按:本文来自文艺评论家土佐有明的文集《Work 1999-2008》。译者,tRutHzzz,现居重庆,英语老师,喜欢听歌,业余时间主持一档介绍音乐的重庆话电台《理响谈》,全平台都可搜到。标题为编者所加。
二階堂和美:1974年出生,日本著名创作歌手。父亲为僧侣,母亲为教师。1999年发行首张专辑《にかたま》。2013年创作并演唱吉卜力动画《辉夜姬物语》片尾曲“いのちの記憶”。
坦白来讲,作为歌手的二階堂和美那相当古怪的性格,我无论如何也做不到共情。虽然现场看了她与ECD(本名为石田義則,日本Hip-Hop音乐家,1982年因为看了RUN D.M.C.在日本的第一次演出而决心成为rapper。1992年发行首张专辑“ECD”)的合作,但她不停扭动着唱SCAT(爵士乐当中的即兴拟声吟唱,发出的声音无具体意义)的姿态,完全可以被称为“匪夷所思的女人”。何况她在专辑里也采用了太多的唱法,让人感到非常做作,无论如何也没法适应这种状况。但听了这张专辑之后,我对二階堂有了全新认识,之前说的“匪夷所思的女人”什么的,实在是非常抱歉。这张专辑,是一张颠覆了她原本公众印象的名作。一句话说来就是:这并不是标新立异的作品,而是真正的流行音乐。那些奇怪的表演还有行为统统都没有,一下子就被音乐吸住了的感觉真的比任何事都令人开心。按道理来讲,本作的制作从头到尾都跟之前不同,所以整个风格出现如此变化也理所当然。而其中最大的话题当属启用了跟二階堂交情很深的Illreme(本名:鴨田潤,关西出生的Hiphop音乐人)作为制作人。除了翻唱的笠置シヅ子(本名:亀井静子,日本演员、歌手。二战后人称“ブギの女王”)的“アイレ可愛や”外,其余大部分作曲都是他和二階堂共同完成的,他还包办了本作中所有的歌词创作。另外,原神玲(音乐人,大部分风格为electronica,techno,2011年因急性脑溢血去世)、SAKEROCK(日本器乐乐队,成员中最为人所熟知的是星野源)、Tenniscoats(成员为さや和植野隆司,1996-1997年间成立,さや与二階堂有个组合叫“にかスープ&さやソース”)、Mama!Milk(1997年成立,成员为生駒祐子、清水恒輔。1999年发行首张专辑“abundant abandon”)、赤犬(日本乐队,1993年成立)、渋谷毅(爵士钢琴家、作曲家,1939年生于东京,与不破大輔、浅川マキ等都有合作)这些跟二階堂有往来的人都作为编曲在专辑当中出现;而优秀的声音质感则来自完成录音和混音工作的Illicit Tsuboi(1970年出生,日本DJ、作曲家、音乐工程师,本名:坪井千冬)。总之,因为大家的分工合作,二階堂可以完全专注在演唱方面,专辑的质量也上了好几个档次。但比起其他方面,改变最大的还是二階堂的表现。多才多艺且灵巧的她往往会因为过分地展示技巧而显得油腻。但这一次,她的歌声实实在在地令人动容,原先叫声音艺术家,而现在才是歌手。这样说没问题吧。想到之前采访过她,那时她自己写的歌总是给人一种距离感,应该是在掩饰当时试图参与各种演出的倾向吧。而在这张专辑里,作曲和编曲都交给了其他人完成,她也许只把自己当做一名职业歌手,熟练地负责唱的部分,所以声音显得特别平稳。完全感受不到原先多余的距离感和敷衍了事,是百分百真实的歌声。而这样真实的二階堂,真的好美啊!发光耀眼的姿态简直令人没法直视,就连我也已经被迷得神魂颠倒了啊。