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王艾诗选

2018-01-12 王艾 星期一诗社


王艾(1971—),浙江黄岩人,1990年起开始发表作品,1994年起客居北京,首届刘丽安诗歌奖获得者,曾发表诗集《梦的概括》《轻柔的言语》,中篇小说《活无住身之地》摄氏五十度》等。




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倘若


倘若钥匙启动,唱片传出美的和弦

水泥悬崖上,歌唱者怀揣假肢

系上鞋带,在哭泣中卸下翅膀涂彩

粉刷内部的墙壁,在掌声中陨落


倘若楼梯承受疼痛的重量,窗外

有灿烂的肉体移动在外资公司

而假币上有臭汗绞出,有坏蛋在上面

计算劳动力,丈量市场的宽度


倘若美人们跳舞,贫乏的生活

从脸蛋上划出日子的阴影,将随着

她们的青春一起逝去。她们更喜欢

剔牙,从物质间隙剔出生活的弊端


倘若日光流转,身影横卧意识的断层

落日收卷发疯的藤蔓、跳蚤与雷达

精神内部的电话机却忙个不停

而我却坐在资料室里静候一个人的声音


一个人的声音不会来。倘若磁带踩坏

隐秘的私人关系便公开死亡,而富人的

资本积累成带血牛排的高度

而穷人的生活过早地剥离出生活本身


倘若日子停转,树木激情的耳朵聋了

那听错了我脚步前进方向的人是谁的人

那阴沉着脸孔浮动在动物园里的人

他们相互鄙夷,一直到老年的胸毛褪落


倘若地毯发炎,一片烟灰轻盈凋落

茶渍爬上门牙,窗帘被连日来的油烟熏黄

而虐待春日的光线催促着枝桠发芽

而受虐的根在身体里盘根错节,说着恨


说着爱!倘若电视机的眼睛瞎了

万物的五官长错了方向,风从瞳仁中

读出少女的身体曲线。而焦虑的

显影液中,有模糊的轮廓让人费解


倘若词语闪亮,质地硬朗的花岗岩上

有他们的体温,有绿叶在短暂的夜中舒展

有隐秘的光穿越夹缝到达一个人的心中

那这个人便侥幸地获得他们赐于的传统


倘若潦草地含着草药,必定有反抗的四肢

挣扎着坐起。在一个邪恶的梦境

我徒步穿过窒息的草坪,危险的空地

静悄悄的一片。有人拿着扫把站在那里


我穿过家的餐厅,趴在植物香气里遐想

梦中的敌人,倘若他带来烟草、脸皮

泥土的味道和盲人的夜晚,我要说

黑暗,让我们一起来分享这巨型蛋糕


倘若镜子破开,里边的形象消亡

……





大夫洋葱味的嘴,说出了一个真相∶

这个人的骨头早已用作铺设制度的地基。


在建设灵魂事业的大马路上,我也说出了

一个真相∶那就是与自由求爱的失败。


我走过别人的屋檐,

读着书,喝着茶,

天上人间漫谈,逍遥于秩序的缝隙,

从不奢望社会栋梁之间

能升起一轮明月。


香水河畔,黄昏幻象,

是那无赖们未来的蓝图。

云上,我跌下;

地下,我秉烛夜读,

只用流水光线,勾勒精神的南北极。


我生在这里,隐藏视听,

社会新闻迷漫滚动,

地铁列车擦肩而过,

我成为车厢对面那个人的幻影。


在歌厅,我画着彩色玻璃球,

美人尖叫着抓住了时尚,

绅士用金融自恋一生的所得,

与官吏们一道,戒烟、昏迷、嗑药,

将身体委托给无名公司,甩到了

大自然的怀抱。


我回到自己的屋檐,

抱着树木漫步于夜色,

与一滴雨,商量着入世,

发疯、生病,暴走我内心的天涯路。


大夫在世界病房里悄悄地说∶这个人的骨头,

早已用作别人赌盘上的骰子。


在混蛋事业的天上地下,我也悄悄地说∶

我会加快我向自由求爱的步伐。




慢跑


太阳开始慢跑,在管风琴

呜咽的指尖上,橘子

与苍白的嘴唇慢跑在周末在山岗上。


那里有黄昏的皮肤,渗出他者的阴影,

改变他内心的学问。有些感觉

象一块砖砌进了容易塌陷的身体里。


春日死了,象一只施了魔咒的卵子,

坏死在日常的放大镜下面,

细胞们相互攻击,崩溃,怀抱着秩序与哭声。


有人把修改过的黑夜,注入到

生命的经脉,而血滴则慢跑在

那苟延残喘的盲人的耳朵里。


当声音坏死,被聋子的黑夜

投诉过。那控诉过去的一定是未来的乌云。

乌云的愤怒则来自那慢跑的人群。


人群如蚁,黄昏抽打着

痛苦的人,有些感觉

你不说它,它象刺一样慢跑在你的衰老里。




狂欢节


我们惟一的健康是疾病

--T—S—艾略特

一 马戏团


他们从帝国的银行取出经费

用于修补缺氧的太阳,伤残的

月亮;描会玻璃钢蓝天

彩云,暴风的形状,与九大行星的

轨迹。他们捐献出器官


向人们展示肺活量,拱形脊椎

涂着油彩的脸,以及底层

美人内向的娇躯。他们呐喊

吆喝着,以发炎的喉音

向生活的肉汤吹一口热气


搭在半空的舞台,天马环绕着

宇宙的中心踢踏。他们牵出

野兽,在银河系描绘着

以兽类命名的星宫。他们从中

获取读得的利润,成为


出版太阳系的财主。当他们

从遥远的都城摇响骨质银铃,城中的

官吏抱着锦绣花球,去迎接雨后的

马队,他们于是展开厌倦的笑颜

犹如一堆马屎陷在泥泞的地里




二 月光芭蕾


轻旋的树影,靓蓝的羽绒

细瘦的裤管,美容院提醒的

标准腰围,和盛行的减肥运动

在夜晚进化的体形中,旋出

她幻影中的片断。抽象的领空之上


钢筋的胳膊弯曲,臀部的磨盘

磨出雪白的汁液。电子的左腿

配合着烟草的右腿,淌过

私有制市场的侧面,空寂的头颅

月光淘洗着,悬而未决的私生活


沉没的陨石,熄灭的火焰

咖啡已冷,巧克力溶化

她停顿,转身,虚空的弧度

她的指南针,方向盘,损坏了身体

她的脐眼有一簇嘹亮的骂声响起


在自然酒店的厅堂,琴键按下

象抽搐的盲肠带动潮湿的心灵

在梦的远方复制一具美的生命

她的天鹅脖劲,垂柳的睫毛

身体好象成了一个月光的公园




王艾:我的视觉艺术是在诗歌基础上努力异化的结果 

尹春芳


诗人王艾,拥有双重艺术身份,他也是画家,小说家,上世纪70年代出生于浙江黄岩的王艾,在童年与少年时代受父亲与兄长影响学习美术,习诗,80年代中后期开始发表诗歌作品,一直笔耕不辍。同样在绘画领域,他以画笔直抒胸臆,承载他的艺术观点。27日,他将与诗人吕德安联袂举行个展,以作品回应“图像与修辞”这一主题。


诗歌是王艾所钟爱,他曾醉心诗歌创作,以饱满的激情表达自我。作为曾获得诗歌奖的诗人,王艾在诗歌方面颇有建树。他曾参与编辑90年代民间汉语诗刊《标准》《诗艺》等;著有长篇小说《四脚朝天》,中短篇小说集《摄氏五十度》等;诗集《奇异之乡》《轻柔的言语》《梦的概括》以及长诗《狂欢节》《海洛因时代》。2000年之后写有中型长诗《南方》等;著有绘画集《写画》《重构》《修习者》,写作艺术批评十余篇。


在他的人生经历中,与深圳有缘。上世纪90年代初期,王艾是深圳太平洋动画公司的首期学员。彼时他并没有好好画动画,哪怕是一种谋生手段,用他的话说,他更热爱诗,而且他周围的朋友好多都是画家,诗歌与绘画同时影响着他,在他生命中刻下深刻的烙印,恰恰发生在深圳。此时,他以诗人与画家双重身份回到深圳,展开另一段缘分。


自古以来,在中国传统文化里,诗画同质,强调两者的统一性。宋代大词人苏东坡提出了“诗中有画,画中有诗”。从诗歌创作转向艺术创作,王艾也对诗歌与绘画之间的关系有着自己的思考。在他看来,诗歌是一门语言的艺术,而绘画属于视觉,一种观看,而艺术家要挖掘视觉的道路,呈现视觉密码属于内部工作。“我觉得自己的工作是双向的,有时候有交叉点,譬如我会借助过去的诗歌文本抄写在绘画里,但通常是隐匿的,故意模糊化或者抽象化,但都是基于把一件作品呈现为观看上的陌生感。诗的生涯是我的基础,而绘画,或者视觉艺术是此基础上努力异化的结果。”


从他的艺术实践中,我们可以看到他对传统、视觉艺术的独立思考。比如,东方的精神常常融会于他的山水画,转化为一种形式层面的思索。他的很多作品都含有美学内容,可以视为一种装饰性元素。细细品味作品的主题,就会发现作品蕴含着张力。他的作品中通常有两种对立元素,其中一种往往与传统相关,例如一位历史人物,或者是取自传统水墨画的山峦,另一种元素往往表现为飞机、直升机等等。


在阐述自己的艺术观点时,王艾告诉记者,“我在做‘复调’的艺术,也就是在一张薄纸上,叠加文本,不仅有传统山水画的文本,还有工业化的图像文本,还有诗歌与经文的文本。当然,还有西方艺术史上的抽象文本。譬如‘色域’绘画”。他将这种艺术探索称作“模拟图像的文本,就像在做一个微型工程。”


不仅在国内举办多次展览,王艾的作品还频频走出国门,在德国、奥地利、印度、日本等地都举行过展览。尤其是欧洲人对他的作品接受度很高。他的很多作品中都有汉字,99%的欧洲观众都不懂汉字。即便这样,自2012年在维也纳举办中国群展以来,观众反映很好。


作为中国的艺术家,如何去实现与西方的文化交流?王艾表示,中国当代艺术这三十多年来一直与西方主流国家在交流。“我的关注点在于身份与话语,我在欧洲是有不少展览与活动。可能也有人知道我是诗人。大部分展览都是当代艺术展,由于艺术视觉这一领域的要求,不会因为你是诗人而邀请你。但我首先是一个诗人。这种选择与被选择,本身也是交流。”


王艾属于那种从不隐瞒自己观点的人,作为一名画家和诗人,他把自己丰富的知识贯穿于作品中的方式令人印象深刻。




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超越自我
孜孜以求
继承突破颠覆重构
个性先锋自由开放
理念
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