我们可以有怎样的科幻电影
随着浙产科幻喜剧影片《独行月球》的公映，今年的暑期档终于热闹起来。历时142天的拍摄及三年多的后期制作，影片上映后已收获15亿票房。
《独行月球》海报
上一部引起全网热议的中国科幻电影还是2019年上映的《流浪地球》。中国科幻电影起步远晚于好莱坞，但是近年在故事技巧、特效技术等软硬件方面的进步有目共睹。
就像刘慈欣在《三体》获得美国科幻文学最高奖“雨果奖”后说的那样，只有国力繁荣、民族复兴的国家，只有昂扬向上的社会与时代，才能为优秀科幻文学培育肥沃的创作土壤。
在科幻电影界，这个理论同样适用。
一
一部现象级的科幻电影有着怎样的共性？
一是类型创新，二是对时代情绪和文化内核的把握。
类型叠加与复合是好莱坞科幻电影近几十年在类型创作上最大的特征，并逐渐成为当代科幻电影创作的主流趋势。
科幻+史诗的《沙丘》、科幻+冒险的《头号玩家》、科幻+剧情的《信条》等，通过不同类型元素的加载，不断拓展着科幻片的外延。
这些好莱坞科幻电影好看吗？好看。用现成的好莱坞公式套在国产科幻片里，我们就能成功吗？未必。
科幻作为一种类型元素融入叙事，最终还是要回到故事本身。
相较于西方，中国没有那么深厚的工业文明土壤，过于硬核的科技和机械想象与国内观众的认知习惯并不一定兼容。
因此，中国科幻电影无法完全照搬好莱坞模式，而是要基于自身文化基因，构建真正能够表达自身文化内核的叙事方式。
二
好看的国产科幻电影应该是什么样的？
《流浪地球》的回答是，用科幻的手段讲好中国式故事。
“中国式”不是简单地在电影中加入方言、中国菜、中式神话、中国历史等元素，而是反映出中国人某种深层、根本的思维方式和价值取向。
《流浪地球》的故事内核就是“中国式”的。“带着地球去流浪”的底层逻辑突破了西方观众的认知。
西方有着迁徙传统，因此人类乘坐火箭飞船逃离太阳系、移民外星球往往是他们的拯救逻辑，颇有些大航海时代文明的延续。而中国人受农耕文明影响，安土重迁，所以试图把整个地球推离太阳系的方案与我们的“家园意识”息息相关，并由此展开了世界各国共同助力的“命运共同体”式的生死营救。
爱国主义是多元的，它是对原乡的眷恋，是对集体的归属，更是对家国的守护。这份对于土地的深深眷恋也体现在《独行月球》中。
《独行月球》剧照
阴差阳错躲过了小行星撞击地球的男主角独孤月成为宇宙唯一人类。直到听到了滋滋的信号声，看到了地球同胞为他集体打光的万家灯火，一心寻死的独孤月终于松开了试图打开头盔自爆的手，化身为孤勇者，踏上了回家之路。孤独的个人与被困的集体相互拯救，治愈了你我。
喜剧需要浓厚的本土文化。《独行月球》中有着很浓的中式幽默，用暖色调的喜剧中和了冷色调的科幻。“中间人”“葫芦丝”“多喝热水”“网络直播”“偶像包装”等具有年代感的、属于国人的幽默一个接一个地抛出，这种不费力的小包袱，营造出有趣的人设，也拓展了喜剧的精神内核。在笑的包裹下，我们一点点走进了人物的内心世界。
不同于好莱坞电影中的超级英雄，国产科幻片的人物塑造也是“中式”的。
《流浪地球》中牺牲的技术员何连科延续了中国老一辈科技工作者的理想主义和无私奉献的情怀。《独行月球》则以小人物为本位，基层维修工以身许国的行动最终完成了“被立人设”到“真心英雄”的人物弧光。
三
“在未来之境，论现实之题”。
在国产科幻电影的实践中，“网生代”导演们逐渐发现，通过科幻的设定将现实问题和人性问题移植到想象世界中，这样的重构符合中国观众的科幻叙事，满足年轻观众的“想象力消费”。
相较于科幻电影，中国科幻小说在科幻作家不断的尝试下，经过几十年的积累，为科幻电影的本土化叙事提供了丰富的影视化改编资源。
刘慈欣的《三体》《球状闪电》《超新星纪元》讨论的是宇宙级灾难下，人类的价值导向、道德体系的转变；程婧波的《去他的时间尽头》通过两个困在时间循环中的青年战胜孤独、找到存在意义的艰辛历程来探究和演绎“生命与时间”这一永恒的文学主题。
《超新星纪元》
这些科幻作家按照中国人的情感方式去讲故事，承载着很多国人对未来和宇宙的向往。
与此同时，得益于我国科技水平进步，科学家及科技创新成果、航天工业和宇宙空间技术的发展，也为国产科幻电影的创作提供了故事灵感，奠定了创意基础。
广大科学家发扬爱国、创新、协同、奉献、育人的精神，在量子信息、脑科学、人工智能等前沿科研领域取得重大原创成果，都可以成为文化价值观输出、在全球化语境中讲好中国科幻故事的重要支撑。
自2020年“科幻十条”提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，科幻电影由此迎来了新的发展阶段。可以想象，无论是重工业大制作的“硬科幻”，还是跨类型融合的“软科幻”，国产科幻电影都是一座值得好好开掘的题材富矿。
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