2021.04.15昨晚，由江苏大剧院主办的爱艺沙龙《温方伊×朱虹璇：与编剧对谈》于江苏大剧院美术馆如期举办。现场盛况如何？编剧们与观众朋友们都谈了什么？让我们一起回顾一下——A活动阵容与谈人温方伊：《蒋公的面子》编剧，毕业于南京大学朱虹璇：《四张机》导演/编剧，毕业于北京大学主持人秦天：编剧，古代文学博士，南京作家协会会员B对谈撷英01起源：逼上梁山VS作茧自缚两位编剧各自介绍了创作两部民国知识分子戏的因缘——温方伊将当年写作《蒋公》剧本戏称作为了学年论文被吕效平老师「逼上梁山」；朱虹璇则笑称，《四张机》选择这一题材完全是出自两位编剧自己的创作兴趣，开始之后才知其难度，比起「逼上梁山」，更像是「作茧自缚」——温方伊：「逼上梁山」的《蒋公》……我当时大三要写学年创作或者是学年论文，我的导师吕效平老师就跟我说：我这边有一个题材你来写吧，名字都想好了，就叫《蒋公的面子》。所以我就算为了必修的三个学分也得努力写这个剧本。初稿还没有出来的时候，吕老师就跟我说，南京大学110周年校庆的时候，我们要排几个戏，你这个剧本必须要出来，我们要演的。在这种压力的情况下，我只能把这个作品做出来。朱虹璇：「作茧自缚」的《四张机》……本来是想（把2018年创作的《落梅风》）改成一个民国戏，没改成，但是激发了我们想写一点儿民国题材的热情，……写的过程中就遇到了很多问题，比如第一个问题就叫做：跟蒋公太像怎么办（笑）。最开始写的时候其实没有想太多，因为（《四张机》另一位编剧）紫铃根本没有看过《蒋公》。但我其实看过三遍《蒋公》，所以当「写三个北大教授判卷子的故事」这个灵感出来的时候，我第一反应就是：兄弟，这有问题啊！这很难不像《蒋公》，甚至也很难不像《哥本哈根》或者《艺术》，很多技法都被用过了。最后终于想到一条结构线，就是北大校门口的鲁师傅，他作为民国的一个（北大）门卫，跟其他几个人的联结提供了教员会议室以外的另一重叙事空间——然后就把这个结构给定下来，也算是被北大保安救了。02开放结局：故事如何落幕？《蒋公》讨论的是教授到底有没有去赴宴，《四张机》要决策的是到底最后选了哪一张卷子，两部无法给出确定答案的戏，是如何创作结局的？温方伊谈《蒋公》结局当时《蒋公的面子》这个题目布置给我的时候，吕老师就直接告诉我，这个题材最大的难点就是没有办法落幕。我们不能下结论的，到底哪个教授去了哪个教授没去、是都去了还是都不去，一给出结论就等于我们给出了某种价值判断。在不能给结论的情况下，这个戏它的落点在哪里？我们又不可能像《锵锵三人行》一样，还在聊着，然后出片尾字幕……我最后的解决方法就是把文革这个时空引进来，让它看上去像一个结尾，实际上这个处理方法是有点儿讨巧的。我很好奇知道你们在一开始讲到这个题目的时候，在这个问题上有过纠结吗？还是一开始就想好了？朱虹璇谈《四张机》结局其实我们也没有办法给结论，因为不管选哪张卷子也等于代表了编剧的价值判断。说起来我们一开始写的第一版结尾，我现在看到都惨不忍睹：我们给了一个大团圆的结尾，每一个考生的出路都安排得明明白白，然后前面吵得猪头狗脸的几个教授，到结尾的时候，手拉着手、互相搀扶着，在晨光中走进了红楼的大门，可想而知有多么大团圆，后来觉得实在不行，就把这版结局推翻掉了。现在的处理方法其实还真的有一点儿像是聊着聊着开始出字幕：结局是存疑的，也是有解读空间的。讨论的结果不重要，关键是他们三个能够形成这样一个自由争论的环境，可能这是我们希望在这个戏里表达的一点东西。（笑）最后形式真有点像《新闻联播》：三个人一边收卷子一边结束了。03“南蒋北张”：君子之缘秦天：角色互动的组合如何诞生？我们都知道《四张机》的几位主角给《蒋公》里三位教授写过一封「跨越时空」的信。在我的理解中，我本来会觉得善于调和矛盾的两个人会去互相交流，比如求三野和夏小山的组合。但是大家可能之前在公众号上看到过信的内容，是求三野写给了时任道，然后卢泊安——血气方刚的或者说是很西派的、自诩精英的一个人——写给了名士风流的夏小山，这是出于一个什么样的考虑？温方伊：偶遇《四张机》我要解释一下这个渊源。最早是在《四张机》第一轮北京商演的时候，我看到了大麦做的《四张机》的宣传，然后我一看说，诶，这个好像《蒋公的面子》啊，于是我当即就自己买了火车票去了北京，买了《四张机》的票。……其实一开始很担心太像蒋公了，看完了以后放下心来，实际上他们做得真的是非常好、非常专业——看完了我就留下来，等导演跟周围的人都寒暄完了之后，我就过去（自我）介绍了，然后我们两个剧组就此有了联系。温方伊：三教授的信到了那年过年的时候，她（虹璇）就寄给我们剧组一些《四张机》的周边产品，其中就包含这三封信，《四张机》三位教授写给我们《蒋公的面子》三位教授的三封信（噢不对，其中一封是古娴写的），很感动。朱虹璇：求三野致时任道决定哪个角色写信给哪个角色，其实特别简单，没有太多深刻的原因……因为时任道对时太太就有点凶嘛，我看戏的时候我也觉得嘛，很委屈的，时太太在里面忍辱负重，我就觉得求教授作为一个爱太太、敬太太的一个人，有必要教育一下他。朱虹璇：卢泊安致夏小山然后为什么卢教授要写给夏小山？这个原因也特别地俗——是因为在我眼里这是这两个戏里面最帅的角色。04编剧们的心头爱《蒋公》有三教授；《四张机》也有三教授——两位编剧心目中最喜欢的角色会是谁呢？温方伊：夏小山与时任道最喜欢的当然是夏小山了——没有人不喜欢夏小山，谁都喜欢夏小山。夏小山这个人作为一个陌生人，或者你跟他做普通同事或者朋友的话，肯定是很舒服的，但是这个人做好朋友的话可能会让你很伤心。但是确实是我写的时候最轻松的这么一个角色。实际上我也很喜欢时任道，好像时任道非常多的观众很不喜欢他，但我觉得那是带了一些我的自我批判在这个角色身上的，所以我对时任道这个角色也多少有一些偏爱。我对卞从周实际上没有什么感觉，因为我跟他差距很大。现在这个版本，其实吕效平导演有他自己的一些感触，所以在他的导演处理下，卞从周这个人物可爱了很多。朱虹璇：兼容并包求三野我们这个剧里面好像最受观众欢迎的是卢泊安，单从人气上看。（温方伊：因为他帅啊！）但是我自己可能更喜欢的是求教授——求三野稍微多一点。……求教授的一部分生活里面的东西，就是从我先生身上来的。求教授和求太太之间的相处的模式，就有一点像我们。所以我私人喜欢求教授这个角色会有日常生活的一部分（原因）。有时候我先生过来看戏，就会说，刚才那句台词好耳熟，好像平时在家里面我是不是这么说的？以及这个戏最后落脚落在，那个年代能够容许很多自由争论的发生，（求教授）他可能不一定是三个人里最聪明的，或者最能够一呼百应的，但是我很欣赏他对所有人都能够有一种发自肺腑的理解和包容，这是我非常喜欢他的一点。05「知识分子」的使职？秦天：两部戏都是「民国知识分子」题材的喜剧，想问两位编剧是如何认识「民国知识分子」这个群体，为什么想写他们，又是怎么看待「知识分子」的使命的呢？朱虹璇：知识分子闪耀在责任履行的时刻我们好几部戏其实都有个前缀叫「民国知识系列」，在这之前我自己也问过自己，用这几个字合不合适。这个问题上我认同我们学校一位老师的观点：知识分子并不是完全跟知识挂钩的——不是说你有文化或知识或学历，就等于你是一个知识分子；知识分子是一种社会功能。现在也会有一些观众或者媒体会说，《四张机》这部剧讲的是民国大师。我觉得其实它不是一个大师的概念——因为在我们创作的时候，并没有把角色往一个学界泰斗去塑造；或者说我们有意地回避掉了他们在学术上的所谓成就，更多的是希望大家看到他作为一个人，在一些需要做选择的十字路口，会做什么事情，他知道什么东西要对抗，他知道什么东西要守护。在他履行了这个责任的那一刻，他就是一个知识分子。但是并不等于他一定是一个著作等身的人。这是我的一个理解。温方伊：知识分子也是柴米油盐中的人我说是逼上梁山，但是自己创作一个戏肯定要有自己的一个动力，要不然是没有办法做创作的。我的动力就是我觉得，当年那一批人……好惨。当然这种同情可能是不大合适的，但是我当时真的是这么想的。因为我觉得当时中国的第一批知识分子——可以说是第一批，因为之前的文人的目标更多是进入官僚体系，只有满清政府推翻之后才出现了一批不再是以进入仕途为目的的知识分子——他们也是在逐渐地探索我们到底应该做些什么。他们当然是想启发普罗大众，但是很多人实际上是看不起普罗大众的；当然他们也很想影响官方，但是他们又缺乏真正足够的力量去影响官方，所以我觉得他们的地位实际上还蛮尴尬的。鲁迅说学医救不了中国人，但学文能不能救中国人？（笑）这个也太难了。我想写他们的这种状态。尤其当时看了很多大量的当时的文人日记之类的，他们更多地其实记录的是家长里短的事情。就比如说——（朱虹璇：打牌？）家里女佣的头上长了虱子，要不要辞退她。他们其实跟我们一样，也是柴米油盐中的人。而这种柴米油盐实际上是我们之前看到的很多描写大师的文艺作品里忽略掉的东西。秦天：知识分子戏的启发可能对于我们观众的启发就在于，你们塑造的这个人物，可以让观众和他们一样去想，在人生的十字路口应该怎样。知识分子无非就是出世、入世；或者说，是去抵抗这个时代的洪流，或者顺应这个时代的洪流——当这种考验发生的时候，他们是怎么选择的。06对《蒋公》《四张机》观众们有什么想说的？戳海报了解《蒋公》杭州站温方伊：《蒋公的面子》五月份还在江南剧场有两场演出。（笑）然后4月23号在杭州有一场演出。如果大家有兴趣的话，欢迎大家多多宣传，谢谢。戳图了解《春逝》朱虹璇：我们在南京也就这两天了！（笑）然后我们的另外一部民国知识分子作品《春逝》，今年11月份要来上海。戳图了解《四张机》全国巡演朱虹璇：另外我们其实来南京心里是会忐忑的，因为我们会觉得这里的每一个观众一定都看过十遍以上的《蒋公的面子》（笑）。所以我的寄语就是，如果大家看了两部作品心中有所比较，不要犹豫，一定是我们还不够好！C广告结束，以下是观众问答摘录01现场观众：想问两位老师，在刚开始成为编剧的时候，是更多地向剧本去借鉴，还是说从编剧技法去借鉴？温方伊：如何学习编剧技法我写《蒋公的面子》的时候，主要参考了《哥本哈根》和《艺术》，参考的具体是什么？就是它的编剧技法。一开始接到这个题目，三个人，针对一个问题要聊两个小时，怎么聊？不可能只针对这一个议题，肯定要在里面插很多他们的前故事，然后要插很多其他的议题。我学的是什么？这两部戏，它们是怎么把中心议题迁出去、过渡到别的议题，又怎么从别的议题再迁回来，它们的节奏是怎么样的……我觉得写传统意义上的话剧的话，这种技法的学习还是非常有必要的。02现场观众：据我了解，在世界范围内女性剧作家都是比较少的。我想问一下，你们有比较喜欢的女性剧作家吗？或者说你们作为女性剧作家有什么样独特的感受？朱虹璇：女性视角与创作自觉其实当时写《四张机》的时候，其实我跟紫铃（另一位编剧）进行过一番讨论：有两个角色，一个是张久伦的爷爷（一个为孙子的教育含辛茹苦的爷爷，现在这个角色已经删掉了），然后有一个考生家长，关沥海的母亲，一个非常嚣张跋扈的女性。最早我们在创作的时候，这两个角色的性别是反过来的：我们写了一个仗势欺人的军阀和一个含辛茹苦的奶奶。就总觉得哪儿哪儿不对劲，后来一聊，反应过来我们一定是固化思维了：仿佛一写到那种为了孙子含辛茹苦、卖着鸡蛋供他上学的，就一定是母职（奶奶）；然后一写那种什么手握权柄、喊着一帮兵痞上来打人的，一定是男性。反思了一下这个问题之后，我们就把性别对调了。再后来写《春逝》和后面几部作品的时候，我俩就会或多或少地互相之间去挑战对方：剧里面有没有一些足够有分量的女性角色？这些女性角色她是完全独立而存在的吗，还是是为了衬托哪一个男性角色而存在的？最后它会变成一个创作自觉。03现场观众：我是一个编导专业的大学生，我们在学习生活中也经常会面对很多剧本创作的作业，但是我发现现在大学生的题材选择，基本上就是校园暴力家庭阴影这种所谓的「小众题材」，已经形成了一种怪圈。大学生编剧应该怎么去突破这种怪圈，创作一些真正有意义的作品？温方伊：在生活与阅读中突破戏剧性我也想过为什么我们的题材这么地僵化，后来有一次，我研究生的时候上电视剧编剧课，班上大家就会读剧本片段，在同一个课上居然有两个剧本都出现了「这孩子不是你的」这句话。不是说不能写，这些都可以写，题材并没有高下之分，但重要的就是，这些东西似乎都离我们的生活很远：哪怕我们那时候写校园恋爱，写的总是什么女跑男追——我们谈恋爱是这么谈的嘛？（因为）我们每次创作一个东西，第一个想法总是：我要有戏剧性。而真正特别有戏剧性的东西似乎都离真正的生活特别的遥远。也有很多人问，说我没有生活怎么办？我说其实我也没有生活，我自小在一个非常幸福的家庭长大，我的高考也没有任何的阻力，我也没有家庭阴影，几乎没有任何戏剧性的元素。那我的唯一的优势就是，我读的书还比较多——很多时候多读书，或者是多看一些比较好的、比较有深度的、比较有丰富性的这些作品，对于自己的创作真的是有帮助的。活动摄影江苏大剧院影视制作部孟椿TO

知识分子间的“吵架”旁听一次关于四张试卷的辩论走进剧场一窥时代之机变巡演日程

话剧九人民国系列开篇之作豆瓣8.6高分剧目大麦2020年度高分话剧第四届华语戏剧盛典最佳小剧场剧目《四张机》即将解锁深圳万象天地剧场！【优先抢购优惠】早鸟套票（4月3日15：00-4月6日15：00）340（180*2）495（180*3）520（280*2）760（280*3）690（380*2）1020（380*3）点击阅读原文即可享早鸟优惠剧情简介民国初年，风云激荡。三位秉性各异的北大教授，古鹤箴、卢泊安、求三野，负责主持当年的北大文科招生会议。是夜，四张意想不到的答卷被摆在了他们的面前。录取，还是不录取？夏蝉躁动不安，他们陷入了一场关于治世求学和乱世成人的辩论。四张试卷摆在桌前，是三个教授要回答的难题；四张卷子的背后，无数青年人的命运之匙也在被慢慢转动。繁华碧草，红楼深处。十方乱世，一角书斋。四张机剧照/

超剧场和观众朋友们见了面。2021年的第一场演出，虽然疫情的阴霾尚未散去，但依然有许多观众冒着春寒来看《春逝》的故事，现场也收获了不少笑声与掌声。非常感谢大家一直以来的支持。《春逝》2.0

繁华碧草，红楼深处；十方乱世，一角书斋。2021.4.17-18，巡演中的话剧九人民国知识分子喜剧『四张机』将在@江苏大剧院·戏剧厅

【台下九人】幕后花絮特辑之春天永不消逝上线啦！时隔半年，物理所的故事再度上演，排练厅中无数精彩的画面被记录，属于我们的春天永远不会消逝。《春逝》2.0版本演出倒计时2天，花絮特辑第一期，让我们一起来看看大家有趣的快问快答吧~点击就看

本着公平公正公开的原则，皮下会切实说出自己的观演感受，并且给大家带来第一手的幕后资讯和（拍摄水平非常业余的）排练剧照，精彩不容错过噢。雨天，来到《春逝》的排练场地：77剧目排练中心。

民国二十四年，也就是1935年，顾静薇、瞿健雄、丁奚林三位科学家在中央研究院物理所相遇，展开了一段意蕴绵长的情谊。在这特别的一年里，顾静薇担忧着找不到对象，在穷得叮当响的物理所里过着精打细算，却又优雅有趣的科研生活。在这里，她遇到了两耳不闻窗外事，喊着“实验第一，生活第二”的口号一头潜入科研海洋的瞿健雄；也有热心肠帮她介绍对象，但也埋怨她挑剔的所长丁奚林。这场暮春的相逢与短暂的相聚，就是话剧《春逝》讲述的故事。剧情简介民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所所长丁西林正埋首于科研经费的账本与独幕剧的剧本中，所里唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共渡时光里，影响了彼此的一生……三位科学家究竟是怎样的人？TA有哪些不为人知的小习惯？短暂的共处中，他们对彼此又有哪些看法？“念念不忘，必有回响。”今天我们有幸邀请到了《春逝》中的三位科学家：顾静薇（吕伏阳

复工一周了，年味儿却还没退散。或因如今大街小巷的灯笼福字还没撤尽，抑或今晚抬头便能看到辛丑牛年的第一轮满月，话剧九人在此恭祝大家元宵节快乐！当代打工人们总是怀抱着乐观又积极的心态，战战兢兢工作，也认认真真摸鱼。因为我们都有着对未来的美好憧憬——新一年的节假日排期，才刚刚开始。然而，与一百年前的校舍打工人鲁师傅“你是谁、从哪里来、要到哪里去”这样的经典三问相似，当代人类也同样被时代性的难题所困扰。比如假期到来前约朋友，总少不了这三问：明天穿啥、晚上吃啥、约会去哪。这时，一个有计划性又会玩的朋友之重要性便足可见。于是我们特别邀请到了工作高效，也懂得享受生活的顾静薇女士，来为大家分享，在1935年的上海，她相亲时的约会方式清单。唇齿留香.01夏秋弥合，晚风不算凉。自行车一路往前骑，便如薄纱一样地拂过面，顾静薇侧身坐在后座，双手轻扶着张先生的腰。细轮转过电车轨道，再过一条长街就是喧闹的邑庙，各类摊席店铺云集城市，鳞次栉比，占满了庙前的长巷。不远处，蒸屉的长烟飘到天上，在余霞一道的地方转成虚无。清朝时期的上海商业日益繁荣，应时适令的各类食物品种也随之更为丰富。至民国时，弄堂深处藏不住喷香，城隍庙四围也热闹非凡：皮酥汁浓的生煎、味鲜形美的小笼包、过油后韧脆的粢饭糕、软糯爽口的擂沙圆……上海小吃相继吸取各地风味小吃精华，加以发展和提高，形成了自己独有的特色。除了中式菜系外，彼时的上海同样有许多风格迥异的西餐厅。二十世纪三、四十年代，吃西餐几乎成为一种时尚，在老上海所有的西餐品种里，以英美西餐为主，其他还有法、德、意大利、俄罗斯式等。以葡国鸡和里脊牛排为招牌的德大西菜社、霞飞路上的红房子西菜馆、栗子蛋糕为一绝的凯司令……各式各样的菜品同样不断适应着人们口味的需求，成为老上海的独家饮食名片。光影徘徊.02装咖啡的白瓷杯见了底，眼见着天色暗下去，李先生将手边的小报往前推了推。“方才听顾老师说，少时在嘉定也爱听戏？如今沪上也演许多戏，南市的天蟾舞台、闸北的瑞春班，还有租界的兰心大剧院……或者你想看些别的，话剧或是电影？一会儿我们顺着街边走走，待走到国泰电影院，刚好赶上新上的《风云儿女》。唔，我见报上归拢了演映讯息，便取来也给你选看。”1895年，电影在法国诞生。次年8月，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，是中国第一次电影放映，也由此拉开了中国电影发展的序幕。1903年，西班牙人雷玛斯带着一架半旧的电影放映机，和几卷残旧的胶片来到上海，以每张30文的票价在福州路昇平茶楼放映影片。数年后，他用赚来的钱建造了一座铅皮建筑的影戏院（今胜利大戏院），继又在海宁路北建立维多利亚影戏院（今儿童公园），此为上海有正式电影院之始。随后三十年，卡尔登戏院（今长江剧场）、北京大戏院（今丽都大戏院）、光陆大戏院（今曙光电影院）等接连建起，大光明、国泰、大上海等设备完善的影院也相继建立。在此期间，大小电影公司的成立，令不少时事要闻被记录、趣味题材被改编，质朴真实的表演形成影像，在光影中展现在人们的眼前。抗日战争爆发后，有识之士亦深感影像需反应现实，建立起电影界的抗日民族统一战线。1936年2月，“国防电影”作为电影创作口号被提出，一束白光的终端，呼唤同胞勠力同心抵御外敌的画面竞相上演。顾静薇听了这话，先是轻轻点了点头。“戏又岂止是戏。悲欢离合、国仇家恨，有时欲吐不得，编成戏文，演给或沉睡或昏昧的人们。”她拿来小报翻翻，忽又亮着眼睛看向对坐的人。“哎呀，这里还有所长的戏欸！先前所长还说要赠我两张戏票哩——李先生若有兴致，咱们便一起呗。”中国电影与戏剧的关系，可称源远流长、错综复杂。清末民初，“新剧”（即“文明戏”）在沪上盛行。1922年，洪深提出“说话的戏剧”之概念，从此话剧作为固定的戏剧形式，正式在中国戏剧舞台上确立。抗日战争时期，上海话剧创作演出风生水起。1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，随后又在诸多城市建立分盟或小组以及社团，激活了此前一度有所沉寂的戏剧舞台。

《春逝》新版宣传片上线！春日迟迟，卉木萋萋。一次细腻含蓄的相遇，一场指向离别的相逢。话剧九人民国知识分子话剧——《春逝》将于3月6日-3月7日登陆北京大麦·超剧场。从线上到线下，剧情优化、细节打磨的《春逝》2.0将会给观众带来全新的体验。这个春天，我们在剧场等你！扫描下方二维码购票可享95折优惠演出日历

【台下九人】幕后花絮新特辑——四张卷子の档案袋全新上线啦！台前幕后，全方位游览九人排练厅；戏里戏外，揭秘《四张机》巡演的更多有趣小故事。第一期档案来自幕后，想知道“神仙道具组”是怎样炼成的？快来和小编一起拆封吧~点击就看

更是增添了与科研密切相关的一场对手戏。对科研的热情与专注，是两位主人公逐渐理解彼此的基石。剧中的健雄即使遭遇困境心情低落，实验报告仍然写得清晰扼要：从谱线的外表上看，主线系强度较大，锐线系轮廓清晰，

这则征婚启事，其实出自1931年的《民国日报》，一则题为《一般女士征求如意郎君的标准》的启事，短短八条，却劝退了许多男士。早在九十年前，民国的女子对伴侣的要求就已如此之高。

德行与才学二分天下。”惯穿长袍马褂，保得长辫烟枪。九门外语谙熟，偏尚传统伦常。声如洪钟震天响，怎奈小女儿多娇。白倬铭

繁华碧草，红楼深处。十方乱世，一角书斋。话剧九人民国系列开篇之作、豆瓣8.6高分剧目、大麦2020年度高分话剧、第四届华语戏剧盛典最佳小剧场剧目《四张机》：来青岛了！为什么叫《四张机》？繁华碧草，红楼深处，相对四张机。机，是卷子的意思，也代表着机会、机变。《四张机》讲的什么？民国初年，风云激荡。

2021年4月30日-5月2日坐标西安果核剧场知识分子话剧的口碑佳作《四张机》即将再次在西安上演激荡民国，北大红楼，三位文科教授为四张考卷唇枪舌剑之间，一出关于家国乱世、求学治人的好戏将再次在文化底蕴深厚的古都西安的剧场出演。《四张机》4月30-5月2日，@

《春逝》是由话剧九人出品的一则形式轻巧，却意蕴绵长的话剧，作为后疫情时代的戏剧新探索，在2020年秋天以线上直播的方式进行了首轮的四场演出。四季往复，2021年的春天，《春逝》终于能在线下与大家见面，物理所中一场指向别离的相逢将再度上演。演出时间2021年3月6日

这个冬天，寒潮一波又一波，北京瞬间变北极，在这至寒时刻里，大家有没有无比希望冬天赶快过去，春天也赶快逝去，夏天赶快到来呢！春天还有多远，小编是不太清楚，但《春逝》确确实实是离我们不远了。就在今天，《春逝》2.0

《四张机》是话剧九人民国系列的开篇之作。思辨有理，落幕有情，2019年《四张机》甫一面世便收获了众多观众的认可，豆瓣打出8.6高分，成为年度小剧场口碑黑马。2021年4月9日-11日，《四张机》将来到1862时尚艺术中心与上海的观众们正式见面。百年前红楼深处，一角书斋，三位性格迥异的北大教授于嬉笑怒骂中探寻治学与救国；百年后黄浦江畔，老船厂中，这一段风云激荡的民国历史得以交会。豆瓣8.6高分剧目话剧九人民国系列开篇之作“戏剧中国”2019年度话剧类优佳剧本南锣鼓巷戏剧节、深圳南山戏剧节展演剧目剧情简介民国初年，风云激荡。三位秉性各异的北大教授，古鹤箴、卢泊安、求三野，负责主持当年的北大文科招生会议。是夜，四张意想不到的答卷被摆在了他们的面前。录取，还是不录取？夏蝉躁动不安，三位教授也陷入了一场关于治世求学和乱世成人的辩论。在这一场交谈中，新世界的潮水也正或疾或徐地涌来……观众剧评摘录

《春逝》的四场直播已经结束啦，你印象最深的道具是什么呢？顾静薇的珍珠项链还是抽屉里的红酒与高脚杯？瞿健雄拿倒了的报纸还是悄悄下场的留声机？关于《春逝》各种小道具的详细介绍和彩蛋揭秘可以在《春逝》首演细节探秘和《春逝》道具抢鲜看两篇文章中找到。这里我们就别再谈论道具们本身的故事，而来看看它们背后的道具组老师们吧~道具组集合啦《春逝》道具组有三位成员，分别是小P老师、宇喆老师和桦桦老师——让我们康康凌晨时分的道具组群聊：小P一宇喆二桦桦三喵喵喵

相信已经有不少观众看过九人于上周末首演的新剧《春逝》了，除了感叹于顾静薇和瞿健雄这对物理学双姝携手并进的深情厚谊，和《春逝》隐忍、细腻的故事基调，舞美设计同样是剧中不可或缺的亮点。而舞美，一直是话剧九人的一大特色。虽然九人不一定局限于民国这一个系列当中，但在《春逝》的舞美设计曾淼看来，九人所钻研的“民国宇宙”，其实是比当下这个时间点，更好地反思了中国的传统文脉和舶来文脉是如何互相冲突以至融合的。曾淼因为璇姐（导演）对于视觉的感受力很强，不是所有的导演对视觉都有那么强的感受力。包括我们为幕间创作的这几个投影，其实讲的是这样的传统意象怎么样能够现代化，怎么样能够和现代的观众进行互动。我觉得这个思考，不管是从文本上，还是我做舞美设计的角度上，都会去想的。曾淼认为，传统意象的现代化，尤其是在与舶来意象的并置中被观察和被反思起码在九人知识分子系列的舞美当中，是会持续维持下去的，因为这是一个很有意义的问题。那么，在《春逝》当中，到底包含着多少舞美设计上的巧思吗？接下来请《春逝》的舞美设计曾淼，来给大家揭秘一二。01.创造简单、整洁、有温度的室内氛围首先需要明确的一点是，舞美设计在剧中主要负责什么？简单来说，拿到剧本之后，舞美负责的是整个舞台的空间规划，需要设置界面、划分空间，并把两者组织起来，让它们服务于剧情在不同时期的场景要求，以及顺应演员的行为调动。总的来说，舞美和灯光一起构成了舞台空间设置的一个总体控制。曾淼我们这个剧组具体来进行的时候，还给舞美匹配了一个道具组，组内分工基本上是大的界面设置，比如剧里看到的墙体、门，是我来主要负责的，但是很多细节，很重要的小的物料，是道具组来主要负责。导演朱虹璇给舞美设计的空间向来很大。《春逝》的故事氛围是细腻的，导演对曾淼提出要求，希望舞美的整体氛围符合故事的细腻轻巧。但至于用什么元素来体现它们，导演则会给出空间，让曾淼去想象，最后再来讨论她给出的方案是否吻合。77那在《春逝》当中，你都做了哪些舞美设计？首先，《春逝》是一个年代戏，我觉得年代戏很有意思的点是，它是古今交融的。这个剧的元素可以在蛮偏古的东西里摘一部分，蛮偏现代的东西里摘一部分，来完成一个融合。曾淼我一开始想到的色调，就像绢布一样，会让我觉得它符合这样一个干净且有温度的背景，我会去想象我想要这样一个环境，它和研究所是契合的，是一个简单、整洁、带有温度的室内氛围。所以大家就会看到我们做的室内分割，它是这样一个界面（见下图）。曾淼等实现了这样一个界面，曾淼又想，它能不能存在更多一点的信息？舞美除了是背景，还是一个有信息的背景，她想让它不单单是一个室内的墙面，而且还能更明确地表达出，这是一个实验室室内的墙面。曾淼所以当时就去找了一些资料。因为我对实验室有些经验，就想着当下实验室的状态，和民国实验室的状态，能不能有一些能够被识别的东西？当时找灵感的时候，就看到了这样的民国实验室照片。它们给了曾淼两个重要元素的提示，就像上文说的，民国时代中很具有古代性的元素，和西方传来的一些现代性的物件，会在这个时代节点上产生一些融合。当下的人们很难想到，照片中的花窗，会跟非常具有现代意义的金属和玻璃，出现在一个场所里。然而，如果去掉所用的金属、玻璃、仪器元素，直接看我们的背景界面，用当下家具设计或者室内设计的语言来说，这样的设计在很多人的眼中，可能直接反映出来是“新中式”的风格。但是在本次舞美设计中，出发点却不是“新中式”这一风格，而更直接的是这些照片，这来源不同两种语汇是可以同时用来做设计的。曾淼接下来我就分别去看两种语汇要怎么用。首先实验仪器肯定是非常重要的，照片里的界面，所有实验仪器都是在桌面上的，但我想让它们的展示性更明确。我想让它们不仅只有一个功能性的作用，还能提示观众，让观众更多地看到这些仪器。曾淼为此专门看了一下纪录片，并于其中摘到一些截图，她觉得科研工作者日常所使用的仪器，如果能以一个比较大的面积出现，其实很能代表他们的特质，并且有利于创造研究氛围。于是她想，怎么样才能让这些仪器不仅是在水平面上，而是让它们竖立起来。这就是《春逝》中博古架的由来。02.珍贵的一面墙但曾淼并不想让类绢面的背景和博古架割裂开来，她希望它们能有一个融合。想到这的时候，她联想起了园林环境（见下图）。曾淼尤其第一张图，我觉得窗格的空间感是2D的，它是竖直面的平面，但是如果你把窗格这样的东西细化，把它的每一条横线都给立体化了之后，它就会变成一个有一点厚度的平面。其实这个时候我们的雏形就已经产生了，整个界面中有一个窗洞的设计形态就已经做出来了。有了窗洞，就意味着有了一个墙面，墙面一经出现，就意味着墙面前后会有不同的空间，这些空间构成了演员活动的不同场景。这个时候再去对舞台进行划分，就是现在观众所看到的，带有一些曲折的舞台平面。曾淼这个舞台的左侧是玄关和办公区，右侧是我们刚刚说的实验区域，整个舞台大的结构就出来了。大的结构出来之后，它规定了一些里面需要放置的器物的特质，博古架也好，窗洞也好，它们都是横平竖直的东西。所以我们后来在选择家具的时候，除了复用《四张机》的两个家具，其他基本都是按照简单的钉骨明确、装饰少的原则去选择的。整个舞台设计就此从设计的层面完成了，接下来的困难是在制作上如何实现从设计上构想出来的这个平整、干净而有温度感的墙面。从工艺的角度，这一个墙面比它暗示的对象更轻盈，是通过框架结构绷直染色的棉布来呈现的。但困难的恰恰是，寻得这样在颜色、透明度、质感、宽幅上都满足规定需求的布料，并且要把这样宽幅、柔软的布面变得平直。《春逝》的舞美制作包括道具组，反复花了非常多的精力和投入。曾淼老师有言，“对于我们这样一个贫穷剧组来说，这一面墙是非常珍贵的财富。”曾淼其实我做了好几个这样的舞台，从《落梅风》开始，到《四张机》，再到《春逝》，我对于这个材质的透明度和色调的处理，以及它的平直和柔软程度的拿捏，逐渐有了更多的把控能力。我们在这上面真的花了很多功夫，包括要选什么材料的布，用什么样的框架实现它在垂直意义上的绷平，都是来来回回沟通出来的。博古架和窗洞的融合，是曾淼特别满意的一个设计，因为它反思了墙面和家具的关系，这对于建筑学来说同样重要。相对来说，家具是比墙面和窗面更具流动性的东西，一个更固着的和一个更丰富的东西如何结合起来，墙面、博古架、屏风三个界面如何按照透明性来排布，都是很有意思的设计。曾淼整个墙面是轻微的透明，整个屏风是半透明的，而那些玻璃是纯透明的，我认为这三个梯度之间产生了游戏性。我勉强在《春逝》这个项目开始真正地去探索这种游戏性，感觉未来在这上面还可以做更多的思考和更多的元素。曾淼特别满意的第二个设计，就是他们在制作上花了很大功夫、颜色类似于绢布的墙面。这个墙面看起来简单，但在制作意义上延续现代建筑学的一些与制作紧密联系的审美意图。很多现代建筑设计都强调“less

吴健雄：一览众山小《春逝》三大关键词解析剧组动态似是故人来｜民国知识分子话剧《春逝》首演《春逝》剧照大放送！《春逝》道具抢鲜看

昨日话剧九人新作《春逝》在B站话剧九人直播间与北京天桥艺术中心首演，感谢大家在微博豆瓣等平台的支持和鼓励，本次推送我们放出官方精美剧照，以飨观众。

明天《春逝》就要和大家见面啦！今天丁所长带来了一批新鲜出炉的《国立中央研究院物理研究所丛刊》，还说要求每一位想去物理所看丁所长话剧的朋友认真阅读。好啦，知道繁体字难读，今天我们带大家一起看看丛刊里都有哪些不容错过的精彩之处吧~顾静薇老师最近在做“多原子分子吸收光谱之强度与温度之关系”的实验，这个实验与她的博士论文一脉相承，有1933年9月美国期刊杂志Phys.Rev.《物理评论》上的文章为证。顾静薇后，只有吴大猷继续了多原子分子振动光谱的研究，吴先生的数据大多也都来自顾静薇女士，此后再也没有人对二人的学术成果作出修订。直到1971年，诺贝尔化学奖获得者赫兹堡在他三卷本的名著《分子光谱和分子结构》中引用了顾静薇的论文,

莫小巧其实不叫莫小巧，她的本名是吕伏阳。小学阶段发现自己对配音的兴趣后，吕伏阳开始顶着10岁时起的网名——“巧克力仙女”混迹网络配音圈（小巧：请原谅当时还只有十岁的我）。高考结束后，她开始觉得“吃了一半的巧克力”不太合适，于是她做了一个决定：改名字。

亲爱的小伙伴们！还有一天《春逝》就要在B站和大家相见啦！你准备好了吗？民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……温馨提示演出时间2020年9月19日

<u>@话剧九人</u>

（向上滑动启阅）逸舟兄：见信如晤。京城一别已半年有余，当时相约春天会师金陵，不料一眨眼已是初秋。生活的不确定性时常让人感觉如在戏中，所幸大家都还在坚持。不觉间剧组的新戏马上要上，这次老兄当仁不让走马上阵，弟心大慰，一为剧组十年之约未灭，二来老兄如不列颠之东风，终究还是如期而至，可喜可贺。演出日期迫近，各路宣传物料纷至沓来（先前与你聊到的小讲堂[1]竟也已经录了数期），昨日见到老兄的专访，深有感触，眼看剧组排练日程渐紧不便打扰，想着不如写封信给你，也是当下感受的一个记录。走近角色的方式很多，这次你演丁西林，读了不少他的剧本，说颇有收获。我过去看过《一只马蜂》[2]，也就又带着问题找来品咂，果然别有滋味。老兄《四张机》里是古老[3]，此次又在吉先生[4]处下笔，果然也多了一笔幽默的喜气。你欣赏剧中丁奚林性格之诙谐幽默，兴趣之庞杂广泛，说与自己有相通处，这一点我深表赞同。身边朋友中，论及对英国皇室礼仪传统了解之深，对民国服饰乃至近现代西装制服考究之广，逸舟兄无出其右。犹记去年小酌论及个性爱好，我偏好不确定性与统计规律的协调，谈起打牌心得和量子论科普乐而忘形，逸舟兄独好仪式感与历史感的延续，对服饰艺术里的秩序美颇有见地，把酒言欢，实在难忘。民国有丁先生物理学大家兼独幕剧圣手，今有逸舟老师金融话剧两处开花，这样一段舞台上的缘分也是相得益彰。当然饰演角色仅靠内在的相似性远远不够，表演上我最佩服逸舟兄对人物细节的设计和把控。古老学界泰斗，一起一坐，烟枪一拿一放都有自己的个性和讲究，排演《四张机》初时不觉，看得多了才感受出来。此次演《春逝》丁奚林恐怕挑战更大，女性之间的感情或亲或疏往往暗流涌动，丁所长夹在两位女主之间端水，似有觉察又终是游离于双星的引力之外。这种直男的钝感想必你我早已深有体会，但是如何在舞台上表演出来且不显得温吞尴尬，确是一大考验。老兄于二女对论时望窗数塔之操作可谓巧妙，相信观众看到也会对我这般提醒心领神会莞尔一笑。时光荏苒，转眼我来到剧组已经三年，老兄更是连战六年风采不减。可桃花源终究如梦似幻，现实工作的责任与压力如影随形。我看你谈到有时因工作实在太忙不得不婉拒制作人的安排心生歉意，去年在后台也常见老兄加班的背影。大家又何尝不都是如此，挣扎着在风浪中呵护一朵花开出来。但我想可能也正是因为有这种心念在，戏剧和这群伙伴带给我们的快乐更甚吧。至于未来，吾等沧海一粟，得有时刻欣于所遇，暂得于己，快然自足已是难能，何必为可能的告别伤怀呢。前些日子看到姜文导演筹拍《让子弹飞》时写给葛优老师的一封信，情真意切让人捧腹。值此演出将近之际，同样的话送给逸舟兄：吾观新戏筹备井然，且为兄之发挥，提供辽阔疆场。深信此角，必能助兄，继往开来，再创辉煌。届时亿万女粉，翻江倒海，抛家舍业，秋波明荡。纵使，狡兔八窟，数易家宅，亦难阻。拥趸之风暴，舟党之痴狂！祝新工作与新戏一切顺利！隋弟[5]9.11

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路雯来话剧九人三年了。第一年，她演《落梅风》里的花满堂；第二年，她演南山巡演版、北京二轮版《四张机》里的古娴。今年，她本来要演九人原本的新剧《对称性破缺》里的中年瞿健雄，《对称性破缺》暂停后，她直接来了《春逝》剧组，还是演瞿健雄，年轻时候的瞿健雄。其实我更想演顾静薇那个角色。？因为我特别喜欢那种热烈的女孩。在路雯的印象当中，瞿健雄的身高有1米7左右，但是自己只有1米65，她觉得自己有点矮。所以我跟导演说，你可以找一个1米7的瞿健雄，然后我来演顾静薇，她说不行，她要给我找一个矮一点的顾静薇，让我来演瞿健雄。（？谁在cue我？）当然，选择路雯的原因并不是真的因为身高。她在《对称性破缺》中饰演的就是瞿健雄，为了维持角色和演员的统一性，导演才选择继续让她来演同一个角色。至于身高是高是矮，顶多是句调侃。经过一番“推拉”，《春逝》的阵容，就这么定下来了。01“不热烈”的瞿健雄路雯觉得，瞿健雄是个像山一样的角色，一切都比较压在心里。她喜欢顾静薇，一个南方来的小姑娘，可爱又亲切。她没演过这样的角色，想要挑战一下。基本上我演的可能都是有点类型化的角色，当然瞿健雄对我来说是一个挑战，但是顾静薇对我来说是一个更大的挑战，因为我本人不是一个很热烈的人。但我作为观众来看你演，感觉你很适合瞿健雄这样的角色，带点刺儿的。对，导演给我分配的角色也都是这样的，有可能她看穿了我的本质。觉得你跟这个角色是相似的。对，她说她写剧本的时候，有好多点就是参照我平时跟她的相处模式去写的，比如“身高也平平”这种台词，我一般吐槽她就说“你怎么长这么矮”，她觉得这些都是我带给她的灵感。最开始路雯觉得，自己跟瞿健雄不是很像，但时间越久，她越能发现她们之间的相似。因而塑造角色的难点，其实不在性格处理上，而是在于声线。我现在已经习惯用这个嗓音（低沉）说话，但我平时说话是高一点的声音，就这个声音（稍洪亮）说话会比较舒服一点。回来吧还是，一会儿又找不着了……就用这个嗓音（低沉）说话的时候，好多台词就不是特别会拿捏，处理起来有点困难。所以这个对我来说是一个比较大的难点。路雯没有为《春逝》单独做太多的准备，前段时间排练《对称性破缺》的时候，她已经看了很多关于吴健雄的内容（注：瞿健雄原型吴健雄）。导演给她安排了一堆书单，包括《大师的智慧：袁家骝吴健雄》《吴健雄――物理科学的第一夫人》，还有她的很多论文。然后就是一些相关题材的影视作品。最开始导演更希望瞿健雄能有一种“成熟的高冷”，陈数和刘敏涛那样的，但是后来演着演着，瞿健雄反而变成了一种“幼稚的高冷”，变成了一个“熊孩子”。我觉得这样其实更贴合她。因为她成年的时候确实是很优雅、很理智，然后也很……怎么说，很冰冷，这种冰冷不是说她真的冷漠，而是她给别人的印象就是只关注于自己的科学事业。但是我们就想她小的时候，关于她年轻时候的记载很少，我们想象过她小时候大概是一个什么样的状态，她到底是怎么从一个被父母亲宠着的小女孩，变成了这样一个女性。然后我们就磨合磨合，把她变成现在这样了。排练到现在为止，可能什么带给你的印象更深一点？排练到现在印象最深的事情……其实就是逸舟老师说我老是嘴瓢，有一段时间我容易把“伊原是海角孤云,

9月19-20，26-27日两个周末近在咫尺，话剧九人民国知识分子系列新作《春逝》很快就要跟大家见面了！虽然少量线下票开票即售罄，但b站的线上票还在热卖中哟。剧情简介民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所所长丁西林正埋首于科研经费的账本与独幕剧的剧本中，所里唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生…长按图片识别二维码，直达线上购票链接等等，剧照中的演员是不是有点脸熟？《春逝》的三位主角

小伙伴们好呀！我们又见面啦！这个周末我们在天桥艺术中心进行了正式彩排，服化、灯光、舞美、道具全部就位，画面超美的！

清帝退位，民国建立，“改元易服”本就是朝代更迭的重要符号之一，而民国的制服变革，更代表着中华文化在受到西方文明的冲击后，第一次被迫进行的应激反应，是中华民族置身世界格局之中、学习先进文化的关键一步。民国初年实施新服制和孙中山提出的服装制作四原则，使民众的穿衣戴帽摆脱等级制度和传统的政治伦理的干预，标志着中国古代衣冠体制的解体。借着话剧九人新剧《春逝》的民国背景，今天我们就来讲讲民国服装的演变。先上《春逝》的定妆照。饰演顾静薇和瞿健雄的两位演员的服装来自红馆旗袍，参考图如下：两件旗袍的样式参考了20世纪30年代在样式上经过改良的旗袍。长度加长，成“扫地旗袍”。两边开高衩，腰身紧绷贴体，充分显示女性体型的曲线美，并能增添人体修长的美感，把人衬托得亭亭玉立。确实（发出顾静薇的声音）但在20世纪的最初十年，《春逝》的故事开始之前，中国女性的服装还是以“上衣下裙”为主。青年妇女一般上身穿窄而修长的短袄，比如“三色花缎女短袄”，下身穿黑色长裙。有点模糊，大概看看这种短袄的特点是：窄身大襟，直袖立领，两侧开衩。有的短袄袖子短且肥大，时称“倒大袖”：这时期还流行一种领高至双耳、遮住面颊的元宝领，时称“朝天马蹄袖”：领子高高立起遮住面颊，露出小臂。张爱玲描述称：“‘喇叭袖仙子’飘飘欲仙，露出一大截玉腕，短袄腰部极为紧小。”像这样：后来，受到西学东渐的影响，越来越多的人喜欢穿西式服装，中式服装也因剪裁的关系变得修长，看上去很有线条。1911年左右，北洋政府颁布服制条例，规定男女礼服样式。男子礼服分为“大礼服”“常礼服”两款，女子礼服则为齐领对襟长上衣，下服打裥长裙，俗称“百裥裙”。百裥裙衣长齐膝，左右及后下端开衩，周身加绣饰。再到1929年，民国政府重新颁布了《民国制服条例》，对民国礼服和公务人员制服进行了规定。男式礼服分为蓝袍和黑褂，女式礼服分为蓝袍和蓝衣、黑裙两种款式。至于男公务员制服，就是众所周知的“中山装”了。中山装是孙中山先生在1911年，参照西服结构和中国传统服装“紧领宽腰”的特点，再结合东南亚华侨地区流行的“企领文装”加以改进而成的。中山装的立翻领、对襟、前襟五粒扣、四个贴袋、袖口三粒扣、后片不破缝这些形制都是有讲究的，根据《易经》周代礼仪等内容寓以意义：衣服前脸四个兜各代表礼、仪、廉、耻。门襟五粒纽扣代表立法、司法、行政、考试权，检察权，这就是五权分立。左右袖口的三个纽扣则分别表示三民主义（民族、民权、民生）和共和的理念（平等、自由、博爱）。后背不破缝，表示国家和平统一之大义。衣领定为翻领封闭式，显示严谨治国的理念。影视作品中比较经典的中山装造型海派旗袍的兴起是在20世纪20年代—40年代之间，在这20年的时间内，上海受到了西洋文化的影响，曾经出现过时装行业短暂的蓬勃发展时期。要知道，当时的上海可是有着“东方巴黎”和“东方好莱坞”的美称，作为全国服装业的中心，摩登的上海女郎自然是全国时尚圈的标杆，中西合璧的海派服装也就形成在那个时期。而中国最具民族特色，且受影响最大的服装，莫过于旗袍，也就是《春逝》中顾静薇和瞿健雄所穿的服装了。受西方文化影响，民国时期的上海旗袍发生了重大转变，首先是原本宽大的版型开始变得紧身，东方女性优美的身体曲线借此表现出来。其次，就是服装样式上的变化。新式旗袍出现了许多局部变化，在领、袖处采用西式服装装饰，比如荷叶领、开衩领、西式翻领及荷叶袖、开衩袖，有的下摆坠有荷叶边并做了夸张变形。最后，有的还大胆使用透明蕾丝材料搭配里面的衬裙穿着。站在服装设计的角度上说，这种旗袍中夹杂着很多设计元素，创意十足，被称为“别裁派”旗袍，在上海当时的时装圈可谓是盛行一时。别裁派旗袍而且，在服饰西化的大前提下，“别裁派”旗袍在大银幕上也曾频频亮相，以其新颖别致在电影服装中独树一帜。比如电影《城市之夜》中的阮玲玉，身上穿的旗袍有着长长的蕾丝滚边，这是当年十分流行的样式。再比如电影《现代女性》中，艾霞穿着有西式领和袖的旗袍：我们讲述相应时期的电影中，也有演员穿着非常好看的旗袍亮相，比较典型的是电影《风声》中的李冰冰和周迅。有西方时尚设计师觉得，18世纪之后是中国服装文化的集大成时代，同样也因为旗袍包裹颈部、侧露大腿的样式，看上去既含蓄，又充满了风韵。顾静薇表示认同。瞿健雄你觉得我穿旗袍好看吗？你呀，个子高，比我更适合穿旗袍。东方自有其保守落后，但其含蓄内敛不也格外动人？旗袍多好，明明不像近年的西式礼服裙装般坦胸露乳，却勾勒了女性最美的曲线。你有意穿裤装，其实是抵抗外界对女性的歧见，但因此也压制了对美的追求和展露。女性为何不能追求美？那是我们独有的。顾静薇时间再往前进，就不再是民国的故事了，民国服装的演变就此告一段落。若是还想进一步感受民国服装赋予女性的形象魅力，不如来《春逝》一探究竟。放张剧照就跑《春逝》剧情简介民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……购票指南：线上&线下演出线上演出：b站观看点击阅读原文直达购票通道或扫描下方二维码通过话剧九人官方代购9月19日场

如果你足够幸运就会在人生路上遇到这样的人我们称之为良师益友你们可能见面就掐架，不怼个你死我活誓不罢休但你们总是乐此不疲，甚至有些享受因为每一次争吵，都是对自己认知的修正你们可能素昧平生唯一的交集就是眼神的交汇但这次短暂的眼神交流却无形中给了自己努力生活的勇气你们或许亦师亦友平日里一起逛街、一起开黑、一起大笑但

或许你还对《春逝》宣传片里那曲低回婉转的BGM念念不忘？又或许你还在单曲循环《四张机》的主题曲《知我》？又或许上线开演在即，你发现本剧同名主题曲《春逝》已在网易云悄悄上线了——曲｜孙术乔词｜朱虹璇演唱｜吴三畏

2020年9月19日-27日的两个连续周末，话剧九人民国知识分子话剧系列的第二部作品《春逝》就将在B站首发上线了。线上话剧、民国系列、女性主义作品、知识分子题材、培源获奖作品、天桥联合出品……《春逝》尚未面世，就已自带诸多标签，让人既期待又好奇。今天就让我们围绕“民国”、“女性”与“线上”这三个《春逝》最突出的标签，做一场深度解读吧！长按图片识别二维码，一键抵达购票页面B站购票指南请戳

hello，这里是九人经过这段时间的连环信息轰炸，不知道大家有没有对话剧九人的新剧《春逝》充满期待呢？小编作为《春逝》宣发组的一员，自然要带大家观摩一下正在如火如荼进行中的《春逝》排练！毕竟要让大家买票买得放心不是~于是，8月30日这天，我来到了位于北京天桥艺术中心二楼的《春逝》排练厅，找到最佳“观景区”坐好，开始围观演员们排练。左右滑动查看这回我们宣发组的任务不只是围观排练，还要抽空给顾静薇、瞿健雄和丁奚林三位演员拍摄快问快答视频。当然是我们抽他们的空，我们都是趁剧组稍作休整的时候逮到谁拍谁，他们时间真的很紧。给敬业剧组鼓掌。视频已经拍好，大家可以蹲守一下，这里先放一些文字给大家感受感受剧组演员的画风。排练到现在，三个词形容一下自己的心情？快乐，幸福，浪漫期待，累，感恩愉快，期待，兴奋用一句话安利一下《春逝》。好看，有惊喜，讲的是物理学家之间的惺惺相惜、守望相助。（整理素材的时候发现忘了问小巧老师这个问题，告辞）一个非常好看的戏（言简意赅）分别形容一下两位搭档。所长，没有眼力界儿（笑）。我的薇薇就是热情、开朗、活泼、烂漫，随便剪吧，世界上所有美好的词都是我的薇薇（骄傲脸）。逸舟老师（丁奚林）是非常有天赋的，并且合作当中很有火花。小路（瞿健雄）的话，她的灵气还有天资让我非常羡慕，希望自己变成她那样的人。她们都很好，都很美丽、很可爱，表演上也很棒。路雯（瞿健雄）我是跟她合作第三部戏了，小巧（顾静薇）是在北大我就知道她，但是之前我们不认识，这次也是第一次合作，合作得很好。都很有默契。（追问）哪一位更美丽、更可爱一点？（挑事儿）都很美丽，都很可爱（就不上当）用“春”和“逝”两个字造个句子。春天来了，我的爱情逝去了。（我的OS：绝了）虽然春天的美好会逝去，但是来年还会有春暖花开的那一刻。我的青春已经逝去了。中午简单吃过饭后，服化、道具、音效、舞监各自就位，演员们也都开始造型、上妆，准备下午两点半的第一次小联排了。左右滑动查看记住这个留声机，它有故事14:30，小联排正式开始“塔在人亡，人在塔倒，保塔还是保人？”“扫地怎么扫不干净啊辛德瑞拉。”“你这个实验用的晶体有杂质，不够平滑啊辛德瑞拉。”我在联排开始前一个不小心，坐在了排练厅某个标示点的正前方。于是演出当中，我只能眼睁睁看着丁奚林丁所长走到我的面前，离我也就不到1米的距离，兢兢业业地演出。这一刻，我很忐忑。动还是不动，这是一个问题。但我最终还是没舍得放弃这个大好机位，举起相机，战术后仰按了几下快门。计划通。演出中间有段需要瞿健雄快速换装，时间大概只有不到1分钟，小路每回都能及时且妆容完整地出现在候场区，速度非常快。导演（悄悄）：牛逼！******（防剧透打码），丁所长感慨，“情同母女，果真是情同母女啊！”（我的OS：直男，果真是直男啊！）丁所长的帽子，第一次联排的时候顾静薇没戴上，掉了。观众席憋笑中。留声机的故事。它在剧中是被卖掉了，联排结束后，导演：我发现，我们没有人想到要把它搬下去……这不穿帮了嘛。结束后就地复盘。当天一共进行了两次联排，《春逝》的时间相比其他剧目而言不是很长，我在观众席上看了两遍的感受是，演员们都比前一遍更在状态，就导演上午彩排和复盘时提出的问题，也有做出相应调整，看得超入戏。虽然连看剧本，到看彩排，再到看联排，有的场景其实也不陌生了，但是再看的时候还是会被逗笑，新观众看的话效果一定更好。尤其最后一幕，顾静薇的旁白配上音效，看了两遍起了两遍鸡皮疙瘩，想哭。以及两位女演员真的好美，忍不住盯着卡了好多张，结果翻相机的时候发现丁所长的出镜频率好像削微有点点少……左右滑动查看我看我才是直男吧（望天）其他幕后小伙伴们：左右滑动查看借用《春逝》中的一句话结尾：世人的眼光或许分男女，微小的原子与核子却不会，我们的努力，终究是能被看见的。相信九人剧组和《春逝》，同样也是如此。《春逝》一日，打板。期待你们的到来。《春逝》剧情简介民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……b站购票贴士线上演出，b站观看点击阅读原文直达购票通道或扫描下方二维码通过话剧九人官方代购9月19日场

从三位文科教授判卷的《四张机》，到还未正式露面的《对称性破缺》，再到弯道超车、马上要在b站与大家见面的《春逝》，话剧九人在戏剧领域打造的“民国知识分子宇宙”正令人惊喜地渐露雏形。热心观众@肜月三四一

正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……今日作者和买票死磕到底的288月VLOG

「春逝」已经开票一周啦，线上直播无论对于剧组还是观众来说都是新的考验。而摆在我们面前的头一座大山就是——如何玩转B站购票？＋如何唤起B站客户端＋正常情况下的操作流程打开上图，长按，点击「识别图中的二维码」，稍微向下滑动就能看到下图界面：选好场次，按下「点击购买」，正常情况下就可以直接唤起哔哩哔哩客户端（如果安装了的话）了。然而，有时候事情的发展就是会一波三折……比如小编点了「点击购买」之后微信却弹出一个奇怪的界面：根本打不开.jpg这该怎么办呢？只能原谅他，不是，只能从浏览器跳转了。＋通过浏览器跳转购票在确保自己安装了哔哩哔哩客户端（下面简称客户端）的前提下，将下述链接复制到剪贴板。»http://dwz.date/cgEc打开浏览器，将复制的链接粘贴到地址栏后前往该链接。这次按下「点击购买」就能顺利唤起客户端啦。＋选择场次和支付方式＋选择场次如图所示，「春逝」今年的线上演出一共有四场，分别在9月19日、20日、26日、27日晚进行直播。不同的场次会安排不同的彩蛋，根据自己的时间安排和彩蛋喜好购票吧！购票弹窗长这样👆不过，虽然直播开始时间是19:30，但演出正式开始时间实际上是20:00。前半个小时是互动交流环节，九人小姐姐会带大家亲自“走”进剧场，给大家身临其境的观剧体验~另外，一张门票只能够在门票限定的场次时间内观看直播，后续是没有录播或者回放服务的，请务必准时收看哦

民国，是大师辈出的黄金时代，也是新旧交替的穷途乱世。特殊的时代背景为女性学者走上历史舞台创造了难得却也艰难的机会。在这个时代，女性科学家的破局之路与彼此间的守望扶持显得格外可贵。在之前的推文中，我们为大家介绍了“东方居里夫人”吴健雄（春逝·瞿健雄原型人物）。接下来要出场的，是吴健雄的引路人之一，也是中国近代最早的物理学女博士——顾静徽女士（春逝·顾静薇原型人物）。

顾静薇瞿健雄“女儿亦可为英雄豪杰”雄顾静薇“它虽矮小，但最是蓬勃”丁奚林“不会做乐器的物理学家，写不出好剧本”长按图片识别二维码直达B站购票页面世人眼中分男女微小的核子和原子不分男女

今天是8月19号，在经历了疫情、洪水、中美关系变化等种种现实主义、超现实主义、魔幻现实主义的现实后，我们距离2020年结束还有134天。北京小剧场的大门多数仍虚掩着，话剧九人连演十年、每年一部原创作品的承诺，还能实现吗？能！话剧九人民国知识分子系列最新作品《春逝》官宣开票了！长按图片识别二维码，直达购票链接《春逝》是话剧九人2020年诚意出品的话剧新作，也是这支发源于北京大学的原创话剧团队，继2019年推出民国喜剧《四张机》后，第二部以民国知识分子为主角的话剧作品。它落脚于1935年暮春的上海，既有小小的办公室里一名“斜杠男中年”与“物理双姝”碰撞出的俳谐幽默；也有家国崎岖路上，两名女性学者对自我价值追求的困境、选择与破局。《春逝》定妆照

胡适先生的白月光曹小姐有这样一位挚友——她曾在胡适担任校长的中国公学读书，胡适视她为璞玉，在她毕业前夕赠言：“会当凌绝顶，一览众山小”；在她困于繁杂琐事，无法沉心研究核物理时，胡适将她推举到中央研究院物理所，让她的兴趣与天赋免于无谓的损耗；她在物理所研究员顾静徽的帮助下，踏上了去美国求学的道路，在那里辗转拼搏半生，为“曼哈顿计划”提供了关键性帮助，在β衰变领域做出了卓越贡献，成功验证了杨振宁和李政道提出的弱相互作用中宇称不守恒理论；她让胡适始终以有这样一位学生为荣。她就是吴健雄。图｜吴健雄和胡适吴健雄，这听上去粗豪开阔，似乎不像一个女孩的名字。吴家这一代皆属“健”字辈，兄妹几人的名字则按照“英雄豪杰”的次序排列下来，吴健雄由此得名。尽管曾为太仓州学贡生的祖父有些意见，但她的父亲吴仲裔坚持保留了这个名字：“当今的中国女孩，多显出一些男性的阳刚之气，又有什么不好呢？”有趣的是，大名如此刚烈，吴父所取乳名却是

《春逝》是由话剧九人创作的一则形式轻巧、意涵深重的话剧短剧，“以离合之情，写浮沉之意”，讲述了八十五年前，也即1935年的上海，中央研究院物理所三位主角（顾静薇、瞿健雄、丁奚林）身处艰难时局逆风而行的故事——民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……在历史的“隐秘角落”历史像一张绵密的时间之网。人们所谓“官修正史”，不过是众多蜿蜒的叙事路径中偶然被撷取、被照亮的那一条；而在时代的聚光灯外，还蛰居着许许多多微弱而鲜活的个体的历史，将线性时间讲述的单调故事拓宽为无限的可能性。像九人去年的原创剧目《四张机》一样，《春逝》的舞台也正是坐落在历史的“宽度”内，呈现出不为人知的“真实的可能”——“学术双姝”瞿健雄和顾静薇，以及“中研院”物理所所长丁奚林，都有各自的原型人物：“中国的居里夫人”吴健雄、中国近代史上第一位女性物理学博士顾静徽（一作顾静薇），还有剧作家兼物理学家丁西林。因缘际会，这三个以不尽相同的理由被后世记住的名字，意外地交汇在民国二十四年春夏之交的上海，物理所那几间小小的实验室内。我们按捺不住内心的浮想：他们平日谈论些什么？他们一同经历过什么？他们彼此改变了什么？这场短暂的经验“共振”，是否在三人的生命里留下了些比时间更长久、比生活更斑斓的回响？——这就是《春逝》的诞生。短剧里的“大哉问”承继九人一贯的风格，短剧《春逝》小小的体量依旧承载了大大的时代问号。一间暗室、一间讨论室，顾静薇与瞿健雄这对学术双姝所在的物理实验室，浓缩了超越时代的复杂社会命题。首先是女性。《春逝》是一部双女主剧——顾静薇和瞿健雄，两位女性物理学家。她们各有各的脾气秉性，也面临着完全不同的个体困境；然而，她们各自的难题又在时代的语境下汇合为一：“派个女人出去学物理，不是浪费钱么？”“75%的男性希望妻子专心从事家政，19%希望妻子从事教书工作，因为这样有利于教育子女。”85年过去，今日的我们，是否仍与她们分担着同样的困扰？吴健雄，纽约市政厅人物肖像走廊。廊内肖像以男性为多，女性原仅8幅，2020年3月添置含吴在内的4幅。图丨https://www.amny.com/manhattan/four-portraits-added-to-city-hall-tribute-to-influential-new-york-women/“物理学家也分男女吗？“难道微小的原子和核子，也会对男性或者女性有不同的偏好吗？”——在《春逝》的舞台上，我们会听见这句真实的发问。其次是学术。“不会做乐器的物理学家写不出好剧本”，或许会是物理所所长丁奚林赞许有加的人生信条——历史上，丁西林曾在任物理所所长期间开发出符合12平均律的“11孔新笛”，也曾写作十余部现代话剧、舞剧、古典歌舞剧。物理学家丁西林及其剧作《一只马蜂》。图丨网络如此“跨界”，在下至今日上至民国的学术界都可堪一大奇闻。在那个兵燹未弭的年代里，在“什么都捉襟见肘，什么都差人一步”的中研院，带领着“一两天看不到成果的冷板凳”物理所，这样一位丁所长又将如何打破艰难的局面？《四张机》剧照：孙逸舟饰古鹤箴；路雯饰古娴。在《春逝》中，“不务正业”的所长丁奚林和毒舌天才后辈瞿健雄，将由《四张机》观众熟悉的“古家父女”孙逸舟、路雯分饰；而饰演“学术双姝”之顾静薇的，也是一位资深“老九人”——话剧九人2014年导演吕伏阳。演员丨路雯■

不见得所有的久别重逢都归属于沉默或眼泪，或许子奇给出的就是答案：“曾有一支玫瑰，或许，或许并不曾有。”好了，今天的翻译接龙游戏就玩到这里。大家喜欢哪一支队伍的表现，可以佛系投个票：（这是@too肥袁

最近在追“浪姐”的朋友请举手！不同于其他女团选秀节目，乘风破浪的姐姐们一颦一笑都是人生阅历的光辉。每一位姐姐都在用汗水诠释：“我的人生我做主。”看得小编又哭又笑，见惯了性别难题中苦苦挣扎的现实，这样的女子力大赏，实在好看。毕竟，真实生活中永远要面临这样的质疑：“女孩子读个文科就好了，怎么你还想当科学家？”“女孩子找个轻松清闲的工作就好了，干嘛这么忙？”“女孩子到了年龄就该相夫教子了，你还想拼事业？”然而，从一百多年前开始，民国的一批“姐姐们”就已经替后浪们凿开了乘风破浪的先行之路。比如我们第一个要讲到的，王明贞。上照片。这眉眼，温婉不，可人不？而明贞姐姐温柔的外表下有一颗坚强的心。她出生不久母亲就去世了，后来中学毕业，她提出想进大学，毫无意外地遭到继母反对。父亲甚至给王明贞安排好了一桩婚事，她甚至被迫与父亲朋友的儿子订了婚。好在男方并未立即提出结婚的要求，原因是男方也想到德国留学。找父母不行，就找别人。王明贞向她的姐姐王淑贞求助，在她的支持下，报考了金陵女子大学并以高分被录取！有姐姐，真好。上大学以后的王明贞醉心于物理，却苦于物理老师不太靠谱，她再次逆境求变，想办法转学到了北平的燕京大学物理系。大学读完了，王明贞想要继续钻研物理，就申请了美国的密歇根大学并得到了全额奖学金的承诺。但是问题来了，没有路费。不同于现在一张机票十几个小时的便捷，那时候出国读书是真的要漂洋过海、乘风破浪的，不管在时间还是金钱费用上都所耗甚巨。虽然父母慷慨资助了王明贞的哥哥弟弟读书深造，但对她这个女孩儿，他们显然不打算一视同仁。王明贞只好在燕京大学一面做助教一面念研究生，毕业以后也仍然没有财力出国，她便受邀回到金陵女子大学做起了数学和物理老师，如此五六年光阴便过去。错过了出国时机的王明贞，有没有就此归于平凡、相夫教子呢？差一点。因为马上我们的“老姐姐”吴贻芳就要登场了！吴贻芳姐姐一生的故事也是荡气回肠，值得改天喝上十斤八斤的酒来说。总之，经历过各种抗争，吴贻芳在密歇根大学（诶又是这所大学）读到了生物学博士，回国履任金陵女子大学校长，时年35岁。那个年代，绝大多数女子学堂不过是培养贤妻良母之所，让人“读过书后更好地做太太”，并非真的将重任寄托于女子之肩。吴贻芳却为金女大定下校训：“厚生”。她说，“厚生”是我们人生的目的。使人生更丰富深厚，不光是为了自己活着，也为用自己的智慧和能力帮助社会。她治下的金陵女大，成为了中国高等教育的一道奇异而瑰丽的风景，以至于有“男有蔡元培，女有吴贻芳”这样的说法。金陵女大的女学生们实行学分制，文理兼修，也可学习骑马、射箭、网球这些世俗眼光中只有男学生才能上的课。学校也从来不禁止自由恋爱，吴贻芳甚至担心学生约会晚归、爬窗户不安全，特意将宿舍楼下的会客室划出空间、提供桌椅供学生恋人们聊天，人称“恋爱专室”。在金陵女大，老师们教育女学生，男女一同出游、跳舞、就餐，女生应付自己的钱。敢开风气之先，敢争应得之权，吴贻芳就是女学生们最强大的保护伞。声名鹊起，许多女孩儿都以能上金陵女大为荣，一些社会名流也争抢着将自家闺秀送往。吴贻芳却致力于把金陵女大办成一所平民大学，竭尽全力录取贫困学子。而王明贞人生的转折点，正在于碰上了吴贻芳。得知王明贞遭遇的吴贻芳，立即给密歇根大学写了推荐信。通过她的种种帮助，等待多年的王明贞终于走上了梦寐以求的出国深造之旅。说到这里我们不禁感慨，王明贞这一生总遇到姐姐相助，实在是幸甚至哉。然而她自己，又何尝不是别人的姐姐呢？这里我们就要引出今天的第三位人物，何泽慧。啊，这长相，真的非常表妹了。王明贞是何泽慧的表姐，比她大八岁。按照家族传统，女孩儿名字里都有一个“贞”字，男孩则是“泽”字，何泽慧还有一个姐姐何怡贞和一个哥哥何泽明，也是随了这样的排行。据说何泽慧小时候就提出，哥哥既然排“泽”字辈，男孩女孩要一样，我也要用“泽”字。不知有没有受表姐的影响，何泽慧也对物理情有独钟。从苏州的振华女校毕业后，父亲与她开玩笑说：“考上大学就去上，考不上就当丫环。”何泽慧就这样随身带了几元钱，与几名女同学搭船来到上海考试，参加了几所学校的招生考试。然后——清华物理系招生女生本就是少之有少，何泽慧不但考了进去，还考了个“女状元”。女状元也并不是就一路平坦的，当时的物理系主任叶企孙非常看重学生质量，加上“女生不适合学物理”的传统观念，他开始动员物理系的女生转系……那我们的何泽慧姐姐怎么办的？何泽慧又一次坚持了下来。清华的学习格外繁重，最终只有10人顺利毕业。何泽慧又是这十人中的第一名，成为了“双料状元”，一时间在清华园里成为了一段美谈。插一句，考入大学的何泽慧也认识了她后来的男朋友/丈夫，也是清华物理系的同班同学。啊，这个故事告诉我们什么朋友们，虽然优秀的人也不一定就能拥有优秀的伴侣，但至少要足够优秀才有机会遇见TA啊。她的男朋友就是顺利毕业的那10人当中，仅次于她的第二名同学——钱三强。（大学毕业照。前排右二为何泽慧）毕业后的何泽慧没想到，等待自己的路是那样坎坷。毕业后，钱三强被北平物理研究所所长选中，后来远赴法国深造。她带着满腔的报国情到南京军工署求职，结果同去的男生们都被留下了，她却被拒绝了。国内没有机会给她，她就想办法去国外。然而她去到德国柏林工业大学技术物理系，再次遭到拒绝。她努力再三，终于说服对方，成为了该系第一个外国女留学生。好了，关于这三位姐姐的故事就暂时说到这里。她们三位的共同点都是，不管经历的是原生家庭压力、学界性别歧视、职场性别歧视，还是婚恋观念钳制……她们都斗到了底。Fight

这是一则形式轻巧、意涵深重的话剧短剧。“以离合之情，写浮沉之意”，讲述了1935年的上海，中央研究院物理所三位主角（顾静薇、瞿健雄、丁奚林）身处艰难时局逆风而行的故事。且慢民国时期？学术机构?