2017年BTV跨年环球歌会以“天涯共此时——奥运之城冰雪邀约”为主题，在辞旧迎新的时刻，向全世界发出了“面向未来，共享共赢”的冰雪邀约，共同迎接“2022年北京冬奥会”。为了表现文艺与体育的混搭，此次环球歌会录制选在水立方，现场打造一个奇幻的“四栖舞台”：天上、陆地、水下、冰面四个空间，成为北京卫视跨年歌会的最大看点。水立方现场的录制难点有哪些？如何保障现场的音频效果？让我们一起走进这次的音频团队。

冰舞台

水舞台

陆地舞台

模块舞台

BTV跨年环球歌会今年特别打造了冰舞台、水舞台、陆地舞台和模块舞台，舞台跨越近110米，舞台面积大大增加，但是从音响系统的整体设计来讲，水立方的整个承重比较小，吊点也很少，观众席离舞台比较近，为了让现场的声音覆盖更均匀，这个对于设计而言是最大的难题。铉声浩乐音响科技有限公司与其北京分公司楚贤光电专业音响团队承接了此次的扩声系统工程，与著名调音师、环球春晚音响总设计师吴天军老师强强联合，针对水立方特别的声场环境量身定做了一整套解决方案。

“水立方的延时比较长，这次的设计在声音上主要是追求层次感和清晰度，所以我们主要采用直达声来设计，而这次也全部是单声道扩声。主扩音箱主要是采用了EM Acoustics全频音箱和两组特别定制的线阵列音箱，左右各9只，中间12只,舞台返听部分仅采用了近40只音箱，VIP区也设立了特别的补声音箱，用于冰面舞台的补声。EM Acoustics作为一个英国品牌，有纯净的音色，而且点声源的音箱设计在水立方这样的声场环境中干涉比较小，”吴天军老师在采访中向我们讲述到。

说起EM Acoustics的内置分频技术，来自铉声浩乐音响科技有限公司北京分公司楚贤光电的屈勇华向小编解释到：EM Acoustics的设计理念是“将控制器放在箱子里”，这种方法无需使用双功放及数字修正技术，即使对于驱动单元延时也如此，从而让EM Acoustics的产品一放声音就能提供自然、平滑的频率及相位响应。

铉声浩乐北京分公司楚贤光电屈勇华（左）、PA调音师吴天军老师（右）

PA调音师吴天军老师

无线音频技术支持：杨明聪

这次也是EM Acoustics首次进入水立方，舞台最中间的音箱分布是由8只X3和4只X3DF组成，呈“4+2”组合形式一组，共两组，分布在舞台最中央两侧。覆盖观众席主要的VIP区域以及周边区域。每只X3音箱具有六个 1″压缩单元，所有都耦合到专门定制的波导中，它能够在水平面产生线声源。这一线声源能产生非常一致的 20°覆盖角，并且在非常紧凑的 X3 阵列中能做到无缝高频覆盖，还可以对多只X3箱体进行可预见的集成。中频及低频都由号角负载系统处理。和其它两种频段一样，它的频率响应及功率处理都有大量的动态余量，以确保最小的失真及足够的功率。

由于X3的水平散射图形可以被准确预测，有需要时X3箱体能够被无缝集成到阵列里。箱体的墙角度匹配散射角度让X3能够用在紧凑阵列里，用这种方法可以做出每只单独箱体20度与20度的“积木搭建块”，让系统的设计更为简单。此次水立方采用“4+2”组合形式就是使用这种“积木搭建块”方式，有效的做到无缝水平面覆盖。具有DSP预调可以提供不同的音域，因此X3可以作主扩声系统、侧区补声/内侧场地补声或近投的应用。由于它有20度的覆盖图形，X3用于大型场馆的侧区补声、中央补声、内侧或外侧场地的补声也同样非常理想。

X3箱体还包含一个完整的吊挂系统。这个系统有两个目的，一是用于地面堆叠的应用场合，该系统可以锁定相邻的箱体。二是加上可选的FB-X3吊挂条及MFBX3主吊挂条，可以快速、简单、安全地吊挂阵列。对于要求增加垂直覆盖图形的吊挂系统，可以直接在X3的下方增加可选的X3-DF下区补声箱体。对于这次水立方的吊挂难度系数较高而言，X3依然可以快速、简单、安全地吊挂，搭载X3-DF下区补声音箱，更好地做到现场的声音覆盖。

此次音响系统也采用了EM Acoustics的AQ-10（四通道的设计）大功率专业功放，为系统提供强劲动力以及安全保障。无论是功率还是声音性能都能够非常理想地与任意 EM Acoustics 扬声器相匹配。AQ系列功放具有极高的可靠性，而且音质出众，能将EM Acoustics 扬声器系统的潜力充分发挥。D级功放设计，能够提供相同尺寸及重量下最大的功率密度。搭载英国XTA音频管理系统——4系列，高精度96KHz/24-bit数据处理，采样率最高更可达192KHz，可达到极佳的116dB动态范围和高质数的声音品质，完美准确重现捕获的信号。无论是音响师便利的操作，还是强大的功能完美展现演员的声音。每路输出通道各配有独立的高性能的限幅器，0.3至90毫秒的启动时间和4、8、16或32倍的释放时间可以自动或手动设定。配备最高可达650ms的延时设置，其调整精度2.6us（折合为距离，小于1毫米）。就算面对延时比较长建声环境，声音上的层次感和清晰度也能一一表现。

除了现场扩声系统和返听系统外，无线系统可谓不可或缺。演员通过入耳式无线返听系统来聆听伴奏和演唱的信号，而拾取演员的声音也往往需要通过无线麦克风系统。

BTV跨年环球歌会采用了大量的LED显示屏作为舞美主设计，场地射频环境比较复杂，加之各种无法预料的射频干扰频频出现，在整个演出的时候也非常担心无线系统遭遇断音、串频等问题，对音响师来说，排查这种看不见摸不着的无线射频系统中的问题也相当头痛。

音响团队本次使用AES-3协议，通过数字音频线将信号直接以数字方式接入调音台。数字输出是以网线传输的Dante™协议信号，音响团队使用了一张本地具备Dante™接口的调音台作为信号的中转，即数字信号通过两台千兆交换机形成的主备Dante™网络传输给调音台，再由调音台输出AES-3信号，通过数字音频线接入调音台或接口箱。这种Dante™转AES-3的信号转换不经过D-A/A-D转换，完全是数字音频协议上的变化，所以对音质几乎没有影响。

铉声浩乐音响公司Patrick陈（右）

为了保障现场的无线系统，首先，在进场前使用频谱管理器和频谱扫描仪，对演出现场的无线射频环境进行初次的扫描，确定现场哪些频段有比较丰富的频率资源，以便确定本场演出使用的无线话筒和无线耳返的频段。

其次，了解演出区域的范围和舞美效果，确定哪些区域需要做到无线信号覆盖，并由此进行天线位置、天线数量的设计，以及天线型号的选择。然后，在舞美搭建结束后，进行天线系统的搭建。并在现场各类系统（如LED、灯光等）正常运行时进行频谱的再次扫描。根据此次扫描结果，召集各使用无线频谱资源的部门（如转播、飞猫、内通等）开展协调会，分配各部门可以使用的频段、或是告知哪些频段需要保留给无线传声系统使用。

随后，根据频段分配结果，通过软件对现场所需使用的无线话筒、无线耳返进行频点的协调计算、预留备份频点，并根据计算结果进行调整，以确保演出过程中各个频点既不会受到现场其他工种干扰，也不会受到IMD互调失真干扰。最后，在彩排和演出过程中，使用频谱管理器实时监控现场无线环境；使用相关软件实时监控每一个无线设备的信号强度、电池状态等数据；同时对每一路即将使用的信号在音频端进行监听，确保音频传输安全、正常。

彩排和演出期间，无线系统保障团队对现场射频环境和设备信号强度都在进行实时的监控，并根据节目流程对即将上场的无线射频进行预先的监控和监听。在遭遇偶发干扰时，适时的更换备份频点；在电池电量不足时告知音响团队进行更换。让音响师更加专心地沉浸在现场扩 44 34744 44 15290 0 0 4091 0 0:00:08 0:00:03 0:00:05 4091的艺术创作中，不必再为无线系统是否正常工作而担忧。

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