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了不起的宝藏•探宝上博㉒|董其昌《秋兴八景图》




《了不起的宝藏·探宝上博》㉒

董其昌《秋兴八景图》

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秋兴八景,造化为师。四百年前的秋意,雍容高华,烟云流布,它是文人山水画的高峰,也是文人画家的精神家园。


“写美术史,董其昌必须写进去。选择他的作品,我想第一件考虑的就是《秋兴八景》。”上海博物馆研究馆员凌利中介绍,《秋兴八景》的背后隐含着一个影响后世画坛三四百年的理论体系。


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秋兴八景图册 明 董其昌

上海博物馆藏


万历四十八年秋,董其昌泛舟吴门,此时,夏末未央,秋意渐浓。途中所见,有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵,有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调,亦有水天楼阁、彩舟竞发的江上秋景。峻拔的山头,幽深的溪谷,弥漫的云雾,各尽其态。



《秋兴八景图》是董其昌在水中行舟的过程中画的。这组作品,无论是水墨、浅绛还是小青绿,都是按照秋天的诗意来表现的。“八景”虽然是一件作品,但每幅作品都是独立的。


《秋兴八景图》描绘“秀峰如簇,川原苍莽”的江南秋景,缀以秀逸典雅的诗文题跋。落笔簇簇如行蚕,平添虚实交错的美感,诗书画的文人逸致更为浓郁。


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秋兴八景图册 明 董其昌

上海博物馆藏


秋兴,不仅是古代文学的经典题材,绘画领域也同样如此。凌利中介绍,文徵明画过《秋声赋》,赵孟頫则有行书《杜甫秋兴诗卷》。“诗书画相结合,可以说是中国古代文人书画的一种典型特色。”


画家用笔回腕藏锋,线条沉稳生拙,用墨神彩飞动,结构布势寓奇于正,用色守正创新,素雅的水墨施以深浅不一的绛红,点染出灵动多姿的秋意之美。



《秋兴八景》的前后空间营造,山石处理的结构关系,都充满着灵动的变化。“每一个点都没有雷同的笔墨,他是一位造型高手。”凌利中表示,文人写意,可以表达瞬间的那种感觉。“它的线条,积墨,不仅仅是技法,是一种具有生命状态的精神物质。”



中国文人书画史上,董其昌是继苏东坡、赵孟頫之后,承前启后的一代宗师,他跳脱了宋画“求真物象”的樊笼,提倡用笔墨来表达意境,似有西方印象画派与抽象表现主义的情绪,翻开了文人画史的新篇章。



由此看来,董其昌的山水画跳脱了南方山水与北方山水的具象樊笼,它不再是书斋山水,而是一种精神家园的心中山水,具有一种灵性与诗性。



“平波不尽蒹葭远,清霜半落沙痕浅”。四百年前的一个秋天,董其昌行舟作画,这秋意亘古恒常,笔下的秋兴八景,却成就了画史的传奇。



撰文:凌利中、王琳琳

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