【头条】“志爱”陈志朋，林哲民为你揭开声音幕后的秘密

2016-06-24 林哲民 WORLDSHOW

林哲民

曾在日本Video Sunmall担任助理录音师、台北达采录音室（Creator Studio）担任专属录音师、台北各录音室担任Freelance Engineer、台北强力录音室（Megaforce Studio）担任专属录音师、任于北京绿洲录音室（Oasis Studio Beijing）副总裁及首席录音师。现主要担当专辑混音师、现场PA调音师、电视直播调音师。
主要合作歌手：齐秦、王力宏、羽泉、许巍、谭维维、汪峰、莫文蔚等。
主要参与节目：中国梦之声、最美和声、不朽之名曲、大事发声、浙江卫视、东方卫视、江苏卫视跨年晚会及春晚。

陈志朋“志爱”世界巡回演唱会北京站案例分享

陈志朋——歌手出身的他自小虎队“解散”之后，经常听到他的消息是演了哪部戏，而这次，他开演唱会了。他为了能够有完美的演出，演出前不断地排练，由于求好心切，不断在排练中卖力演唱，导致在演出当天，嗓子罢工了！可是他还是奋力地拖着疲惫的嗓子唱完整场演出。演出中他的嗓音虽然不是尽善尽美，而且还有发不出声的时候，但是他的奋战精神，获得了整场观众无数的喝彩！陈志朋，你很赞！

言归正传！这次用在鼓上的麦克风，出现了演出现场很少能够见到的Telefunken鼓套装。Kick的M82 Dynamic、Snare的M80-SHB、Toms的M81-SH以及用在OH的M60 FET。

原本非常兴奋又有新“玩具”可以尝鲜，可是因为某些原因，让我没有能够听到这整套话筒的魅力所在，只能另找机会再试了。先放上话筒的照片，然后再娓娓道来吧！

Kick Out：Telefunken M82 Dynamic

Kick In：Audio-Technica ATM-25L

Snare：Telefunken M80-SHB（忘了拍照，拿其他场合的照片替代）

Toms：Telefunken M81-SH

OH：Telefunken M60 FET

在演出前一天彩排的时候，Kick用的M82和Audio-Technica的ATM-25L，M82它有二个特别的选择装置，一个是高频增益，从2KHz-10KHz增益6dB，另一个是中低频衰减（大约350Hz的频率）。

厂家公布这是特别为收底鼓的时候使用，使用后的感觉，真是超出想象。一般用其它话筒的时候，总是中低频太多或者是高音偏少，想要的那种很有punch的感觉几乎达不到。可是这M82它做到了这点，让我在底鼓声音修饰上不需要为达到想要的声音而经常Over EQ。
虽然这次也在里面放置了ATM-25L，可是这次M82放置的位置，已经满足了我要的声音，该有的硬度和肥厚度都已达标，所以ATM-25L就不需要了。这次又让我发现了一个宝贝，嘿嘿！

再来说说这对M60 FET吧！以前我用过真空管的M260，那声音简直棒极了！而M60呢，它和M260同样使用Telefunken那有名TK60的拾音头，只是变成电容式话筒。使用后的感觉虽然没有M260那样，高频又细腻又温暖，就是所谓的管子的声音，但是M60的表现一点也不逊色，这对演出用麦克风来说又是一大利器啊！

接下来说说Snare和Toms的状况吧！不晓得是鼓本身的关系还是鼓皮调整的关系，声音怎么听都感觉不到位。EQ音色修饰上已经扭曲到一定的地步，一度以为或许是我当天状态不好，耳朵累了？还是说收进来的声音和编曲不匹配？后来左思右想还是不对，在演出当天下午仅有的二个小时排练，赶紧同时架上ATM-25L和DPA 4099，看会有什么样的变化。果然不出我所料，最后全部选定了DPA 4099。

为什么？我个人的观点和习惯是，使用麦克风尽量能够忠实地将声源原音重现，可是当声源重现了，觉得和整个乐队编曲不太匹配的时候，这时候我就会换麦克风。这次演唱会整个音乐风格偏向华丽，要展现华丽的声音，我最喜欢用的就是DPA的麦克风了，所以最后在Snare和Toms上选定了DPA 4099。

Snare & Toms：DPA 4099

至于HH，自从前几次使用了Audio-Technica AT-4051b后，我已经爱不释手了，早已纳入宝贝行列。

HH：Audio-Technica AT-4051b

Percussion的部分和往常一样，Bongo和Conga用上了我爱用的DPA 4099，Wind Chime用了AT-4051b。OH和以往摆放方式不太一样，我希望也能收取整组打击乐器的声像，所以将一对Audio-Technica AE-3000，以ORTF模式架设在整组打击乐器的前面。

这应该算是整组percussion的Off Mic，再搭配各自的On Mic然后进行整组音色和相位的调整。之间的平衡比例大约是各50%。由于舞台的关系，乐器间距都不大，又有大批的舞群，所以避免舞台低频反射过多的干扰，所以在AE-3000上做了低切。

Percussion（Front）：Audio-Technica AE-3000

Percussion（Rear）：Audio-Technica AE-3000

Percussion（Side）：Audio-Technica AE-3000

Wind Chime：Audio-Technica AT-4051b

电吉他音箱也使用了AE-3000，一般来说，如果不是很重的音乐，我个人比较爱用电容话筒拾音。这次因为音箱音色偏亮，所以麦克风摆放位置比较偏外缘。看来这AE-3000也快被我纳入宝贝行列了！哈哈哈！

Guitar：Audio-Technica AE-3000

另外还有一个SAX乐手，他分别要使用Soprano、Alto和Tenor Sax，原本设定的麦克风是使用DPA 4099，可是这样就必须占用多数通道，后来决定就使用一只Telefunken M80，然后让乐手依照不同的SAX，对应不同的收音位置。可是也是因为乐器的关系，或者是音调的关系，声音普遍偏亮。最后只好取消M80，改用Shure Beta-58，至少它收到的音色不会有M80那么明亮。（ Sorry！忘拍照了）

Monitor Console：ALLEN&HEATH dLIVE

之前的文章从来没提过Monitor，那这次Monitor调音台用的是ALLEN&HEATH的dLIVE，这调音台究竟如何？这就得要问艾龙飞同学了，他率先使用，我只知道里面的dbx 16T这个插件很不错，我很喜欢！改天有机会使用上再做报告。

Monitor Engineer：艾龙飞

这是模拟硬件dbx 160XT压缩器的软插件16T

耳机系统采用了ALLEN&HEATH ME1，功能声音各方面都很不错！

PA调音台用的是DIGICO SD5，这次也是为了应对主唱的头戴话筒，还有PGM轨道里不均匀的音色，所以使用了调音台上的多段压缩（Multi Compressor）。

主唱头戴话筒的多端压缩

PGM轨道的多段压缩

Bass的多段压缩

效果器用了Bricasti M7和Lexicon 960L，效果如何？当然是毋庸置疑的比软插件效果器好。这次的案例介绍就先写到这吧，有机会我再写一篇关于效果器的应用吧！

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