文| 吴大兑

于韩剧而言，中国观众的观看习惯有着明显的圈层文化，男性与女性的观众数量的多寡直接会影响到中韩电视剧的生产类型。

被粗线条勾勒下韩剧流的兴起，似乎已经陪伴了中国观众多年。但其实韩剧进入中国的历史并不长，1993年即中韩建交立外交关系的第二年，韩剧《嫉妒》开始进入中国播出，四年之后的《爱情是什么》吸引了众多中国观众，收视率高达4.2%。

直到1999年，韩国音乐组合H.O.T.和CLON的北京演出后成功之后，中国媒体开始造出“韩流”这个词语，用以指代韩国的影视、音乐、游戏等大众文化形式以强劲的态势陆续登陆中国以及东南亚地区的现象，电视剧首当其冲发挥衍生效应占据中国影视剧一席之地。

中韩电视剧作品多、讨论话题度高、主要类型电视剧集中在（当代题材）爱情剧、（当代题材）家庭剧和历史剧三种，而爱情剧范畴又在这三类中所占比重相对拔得头筹。

新剧观察（ID：xinjuguancha）将通过对中韩爱情剧经典作品、创作重点以及受众需求等进行分析，让观众理解中韩电视剧主要差异何在，理解韩剧何以在中国热播，为视频网站类型剧的版权引进作参考。

韩国爱情剧VS中国偶像剧，灰姑娘情结VS白领才子才女

如果说早期的《秋天童话》、《冬季恋歌》、《天桥风云》、《夏娃的诱惑》代表了韩国爱情剧的创作风格，那么在引进中国后被更名为“青春偶像剧”的韩国爱情剧，其中虽夹杂了稍许中国观众的一厢情愿和独断专行，但也确实把韩国爱情剧的特点相对明朗化了。

《冬季恋歌》

韩国的爱情剧有三个鲜明的特征。

其一，以爱情为主。爱情线是剧中所描写的最中心的情节，其重要性往往超过了事业线且不涉及主角的婚姻生活。但由于垂类电视剧的蔚然成风，赋予韩国特色的狭义爱情剧不再多产，爱情作为剧集元素之一被诠释成为主流。例如从《巴黎恋人》、《红豆女之恋》到《没关系，是爱情啊》和《善良的男人》等。

其二，以青春高中或者大学时期的爱情为主。剧集主角往往由出名的年轻艺人明星担任，剧中角色的生活时尚前卫，其主要目标受众也是年轻人。例如《请回答》系列、《学校》系列、《继承者们》、《举重妖精金福珠》、《花样男子》等。

其三，纯情、浪漫、唯美。不纯洁的爱情往往是为纯洁的爱情主线做陪衬，视听细节多具唯美风格，也就是我们所说的“纯爱剧”。例如《浪漫满屋》、《那年冬天风在吹》、《天堂牧场》、《想你》等。

《你是谁：学校2015》

中国偶像剧在经历了《将爱情进行到底》和《永不瞑目》之后，20间年的学习与创新为此种剧集类型带来了不可小觑的能量。

生产数量上升、优秀作品层出不穷、越来越多的中国电视剧因冠以青春偶像剧的名称得以名利双收，以《最好的我们》、《你好，旧时光》、《忽而今夏》、《一起同过窗》、《秘果》和《微微一笑很倾城》等为代表。

《秘果》

在阐述了中韩爱情剧本体概念的异同之后，我们还可以从人设定位分析剧集的整体架构铺陈。

韩国爱情剧中的女主一般都具有“灰姑娘基本型”的画像，灰姑娘角色一般都是普通工薪阶层的“窈窕淑女”，年轻漂亮，善良坚毅，乐观豁达，财力和才力往往有限。例如《浪漫满屋》、《皇太子的初恋》、《夏娃的诱惑》、《继承者们》以及《宫》等作品中的女主角。

男主则是拥有白马王子元气，往往“德、才、财、貌”俱全，年轻衷情。身份是大公司或富裕家庭的继承人，职业是明星、医生、律师、检察官等韩国社会的高收入阶层。例如《hotel king》、《doctor异乡人》、《w两个世界》、《当你沉睡时》等。

剧集以喜剧收尾，作为女主角的灰姑娘“人才两得”，丑小鸭变成白天鹅。

《继承者们》

而与韩国爱情剧中大量灰姑娘加王子型作品作品的人物设置不同，中国青春偶像剧的男女主角通常为白领阶层的才子和才女，双方经济水平往往不相上下，少有韩剧中出现很多的贫富悬殊状况，女主角也不一定是剧末“获利”最多的核心人物。

相对于韩国爱情剧相当普遍的 “平民女性”立场，中国的偶像剧呈现出“白领男女”的立场更多一些。

关于“纯情”,韩国太过，中国不够

看韩国爱情剧最大的感受是什么？怕是女性观众看一部剧就想换一个老公。韩国爱情剧的作品数量很多，但是多年来一直保持着纯情浪漫的风格。

男主往往是真心为所爱的人着想，为所爱的人幸福奋进，而不是为自己考虑。哪怕自己为此受到深深的伤害，即使曾经因一时冲动做错事，事后都会之过而改保持感情的纯洁。

另外，韩国的爱情剧可以通篇以爱情为主，爱情线的分量重于一切。可以说韩国爱情剧中的主角几乎都是专职谈恋爱的，主人公的职业背景往往只是一种背景，仅仅为爱情线的发展提供时间和动机。但近些年，此种表现并不是很突出，多元素重组下的爱情表现变得更为合理。

《听见你的声音》

再者，韩国爱情剧中所描绘的爱情往往是白璧无瑕、纯洁至极、超越功利、忠贞不渝的。避免不必要的肢体接触和乐于将主人公们置于美丽的大自然中进行拍摄，都是韩国爱情剧为了迎合观众所构建出的纯爱美丽梦幻世界。

但越是纯情浪漫的灰姑娘剧，同时也意味这越是缺乏现实性。无论是剧中所描绘的灰姑娘们的“星梦奇缘”，还是“真善美”的男女角色，亦或是毫无功利之心、大度包容所爱之人的纯情举动，在现实生活中并不多见。

《灿烂又孤独的神：鬼怪》

而于中国偶像剧而言却又是常与纯情差一点。中国后起的偶像剧虽然也以描绘爱情为主，但往往将一些现实性的功利考虑夹杂在爱情描写中，使纯情浪漫的营造总是差那么点意思。

究竟差在哪呢？想必和剧中环境的烘托，台词的设置以及演员演技都不可分割开来。

《今生是第一次》

对剧情的生活真实性考虑更多之中国爱情剧与韩国爱情剧的又一个比较明显的区别。

偶像剧，还是呕像剧？贴近现实、贴近生活、健康的青春偶像剧热播荧屏应该是万众所归，但艺术作品本就是高于生活真实的，国产偶像剧既不能严重脱离老百姓的现实生活，又不能拍的太接地气显得索然无味。编剧创作上的庸俗化泛起，需要被审视和定位。

关于偶像演员：韩国多而年轻，中国少而偏大

作为一种充分发展的电视剧类型，爱情剧在日复一日，年复一年的重复中，如果不在剧情方面作出较大的改变，那么明星的号召力或新演员的推出都是提升收视率的必要和重要手段之一。

韩剧在演员方面有着很明显的优势，老明星演够了电视剧则转战银幕，接着马上就会有实力颇强的新人们接上。韩国新推出的演员年龄往往比较小，这样更容易演绎纯情的特点，更容易激发青春的热情和激情，而老明星没有合适电影可做的时候也会重新转入电视剧的拍摄。

《kill me heal me》

如此老明星总是与充满青春气息的新面孔交相辉映，极大满足了电视观众喜新厌旧的心理。

相比于韩国的偶像级演员，中国的偶像级演员数量少，而且偏大，但近几年有所改善。鲜花鲜肉层出不穷，95后新生代演员也有了自己演绎生涯成长的空间，这是值得被肯定的。但青春偶像剧，“偶像”二字的价值意义究竟是什么呢？

赵宝刚导演曾言，中国编剧和导演对于青春偶像剧的概念还很模糊。偶像就是人们心目当中非常完美的一个形象，非常好的有魅力的一个形象。而我们剧中的角色，论演员自身魅力与角色魅力是不是都有偶像特征呢？

《泡沫之夏》

青春偶像剧，最重要的就是情感戏，情感戏很难拍，感动是非常重要的一个方面。靓丽的帅哥美女只是形式问题，而非解决偶像剧不好看的主要矛盾。

中韩爱情剧确实不应该放在某种固定模式去比较，但学习好韩国爱情剧中的“纯情”有益于引导观众找到现实社会里失落已久的执着和热情，从而产生某种补偿心理，热爱电视剧本身。