在洪水中幸存的小猫

来源：凤凰新闻

拍摄过程中，地铁失联人员邹德强的爱人十分疲惫，还一直在地铁站守着。她守着，我也守着，就在旁边可以看到她的位置。 

我对待突发事件的操作方式很简单：在现场时刻盯着，尽可能拍到更多的细节和突发情况。我盯了大概三四天，有天印象很深刻，凌晨两三点我还和一个记者蹲在地铁站口聊天。最后他回住处睡觉，剩我一个人，后来我一个人在深夜熬着，又有其他记者从深夜赶来。

在现场时我像打了鸡血。跟了几天，最后邹德强确认遇难，我就回了酒店，花了半天时间把视频剪辑出来发布——《一个妻子的72小时：寻找邹德强》，这是我在凤凰网第一个出圈的视频。

在现场的很多同行是做文字报道、调查报道，还有一些是做短视频的，我的视频发出之后，他们主动来加我好友，大概是对内容表达肯定。很多记者说，看了视频我才知道这几天在现场做了什么，现在这种深度视频太少了，我在现场收获了第一波媒体同行的好评。

视频的传播效果很好，有一个印象深刻的画面：亲人失联，家属在郑州地铁公司找相关领导，负责接待的工作人员表现得冷漠高傲，最后毫无道德的逃离现场，我用相机颤抖地拍下来了，非常愤慨。很多人对这个画面特别感慨，觉得凤凰网很勇敢，很多媒体可能会刻意自我审查。

Q：灾害现场的拍摄有哪些挑战？

A：第一就是到达现场，这一步可能就刷掉一堆人。想去现场，一心往新闻中心去钻就好了，有很多种交通途径。

8月的涿州洪水，在媒体群里，有一些人会问如何到达涿州？酒店有没有水？能洗澡吗？看完之后我把那些群都退掉了，北京到涿州这么近，很多种方法都可以到达，真正做新闻的，可能睡大街也是一种必要的考验，前段时间我去贵州榕江村超拍摄，晚上找不到酒店就睡大街了，因为我是男生，生活比较糙。

想着事先订好酒店，考虑很多的时候，往往已经错过率先到达现场的机会。我去的时候，财新的摄影记者已经发回报道，比很多媒体动作都要快。

到了现场，考验的就是沟通能力。这种灾难现场，没法事先联系好采访对象，通常是到现场之后去再找合适的人，这就和突破者的沟通方式、为人处事有很大关系。

其实我遇见陌生人，不太爱上去跟他打招呼，问能不能接受拍摄和采访。很多时候我是被动的，但我的工作性质就是这样，如果错失那些采访对象，工作不成立，所以每次会硬着头皮，尽可能的表现出人畜无害，征求采访。

还有新闻伦理是很重要的，到了现场起码要做个人，不要太肆意张扬，注意表情管理和言谈举止。我在河南水灾王宗店村，见过有媒体记者在破碎的山村前面，比V自拍，也曾听涿州泡水书库的老板说，有大厂人员在他库房采访之际，嬉笑并自拍。确实让人失望，自叹媒体从业人员的参差不齐。

Q：我们看到你制作了新闻纪录片、偏时事的长视频，还在朋友圈看到你直播天津大爷跳水，那你具体的工作内容有哪些？

A：我之前是凤凰网《正面FACE》栏目的制片人，负责选题、拍摄剪辑，多平台上传，还有后期的运营，比如运营之一是冲热搜。

天津大爷那次是我第一次直播，领导突然安排的任务。天津这么近，找外包可能还要花几千块钱，我自己去就是来回高铁费。相当于把我推到那个位置，我就去做了。

凤凰新闻的分工没有那么明确，没有运营的人，我就自己运营，之前10个视频里有9个上热搜，都是我运用技巧，运营上去的。一个长视频，我还会剪成20个短视频发短视频平台。我熟悉操作流程以及内容的传播点，切条视频是出于流量保障，长视频可能就几百万阅读量，短视频累计播放量会达到上千万，甚至破亿。

作为制片人，我的工作就是找到选题，与合作者、第三方摄影师合作出片子。但一些摄影师，可能没有新闻敏感度，拍摄的素材和我想要的差距太大。比如涿州水灾，面对这种突发情况，我不可能找第三方摄影师。我自己喜欢这一行，也更愿意到达现场，虽然我的职务是制片人，但是更多的参与拍摄，也算身兼多职。

Q：工作有时候还包括重新剪辑吗？

A：对，剪辑过后我会再调整。在凤凰网这两年多时间，我比较善于找传播点，我们做的新闻纪录片不会很长，和传统的几十分钟甚至几个小时的纪录片不一样，我会把视频制作成一个利于传播的体量，一般在十几分钟，如果视频时长达到半个小时，多数人不太愿意看下去。

每个视频我都会考虑，如何在保证故事完整性的同时，还保证它有一个好的传播。有时候是矛盾的，为了更好地传播，有时候只能删减一些内容，做一些取舍。

Q：一个人负责一个栏目，会不会有被砍掉的压力？

A：是的，有时候觉得做原创是个奢求，其实在年后我们内部也发生了变动，我几个月都没有出视频，没有方向，甚至一心只想逃离。

经济下行，很多平台的压力是招商变现，因为我们关注的是社会题材的新闻，变现能力基本为0，在变现和生产好内容之间，上层一定会优先变现。

Q：你在每个媒体差不多都待一两年，以图像为主，文字编辑也有做过。你是在不断跳槽过程中探索专攻的领域吗，还是有计划的尝试？

A：我毕业之后的第一诉求就是做一名摄影记者，但是我发现需求很少，大多是党媒在招，摄影记者基本要绝迹江湖，就像调查记者一样，可能比大熊猫还少。人们的阅读方式在变化，这个行业俨然成为一种夕阳行业，不像十多年前的黄金时代，那个时候PC端为主，很多平台都会培养摄影记者，而不像现在，已经出现断层。

毕业后我一直想进一个媒体平台，我是学新闻的，但学校不是名校，大学期间我也比较爱玩，虽然经常背着相机去新闻现场拍东西，但没有去过很好的单位实习。毕业之后，我很难找到一份像样的新闻工作，尤其是做原创内容的岗位。

我的第一份工作是图片编辑，也是为了毕业之后能在北京活下去；第二份工作就跳到杭州，虽然是商业性质的自媒体公司，但它可以让我去一线拍摄；第三份工作在网易，满足了我对大厂的向往和失望。

我不甘于每天做一个审核岗、一个商业图库的图片编辑，或者大厂里的内部争斗的牺牲品，最后我去了凤凰网，这是一个开始，我开始一步一步地接近到新闻现场，接触到了很有优秀的，但是疲于奔命的媒体同行。

我刚毕业，因为能力有限，或者说媒体环境下行，没有任何一家严肃的媒体单位愿意接受我，我只能一步步靠近。

A：抖音、快手流行起来后，短视频的确是一个喜闻乐见的体裁。但听说抖音那边也在慢慢地改变生态，我觉得每个时代都有深度阅读的读者，平台提供15秒的视频，仍然有想看5分钟、10分钟的受众，十几年前可能也是同样的这一部分人在看深度的特稿。难道说抖音快手出来后，这些人就消失了？我觉得并没有，是我们周遭的生活太喧闹了。

更多人接触到“快消品”之后，短视频成为主流，但是原来那部分人还是在关注，只是声音会越来越小，大众的声音越来越大，整体感觉很浮躁。我相信如果是每天刷15秒短视频的人，我们做出来10-15分钟他也不太会看，流量上的确是不讨巧，而且成本高昂，比图文高很多。

视频是个大趋势，阅读方式改变了，现在看视频的人越来越多。针对一个事件，可能视频比文字的传播效果更好，比如之前一条关于烂尾楼视频，是我看了北青深一度的稿子，觉得完全可以视觉化，那条视频最后在全网出圈，获得了2亿播放，不过现在已经看不到了。

长视频还是有存在的价值，第一来自同行的认可，第二还是一部分人需要这样的内容。有些有情怀的媒体掌舵人，可能会支持做这样的内容，部分平台可能也意识到做新闻长视频的必要，所以我当然是希望继续发展下去。

但目前来说，长视频前景不确定，有好多平台做了半年、一年，觉得收益比太低，总是为爱发电，就停掉了。现在很多媒体的领导是文字出身，他们是想发展这种视频的，有人也找过我，但是他们对自身没有信心，不会冒险，他们担忧的视频的成本很高，周期很长，没有变现的可能。

各个媒体只是在尝试，没有形成一个像十年前的图片栏目那样神仙打架的局面。在图文发展的黄金时期，涌现了很多纪实栏目，比如腾讯的《中国人的一天》、网易的《看客》、新浪的《看见》、凤凰网的《在人间》，很遗憾，这些栏目正在消失，连《在人间》这样的优质栏目，也被领导一声呵斥，面临换人，停更的囧境。到现在来说，纪实摄影、新闻摄影这个种类的确是已经没落了。而大家用长视频去报道新闻，目前来说还不成气候。

Q：新闻纪录片的制作周期长，跟新闻本身的时效性会产生冲突吗？

A：是有冲突的，很多时候一点儿不讨巧，比如一个短讯，15秒的视频就可以传达基本的新闻要素了。

长视频的选题会严格很多，我们关注的绝对是很有影响力的社会事件，通常是有一个传播周期的。比如唐山打人事件这种，热度会持续半个月到一个月，前段时间的“村超”（乡村足球超级联赛），传播周期可能有一两个月，淄博烧烤也会很长时间，那种我们就会做。

此外，我们会找其他落点，挖掘出热点事件的故事性，在传播周期内做出来。

也有事先铺题，比如拉姆的选题，当时过去了将近一年，媒体已经不关注了，我就想去跟进，主动联系了对方，她说特别需要媒体关注，我们就去拍了。拉姆去世一周年是一个节点，可以在那时发布视频，这种我们会选择铺题。但这也有风险，可能以后没有合适发布的节点，或者由于管制，不能报道了。（注：拉姆于2020年9月在家中直播时被前夫唐路纵火烧伤，后去世。）

来源：凤凰新闻

Q：柬埔寨坠楼男孩，电影《孤注一掷》的原型，正面FACE在2022拍摄了家人的故事，今年视频发布出来受到了广泛关注，如何在一年之前就找到这条新闻线索的？

A：2022年发生了柬埔寨血奴事件，最后被认定为谣言。以往的诈骗产业中心在柬埔寨，后来整个产业，包括诈骗和网赌都转移到了缅北。去年，我们想做一个中国人逃离柬埔寨的新闻纪录片。当时找到一位回到中国的受害者，同时广撒网，认识了很多在柬埔寨的中国人，他们告诉我了一些信源，其中就有这位妈妈，我们就去四川拍摄，之后《孤注一掷》才找到她。

来源：凤凰新闻

去年《在人间》发布了图文，视频没发出来，是因为需要改动的地方比较多，也没想到会赶上《孤注一掷》档期。我后来刷抖音看到这位妈妈的短视频，点赞量150万，才意识到她是电影的原型之一，我就给她打电话确认，她说电影确实是找她了。我就把去年采访的视频改了一下，改完之后立刻发，流量还不错。

虽然我们已经报道了，但是对当事人的改变也不是很大，之后有媒体找我要她的联系方式，我一般都会给，因为觉得二次、三次关注对当事人是件好事。

Q：视频中的人物经常开口说话，你是怎么采访和引导的？

A：看情况，可以事先准备的选题会写好提纲，像胡鑫宇舅舅的视频拍得比较静态，大部分是他坐在那讲述，因为这个事件太轰动了，他已经是舆论中心，所以只要坐在那里，说的每一句话都很有关注度。

当时我发现几乎没有媒体真正地去接触家属，进行对话。我们做到了，就有了关注，舅舅作为胡鑫宇比较亲近的人，他的很多话是有参考价值的。

Q：素人面对镜头会比较拘谨吗，有没有能让他们更真情流露的采访技巧？

A：我是先和他们聊天，相机先不拍，告诉当事人像日常一样。而且我们绝对不会摆拍，让当事人按我们的指挥参与拍摄，我在出差现场见过其他媒体这样做。有的家属就觉得媒体在提供帮助，他们可以配合，但我不会这样。

第二就是考验临场发挥能力和沟通的技巧。比如受访者的姿态，对方坐着和我聊天，和他做一件日常的事情，呈现的视觉感是不一样的。他们在特定的环境下做该做的事，比如做家务，或者抽烟，我在现场用相机拍，逐渐引起对方说话的欲望，这还是很考验临场发挥。

烂尾楼片子印象最深刻的是一个1分钟的切条视频，记录爸爸带着女儿爬烂尾楼，爬到了十几层回到自己的家，片子里没有一句多余的话，唯一话术是小女孩数楼梯12345678的声音，这58秒视频浏览量有8000多万，我也很诧异，感觉到视频画面纪实的力量。