日本独立音乐101(089-091)| 迷幻回潮
Chapter 10 迷幻回潮
日本迷幻分类
089.日本哲学家东浩纪(Azuma Hiroki)说:在数字时代,数据库已经取代叙事,成为组织大量信息的方式。本章目的并非要组织大量信息,但依然不适合叙事。
迷幻是一种奇怪的音乐风格,你很难定义它,但听到时,会知道这就是它。它从车库摇滚延展到前卫摇滚,还进入了世界音乐、民谣、艺术音乐的领域,无处不在。
日本乐迷最喜欢的迷幻类型,是60年代末70年代初,嬉皮年代的即兴乐队,诸如Flower Travellin‘ Band、Taj Mahal Travellers、◯△□(Maru Sankaku Shikaku)等。在70年代早期的现场表演中,他们就打破陈规,很多当年的现场现在从CD和网上都可以听到。他们很少发行录音室唱片,很大程度上,是因为离大厂牌的要求太远,无法应对录音室工作。
日本乐迷第二喜欢的迷幻类型,是那种运用大量吉他回授,营造一种迷离效果的乐队,最典型的就是Les Rallizes Denudes(裸身集会)。尽管青年文化正在发生变化,但这种风格仍侥幸地保留了下来。
同样没有出版太多唱片(并非今日高产如那啥的灰野)的灰野敬二,作为一名独立艺术家以及带领他的乐队不失者,探索着类似的迷幻风格,只是更加艺术化一些。同样是吉他失真,但窒息的人声听起来很不摇滚。
第三种被认为是迷幻类型的就是Henshin Kirin的“软朋克(soft punk)”,或者在Jojo离开后,由螺旋階段演变而来的Idiot O'clock。这种乐队,今天应该被称为另类摇滚(alternative rock)。
在京都,前卫摇滚乐队だててんりゅう(Datetenryu)经常与INU和其他乐队一起演出,但很快就消失不见,在80年代没出版任何作品;其他有点前卫摇滚风格的乐队,如Metro Farce、4-D,渐渐转向了合成器音乐领域。所以,简单来讲,没有迷幻风潮。另外,在东京或大阪都有折衷主义倾向,所以一支乐队如果有迷幻气质,很容易找到与噪音或朋克乐队一起演出。
各地迷幻
090.在大阪,林直人在离开INU之后,组建了新乐队Auschwitz。名字让人认为是无政府主义纳粹朋克乐队,但实际上他们玩着非常好的60年代迷幻音乐。漂亮嗓音的主唱,高难度的双吉他solo,明显受了Jimi Hendrix影响,而不是朋克。在第一次演出中,他们就把电影诺斯费拉图(Nosferaru)投在了背后。虽然有点反潮流,但林直人在大阪地下音乐圈的影响力让乐队一下子就被接受,不过这支乐队直到几年后才出版唱片。另外,林直人还通过写作和组织演出继续支持其他类型乐队。
林直人的女朋友也有自己的乐队,叫Oxz,几个看起来可爱的女孩,做着不可爱的音乐。尽管她们的风格被认为受Stooges式的朋克影响,但在很多方面,由于她们在技术上太过熟练,也太过有创造力,无法坚持简单的律动。她们在1982年开始登台,1984年自主发行(Oxz Records)了一张八寸EP“Oxz”,录音不是很好,但能很好地反映当年车库摇滚的状况。
另一支大阪乐队Frost的“Birthdie Memorial Collection”也是一张制作一般,但非常有趣的唱片。没有预算使得他们在有限的资源内,通过主观能动创造了最大的可能性,就连手作封套都恰到好处。他们有一点像同期的英国迷幻,具体的说,一些歌曲的声音非常像Echo & the Bunnymen。今日他们被人所知是因为平佳也(Yoshinari Hira,Hira)离开乐队后加入了Boredoms,担任贝斯手。
回到东京。1982年,High Rise成立,同年开始演出。他们的风格介于Les Rallizes Denudes与灰野敬二之间,也是一支充斥着吉他回授的即兴乐队。听他们的音乐,西方人很难相信他们居然不碰药物。
1986年他们出版了第二张唱片“II”,限量700张,声音依然如旧,但变得更加有力。同年,他们还出版了一张现场磁带,叫 “Tapes”。从大的方面来看,这种音乐形式已经过时,没有形成真正的迷幻潮,但High Rise还是被广泛接受。
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