拜托你别再叫她女版林永健
昨天金球奖典礼上有个很动人的场面。加拿大韩裔女星吴珊卓(Sandra Oh)拿了剧情类电视剧集最佳女主角，她难掩内心激动，又笑又哭。可是，当她站在台上，捧着奖杯，对台下大声喊出的第一句话却是：
“Oh daddy!”
台下观众席里她的父母、一对有着典型东方长相的老人，也是激动得不行。她的父亲更是站立鼓掌，还情不自禁地转圈向欢呼的全场观众致意，非常可爱。
在随后简短的致辞里，吴珊卓说：
“今天这里有两个人，我非常感激他们能够和我一起来到这里。我想借这个机会谢谢我的妈妈和我的爸爸。阿妈，阿爸，我爱你们。”
颁奖典礼看得太多了，导演明星们的致谢不是什么新鲜的场景，但是当吴珊卓用韩语喊出“阿妈阿爸”然后深深鞠躬，目睹那一刻的所有人都被打动了。
今年的金球奖总体来说挺无聊的，获得最佳影片的《波西米亚狂想曲》和《绿皮书》都有很大的争议。
但吴珊卓毫无疑问是这个晚上最大的亮点。
除了拿到大奖，她还是整台颁奖晚会的主持人，也是有史以来第一个主持金球奖的亚裔。
虽然不是专业喜剧演员出身，但她的表现是出色的，时不时能够带热全场的气氛，说她一个人拯救了整台晚会大概也不为过。
但最值得说的还是她拿到的这个奖。
那短短一两分钟真实不加任何掩饰的情感宣泄里，藏着太多的一言难尽。
她是三十多年来第一个拿到金球奖最佳女主角的亚裔——
无论对于她个人、还是对于她所代表的整个北美亚裔群体，这都是一个巨大的突破，breakthrough。
对于她个人来说，这是她和父母最终的和解。
她出生在加拿大首都渥太华附近的一个小镇，父母在朝鲜战争后从韩国移民到北美。父母两人都是高级知识分子，一个是经济学家，一个是生化学家。和所有的亚裔移民一样，他们崇尚教育，希望子女上大学、然后找一份好工作出人头地。
所以，吴珊卓的姐姐和弟弟，分别从事法律和医学工作，对于二三十年前的亚裔移民来说，这两个行业是改变自身社会地位实现阶层提升最标准的路径。
但吴珊卓的兴趣在演戏，她想做演员。17岁的时候，她在姐姐的鼓励下，偷偷坐七个小时的长途大巴跑到多伦多试镜，从此进入了这个行业。这也意味着她背弃了家庭的传统，成为全家“唯一一个没有硕士以上学历的人”。
对于她老派传统的亚裔父母来说，演戏不是正经职业，是离娼妓只有一步之遥的堕落边缘。但好在他们通情达理，就算不赞成吴珊卓演戏，也没有对她横加干涉，让她能没有后顾之忧地在演艺圈顺利发展。
但对于吴珊卓来说，大概心里总有那么一股想要在父母面前用更大的成功、更大的成就来证明自己的心气。
其实她已经很成功了，我们早就在《实习医生格蕾》里认识了她。
演了十年Cristina Yang，这个角色让全世界的观众都认可了她的演技，也让她拿到了金球奖，其他奖项的提名更是一大把。
但那毕竟都是配角。直到这一次的《杀死伊芙》，她是堂堂正正的女主角，宣传海报上面印着她最醒目的脸。
所以她会开车带着父母满城找“Killing Eve”的广告牌，拍下他们在广告牌前微笑的合影。
她说，“我等这一刻等了30年”。
所以，在金球奖台上，48岁的她举着奖杯叫爸爸的样子像是一个幼儿园的小女孩。
那是一个孩子终于可以在父母面前证明自己的骄傲时刻。
对于所有的亚裔演员、所有的北美亚裔移民来说，这更是一个历史性的时刻。
在北美社会，亚裔很长时间以来一直就是被忽视被无视的存在。而在影视娱乐行业就更是如此，亚裔在这些行业里要获得成功、乃至只是要获得一份工作，都要比在其他行业难得多——因为别人根本就不给你机会。
我们都知道好莱坞臭名昭著的“洗白”操作——明明是亚裔的角色，却非要找白人演员来演。这样的事情100年前就有，100年后仍然有。
影视公司的老板们不愿意要亚裔演员，因为他们觉得所谓的“主流”观众不会愿意在银幕和屏幕上看到亚洲人的脸。
所以亚裔演员，以前最好最好的机会，也就是演一个戏份还可以的配角。更多的时候，他们是一闪而过的路人甲乙，是一句台词也没有的沉默背景。
演主角？想也不要想。
1993年，22岁的吴珊卓和朋友去看了《喜福会》，那是一部对亚裔来说至关重要的电影，改编自华裔作家谭恩美的小说，由华裔导演王颖执导，讲的是旧金山几个华裔家庭的故事。
吴珊卓看得全身发抖，感动到狂哭。电影本身质量如何其实已经没那么重要了，重要的是，她说，“这是第一次，我们看到了一部讲述我们从何而来的电影。看到我们的故事被讲述，看到银幕上那些强大的女性有着和我们一样的面孔，我们看得眼珠子都快瞪出来了。”
但《喜福会》只是昙花一现，此后几十年，亚裔演员的处境并没有得到明显的改善。
这一次演《杀死伊芙》，吴珊卓当初拿到剧本的时候感到非常困惑。她对经纪人说：“你是不是搞错了？这里面没有哪个配角角色是适合我的啊？”
经纪人说：“是伊芙。亲爱的，亲爱的，你演的是主角伊芙。”
要知道，那时的吴珊卓已经是世上最成功的少数几个亚裔演员，已经拿了金球奖。
可是这么多年总是演配角的她，潜意识里早已接受并且习惯了这一切，从来没有想过自己能够得到一个演主角的机会。
理解了这些背景，你就能明白，这两年发生的一切，对于亚裔来说有多么重大的意义：
《疯狂有钱的亚洲人》(Crazy Rich Asians)，25年来美国第一部全亚裔卡司的电影，在全美掀起观影狂潮；
吴珊卓不但成为热门剧集《杀死伊芙》的女一号，而且她的表现得到了认可，靠这个角色获得了金球奖最佳女主角，再次证明了亚裔演员也是有能力演好角色的。
今年金球奖，《疯狂有钱的亚洲人》拿到了两个提名。吴珊卓介绍剧组时特意开了一个小玩笑，她说，“这是自 Ghost in the Shell 和 Aloha 这两部电影以来，第一部由亚裔担任主角的电影。”
她提到的两部电影，都曾经因为用白人演员演亚裔角色而引起争议。其中2015年的“Aloha”，主角是夏威夷和华裔混血，但这个角色交给了Emma Stone演，让她遭受了很多的批评。
在吴珊卓“不怀好意”地提到Aloha后，全场发出会心的哄笑，而Emma Stone也大喊一声“I’m Sorry”，巧妙化解尴尬的同时想来也可以从此终结这个争议，这算是一个很有意思的小插曲。
仅仅在几年前，奥斯卡还被美国社会集体炮轰是“白人的奥斯卡”，因为获奖者里，白人、男性所占的比例高得离谱。
但从2018年开始，一切终于开始有了巨大的改变。
所以我想，吴珊卓说的那一句，“我等这一刻等了30年”，大概也有这一层含义在里面。
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讲完吴珊卓，顺便讲讲另一件事。
昨天金球奖之后，英文媒体和社交网站上几乎压倒性地全是对吴珊卓的赞扬。
但是让我感到遗憾的是，中文互联网上，大家对这件事关注的重点却是她的长相。
微博上几乎每一条涉及金球奖的消息下面，都有人留言说，“她长得真丑”。
更多的人玩起了那个一点也不好笑的旧梗“林永健”，指的是她的样子长得像林永健。
如果只是网友这样玩玩梗也就算了，可怕的是大众媒体和公众号也对此乐此不疲，并且几乎都把林永健放在了标题上。
腾讯视频弹窗的标题直接就是，“女版林永健喜提金球奖”。
有公众号的标题是，“林永健的妹妹，赢了！”
更多的文章说她，“单眼皮小眼睛，被无数人说丑”。
我不必列举下去了。搜遍中文互联网，几乎不可能找到一篇讲金球奖吴珊卓而不提林永健、不提吴珊卓长相的文章。
她所有的努力奋斗，她所有的成就突破，最后都不如“林永健”这一个标签有传播力——
这里面的荒谬有好几重。
首先，姑且不论吴珊卓是不是真的丑，把关注点放在长相这件事上，本身就挺没品的，格局有点低了。就算你真的觉得她不好看，放在心里就好，没必要非说出来。
即使这些文章的主调是表扬吴珊卓，它们想要造成那种“先抑后扬”的对比效果，但这样的处理还是让人感到很不舒服。
凭什么你觉得一个人的长相，可以成为一个用来“抑”的点呢？
如果是在美国，有哪家正经媒体敢这样调侃女演员的长相，无异于是媒体丑闻，会被集体抵制的。
其次，吴珊卓真的丑吗？
英文互联网上几乎看不到任何说吴珊卓丑的评论，People杂志甚至还曾经把她评为“全球最美50人”之一。
所以又有文章为自己找补说，这是东西方的“审美差异”。
抱歉，这真不是什么审美差异，确切地说这应该是“审美差距”。
如果你觉得“眼大肤白”才是美的唯一标准，那只能说你的审美标准太苍白、太狭隘、太无趣、太肤浅，是低层次的审美。
在我看来，吴珊卓身上那种源自聪明和自信的力量感，是很有魅力的，她整个人是闪闪发光的。这就是美。
不是说“因为她自信了所以掩盖了她长相的缺陷”，不是这样的。
而是，她长相本身根本就不是缺陷，眼睛大还是小、单眼皮还是双眼皮，这些根本就不重要，根本就不在审美的维度里。
一个社会，主流观众有什么样的审美观，演艺行业里就会有什么样的明星和偶像。
所以这也许可以解释，为什么我们会有那么多专业能力低下、演技拙劣、光靠着千篇一律的网红脸就能成名的人；而美剧里，却能有那么多充满叙事张力的真正的演员。
微博上有个网友@丛虫时移事往 说得很好：
”吴珊卓，刘玉玲，两位杰出亚裔女演员，呈现的角色都有聪明、犀利、强势、自信的特征，同时又兼具女性特有的细腻、敏感、有趣。
两位皆是高材生，学业演艺俱佳，身材管理一流，事业蒸蒸日上，看到她们才知道什么叫大女主，反观一堆蛇精脸娃娃音女童身的那些，活在平行宇宙里，自有香火供奉献，并无交集。
看了她们这种爽气潇洒、展现专业能力的美，凭什么能容忍那些说话结巴唱歌跑调，抠图替身都来，演一万场戏都只有一种瞪眼表情，一个个还敢拿着分猪肉奖杯陪粉丝自嗨（的明星）？”
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题外话：
1、《疯狂有钱的亚洲人》前阵子在国内上映时片名叫《摘金奇缘》，似乎票房很差。不过这其实很好理解，首先是这个文绉绉的片名本身就非常失败，让人提不起任何兴趣。
更重要的是，离开美国社会的文化背景，这部片子就失去了它大部分的意义和吸引力。
但我还是不希望这部片子遭遇太多恶评，所以推荐你再看一下这篇文章。
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