因为近亲不能结婚、患上绝症、社会地位太低或者资产太少被亲家父母劝退等等魔幻现实的原因，男主角放弃了美丽的女主角，并且将这位明艳动人的尤物“托孤”给另一个善良忠厚的男人，希望女主角能够岁月静好，一生幸福。

这戏，我们在今年内地上映的票房9亿的电影《比悲伤更悲伤的故事》里已经见过了，这绝不是它第一次也绝不是最后一次沾沾自喜地荼毒百姓的心灵。矫情男女从不开诚布公，秉承着老子就是为了你好的原则，背负伤痛，安排细节，让渡幸福，感动自己和中国——这位幕后英雄郑重地握住一位憨厚可爱的接盘侠的双手，老父亲一般地说：

我就把她交给你了。

△ 电影《比悲伤更悲伤的故事》（2018）

这种刻奇剧情如今又找到了新的宿主。最近的一部电视剧，叫做《我要和你在一起》，由于男女主误认为彼此是兄妹关系，“肥水不流外人田”，男主赶紧挑选了憨厚可靠的大学同学，让他好好照顾女主。误会消除后，男主又去憨厚男人的寄存处，意欲将女主取回。

在这自作主张甚至可以说是自作多情的过程中，包括这位倒霉的接盘侠在内的所有男人永远不会询问女人的意见。

作为“尤物”的女性处于一个完全失语的，被观赏、被决定的状态，女性的美是必须被人享有的，即使我享受不到，为了发扬人道主义精神，我也要为我的同胞谋求福利。女性的意见是消失的、不重要的、可有可无的，女性本身是任人摆布、随意寄存的。

《绣春刀》里，张震饰演的锦衣卫沈炼，被刘诗诗饰演的妓女周秒彤的美色吸引，即使知道她不爱自己也甘愿为她赎身，但周秒彤并没有因他的付出而买账。很多观众认为周秒彤不够知足，有这样一位优秀的男人为你倾囊，你一个妓女，凭什么不跪下来臣服于他？

周秒彤却从来没有要求沈炼为她赎身，更没有承诺赎身后自己归属于他。沈炼是名副其实的古代“舔狗”，他自己也知道自己的付出可能就像石沉大海，听不到一声响儿，但就愿意一厢情愿地付出，愿意为尤物花钱。

△ 电影《绣春刀》（2014）

所以说，虽然这人间青楼的其他客人都把如周秒彤一般的“尤物”当做一件物品看待，可是沈炼和周秒彤都知道，美色是赚钱的工具，而美人并不是。

尤物也有其人格。

关锦鹏导演在《阮玲玉》里向张曼玉介绍阮玲玉，说到阮玲玉前期大多都是演一些“花瓶”角色。张曼玉偷笑：“那不是跟我很像？”

张曼玉和阮玲玉还真像，她们都不满足于仅仅被男人观赏，她们希望自己作为一个人，被人们欣赏。阮玲玉在较短的职业生涯后期参演了《神女》、《新女性》等先锋女性电影，张曼玉在收到“没有灵魂”的嘲讽后磨练演技，最终凭借《旺角卡门》开启了辉煌的影后之路。

△ 电影《阮玲玉》（1991）

《阮玲玉》里饰演阮玲玉的张曼玉婀娜妩媚，顾盼生辉。她的美色是脆弱的，她因为自己的美受困于张达民的陷害和唐季珊的欺骗，又因此吸引了太多看客的关注，人们更在意她的桃色绯闻而非作品，人们更喜欢下流地猜测她的性爱生活。同时，她的美色又是坚固的，因为她“坐在椅子上是反抗”，“抽烟是反抗”，自杀更是反抗。

她们并不是没有灵魂的花瓶，在她们美不胜收的脸庞之下，是丰满坚韧的灵魂和自强好胜的人格。

《怪奇物语》第三季，Nancy被霍金斯邮报聘用，在清一色的男性就职环境里，她被当做一个端茶送水的漂亮花瓶。当听到男人们开会讨论选题时，她说出了自己的意见，然而却被在场男性当做笑话一笑了之。男人们完全排斥女性进入职业性的工作领域，女性只有处理琐碎事务的能力，所以女性负责美就好了，女性只需要用美色服务于男人。

但到最后，还是她和11等小伙伴拿起枪拯救了霍金斯小镇和这些男性领导们。

△ 美剧《怪奇物语》第三季（2019）

女性的反击不止像《神奇女侠》、《惊奇队长》、《怪奇物语》般拯救世界，还有像《日本之耻》、《黑箱》般对抗世界。

伊藤诗织是日本第一位公开长相和姓名控诉性侵的女性。在遭受日本著名记者山口敬之性侵后，她通过邮件要求山口敬之承认错误，山口敬之抵赖不认：“你去告我吧，你赢不了的。”这种既得利益者居高临下的、赤裸的、得意的口吻，我相信你不是第一次听到。

△ 纪录片《日本之耻》（2018）

在山口敬之讲述的故事版本中不存在性侵行为，他说，他带着烂醉如泥的伊藤诗织回到自己的酒店，伊藤诗织自己主动爬上了他的床。“这样漂亮的女生半裸着爬到床上，自然而然地会发生些什么。”

看来，又是女性的美色引诱了男人。

而这次，女性并未妥协于这样的说辞，美不应该成为女性的原罪，她反击了。

伊藤诗织起诉了山口敬之，召开新闻发布会，并接受了包括BBC在内的媒体采访，将案件公之于众。警局调侃性地还原性侵现场，各个部门漠视性侵案件，权力关系钳制普通民众……在经历这些后，伊藤诗织渐渐意识到，自己对抗的不是山口敬之，她对抗的是整个体系。

山口敬之在一档节目中和另外两位男性讨论到了这一案件，在听到山口的故事版本后，另外两位男性称赞他将女性带回自己的酒店这一行为非常“礼貌”。“我不喜欢喝醉的女人，我觉得你做得很好。”

日本网友质疑性侵的真实性，原因仅仅是“从未听说过被性侵的女人愿意在电视机前抛头露面”。“妓女”、“Bitch”、“靠跟人睡觉获利”，骂声不绝于耳。

△ 书籍《黑箱》（2019）

伊藤诗织的气质柔美，人格却异常坚强。伊藤诗织直到今天也没有退让，她仍旧在反击的路上，反击这些谩骂，反击一些权威，反击一个体系。

前一阵子，林志玲在微博公布了与日本男星结婚的消息，留言评论素质低得令人咋舌，“愧对祖先”、“侮辱国人”、“被日本X弄得太舒服了”……这些评论除了折射出部分网民狭隘的民族主义外，还表现了苛责女性的双重标准，因为本国男+日本女的组合，却又会被网友视为“光耀门楣”。

△ 林志玲公布婚讯的微博下的部分攻击性留言

在娱乐圈里，林志玲具有双重身份——作为宅男们意淫对象的“尤物”和高情商、有思想、有内涵的“尤物”。女明星身上具有这种双重身份是普遍现象，有人正拼命地“借胸出位”，也有人想要“把脱掉的衣服一件件穿回来”。

女性被视作窥淫对象是社会物化女性、贬损女性价值的结果，而女性对自身修养、学识、实力的日益注重，体现了她们的独立人格把公众视线从自己的两胸上拨开所做出的努力。但遗憾的是大家仍然更关心女性的美色，而不是其人格发出的声音。

△ 电影《瞒天过海：美人计》（2018）

我们看见玛丽莲·梦露飞扬的裙摆和奥黛丽·赫本洁白的脖颈以及她们各自丰富的情史，却看不见她们对儿童慈善事业倾注的心力。我们看见安妮·海瑟薇呼之欲出的胸脯和孕后发福的身材，却看不见她对妇女儿童和LGBTQ人群的关怀。我们看见大S在真人秀节目和杂志封面上的“少女感”，却看不见她一有空余时间就阅读充电的习惯。

△ 综艺《我们是真正的朋友》（2019）

或许，女性在这个动不动就被忽视，动不动就被开黄色玩笑，动不动就被戴上“女权婊”帽子，动不动就被要求把自己包裹严实一点，动不动就被污蔑是“仙人跳”，动不动就被辱骂为“婊子”、“荡妇”的时代，只能逼迫自己更加坚强。

我们有必要去免疫、关注和反思这些现象，因为免疫可以避免我们见到类似现象感到失望和受伤——这是经常发生的，而关注和反思可以让我们清醒地识别、理智地回应社会上这些不计其数的，对女性或明显或隐性的物化、敌意和歧视。

“尤物”不是只有美色或者“大波”而已，她们也有人格，有自己的想法和声音。女性的美，可以自在地拿给大家去观赏，但美不应该成为女性被忽略、被蔑视、被物化的借口。

美丽无罪。