作者 /小判

继《白夜追凶》编剧指纹前女友维权一事惹众议，事情还未完全落下帷幕，维权一事又落到了《法医秦明2清道夫》头上。

7月28日，一位名为张灿灿的编剧透过公众号《网络大电影》发文，称自己参与了《法医秦明2清道夫》的剧本创作，但没有拿到最后两集的稿费，成片中更是连编剧署名都没有。

此文发布没多久，博集天卷制片人郭琳媛很快就在朋友圈发长文反击。

 按照双方各自的说法，剧sir厘了一下时间线和几个重要节点——

两人合作

2017年5月，张称郭琳媛邀请自己参与《法医秦明2清道夫》的剧本创作，约定了稿费和署名权，根据郭琳媛提供的分集大纲创作剧本，确认剧本过稿后，公司才会分配下一集任务。

郭的回击里称，张灿灿式公司制片毕晓彤推荐进组，否认是自己邀请的。

签约后，张灿灿发现郭琳媛提供的分集内容问题颇多。其中有的整集都无法使用，张灿灿重做故事大纲，完成了剧本。

她从《第十一根手指》里挑选出“地室电梯井悬女案”进行改编，最终体现在成片的第八集的“女舞者坠电梯井身亡死因成谜，法医警察盘丝剥茧还原真相”。

《清道夫》原稿和原著中没有该部分内容。

张灿灿也谈到创作期间，公司一直认可她的编剧能力和对《法医2》的贡献，并多次表扬总是先过稿结束修改。

但在郭的说法里，并不是这样。

“对她写的剧本不满意”

 稿酬

张灿灿称只收到了五六七三集的报酬，最后两集并未拿到。

郭琳媛：

这就引出了合同问题。

押编剧合同

张灿灿称编剧在博集天卷办公室签完合同，送去财务盖章后，就再也见不到合同了。《法医2》所有编剧的签约合同、解约合同一旦在财务盖章后，郭琳媛就扣押在自己手上，不给编剧。

郭琳媛：

以下微信对话截图来自编剧余飞

下面提到的一位不知名编剧则表示自己有合同。

那么，张灿灿的合同去哪儿呢？

没有合同，维权难。

此外张灿灿还控诉了对方的不人道——剧本会上经常不给编剧订餐、8月高温不给编剧开空调、有时没有椅子只能站着从上午开会开到凌晨十二点。偶尔有美食饮料，是在媒体、公司高层、平台的人来编剧会上探班秀给外人看的。

对方的反击强有力，文章底下评论还混入了疑似同组员工。

郭琳媛：

不愿意透露姓名的同组编剧：

署名权的问题

张灿灿称博集天卷负责督促编剧交稿的员工张曼璐变成了署名编剧。郭琳媛由制片人的身份变成了总编剧。

而张灿灿和同期参与创作过的部分编剧没有署名。

这张图和这段话读出了另外一个意思，一个区区20集的网剧，怎么会有这么多编剧？加上未署名的，快10个了。。。。

剧sir不禁陷入了沉思。

张灿灿的说法中，有三个署名编剧在2016年项目启动截止到2017年10月开机前的近一年的创作时间段内，并未参与过创作、未参加过编剧会议。

所以凭什么，能得到署名权？

该编剧的说法认为署名的几位合情合理，而为何没有将张灿灿署名。

郭琳媛：

而且认为其夸大其词，有作秀嫌疑。

除此之外，张灿灿还控诉郭琳媛在编剧策划会公开的会议场合，多次向大家哭诉辱骂《法医1》的主创徐昂导演、编剧杨哲、主演焦俊艳、作者秦明等人。

回击——

被迫把稿费返给郭琳媛作为回扣。

回击——

整件事情捋下来，一个将会公开发律师函给张灿灿、并保留对张灿灿的诉讼权利，另一个则表示如果需要，更多细节和证据会在下一步陆续放出，尤其是创作方面的证据。

双方各执一词，《法医秦明2》变成了《罗生门》。真相究竟是什么？

《法医秦明》第二季大换血，播放量和口碑都非常差，在行将结束时突然爆出来一个惊天大瓜，很难不使人产生微妙的联想，再加上两方的言论里都提到一下共同点。

但爆出这样的“丑闻”，此剧热度以及相关新闻仍旧很少，说明“真摊上事儿了”。

在编剧圈内大范围发酵，有站张灿灿的：

有采访当事人郭琳媛想还原真相的编剧余飞。

其实以上双方矛盾的点大多不重要，说白了都是私人恩怨，没涉及抄袭也没重大侵权，最关键的问题也只是费用和署名权。

但署名权一点就很值得玩味。

这些年随着IP改编崛起，大量原创剧本消失，以致于大部分影视剧内容都是定大纲式委托创作法。

一个项目执行之久，期间制作方请过多少批编剧乃至团队都很难说清，如果每个加入过的人都要求署名确实尴尬了，因为没有播出之前一切都是未知的。

但按张灿灿所言，她所撰写的剧本内容确实体现在成片里。那就直接决定了她的编剧地位有理可循。

而随着此前《北京爱情故事》编剧李亚玲讨稿酬、《白夜追凶》编剧前女友追署名权等扑朔迷离之现象，不难看出中国影视圈存在已久的痼疾——

编剧维权难。不光要钱难，要个署名更是难上加难。

这也导致了编剧和制片方纠纷不断，相恨相杀，所有的落脚点都在一个上：钱。

我国目前没有欧美那样发展成熟的编剧工会，影视行业虽然飞速发展，但体系配置跟不上，也就导致甲乙双方扯不完理不清的矛盾。

直接导致作品质量出现严重偏差。《法医秦明2》不及第一季就是最好的例子。

虽然目前孰是孰非，尚未盖棺定论。公说公有理婆说婆有理，双方都存在矛盾的点，作为第三方看客的剧sir此时此刻只能借用编剧高璇的一段话：

关于《赵氏孤儿》说这么多，我只有一个诉求：我劳动了，希望被认可，我劳动的部分，名正言顺该被署名“编剧”，我不知道独创的“前期剧本创作”是何种发明？也不知道“前期剧本创作”为何不能纳入编剧工作？我发声是告诉众人我劳动了，我要做一个理性讲述者，而非愤怒的子弹。　

署名权，直接证明了本人是否在业内有代表作品。作为职业编剧或制片或导演，一旦成片片头挂上自己的名字，是对履历最直白的的体现而不是用一连串的文字叙述来表达。

《北京爱情故事》、《白夜追凶》都是爆款，《清道夫》虽然远不如第一季，但在行业剧中来说，仍然属于佼佼者。

而编剧想在自己擅长的领域呆的更久、走的更远，署名是最具现化的方式和途径。

郭琳媛在《清道夫》一剧里挂着制片人、总编剧、总策划名称。

署名越多越好。也直接证明了什么都要靠作品说话，而不管作品优还是劣，“有奶便是娘”，都是混迹影视圈的不二法宝。

不然双方最纠结的点也不会是署名权了。

张灿灿和搏集天卷制片方的纠纷不管真理在谁手，说到底，都是为了自己的权益。

希望此事尽快水落石出，不然，谁还敢入行当编剧？谁还敢请不知名编剧？