次的需求。
《还珠格格》里,小燕子被困在棋社,每天受尽老板娘的折磨,几乎丢掉半条命;她获救的那一刻,就是她的生理需求和安全需求得到满足的时候。
观众从为她捏一把汗,到为她松一口气,就是情绪的先抑后扬,爽点就在这样的抑扬之间诞生。
《水月洞天》里,豆豆失踪,童博焦虑,一时情急脱口说出「我喜欢她」,被刚好回来的豆豆听到,两人拥抱在一起。这是角色的社交需求(包括情感和归属需求)得到满足。同样,我们作为观众,也能与两位主角共情,体会到双向奔赴的喜悦。
透过马斯洛需求层次,我们其实不难理解,为什么韩剧会火,而霸总的市场到现在也未见衰竭。
那些前仆后继的长腿欧巴和鱼塘主们,本质上,都是编剧或者作者抓住目标受众的需求层次的产物。
女主无家可归,男主收留;
女主被仇家暗算,男主奋身保护;
女主遇上官司纠纷,男主帮忙介绍律师并助她打赢官司;
等等这些大众司空见惯的情节,都是编剧或作者不断地在为女主制造需求,进而安排男主满足其需求的过程。
每一次需求的满足都会诞生一次爽点。
所以,从本质上来说,即便我个人并不喜欢塑造霸总型的男主,但不管我写乞丐也好,写二世祖也罢,在网络言情这一分类,这些男主跟霸总们其实有着殊途同归的结局:他们都是奔着满足女主需求、进而满足女性读者的内心需求去的。
身为作者,弄明白这一点,我们也就能抓住问题的核心:在言情的市场,霸总只是男主的呈现形式之一。
我们可以去创作肖奈、韩商言那种高冷型的大神,也可以创作方世玉、韦小宝那样吊儿郎当的皮猴。
又或者是春风和煦的童博们。
男主们的外表、职业、性格、乃至他的人物目标,这些都是可变的。而只有满足需求才是唯一不变的内核。
只不过,随着现代观众和读者越来越深入的思考,包括更多女性意识的觉醒,对于喜欢言情的女性受众来说,她们对男主的要求已经不再只停留于满足前三种需求层次(生理需求、安全需求、社交需求)。
换句话说,身为作者,如果我们的作品能够匹配读者内心更高层级的需求,即尊重需求和自我实现需求——
那就意味着,我们离创作出爆款男主的距离会更近。
某网剧(因为记不清楚而无法提供剧名)有一段戏讲到女主上擂台,明知对手很强劲,上去肯定会吃苦头,周围所有人都反对,只有男主支持。
男主知道女主必须自己去面对擂台上的敌人,才能解开长久以来的心结,并且认为女主有机会可以战胜对方。
相比劝阻、或者插手辅助、或替对方挡刀这一类的狗血桥段,看着女主堂堂正正战胜敌人的男主,真正懂得对方内心的需求并给予尊重,显得更稳重而有魅力。
所以说,随着女性更高层次的需求被看见,网文男女主的人设也在发生变化。
在女频,不管是搞事业的大女主,还是热门的先婚后爱、追妻火葬场,我们都会发现,真正独立、强大、有智慧、不恋爱脑的女性角色,越来越受到读者欢迎。
这也导致了读者对男主的要求从帅气、多金、深情三者缺一不可,逐渐扩张到需要更多的附加属性。
而这些附加属性,无一例外,都需要男主看到女主、乃至整个女性群体内心深处更高层次的需求,从而给予理解和尊重。
作者档案
语笑嫣然。80 后全职作者,曾担任杂志特约编辑、机构特邀讲师。从事写作近二十年,发表小说作品千万字。出版《深宫·花落晚妆》《十二濯香令》《时光走了你还在》《胭脂将》等十八部作品,版权远销海外。
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