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李森诗选

2018-01-05 李森 星期一诗社

李森(1966-),《他们》诗派成员。1988年毕业于云南大学中文系汉语言文学专业,2006年任云南大学艺术与设计学院院长。




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比喻


在遇到比喻

接生婆的手之前

我看不见

从云层中

倾泻下来的阳光

金黄的瀑布

象倾倒麦子

而在背后

一只红色的蚂蚁

在黑暗中

也看不见

爬行的自己


在遇到

接生婆的手之前

我陷进了深渊

不能向树冠飞去

找到自己的座位

也不能

在出发的地方

找到马鞍


比喻,让我想起

吊桥的绳子

绳子与绳子扭着

那人的眼睛和手

已经隐去很久

而我来得晚

找不到他了

只有叹息


绳子与绳子

扭着

系在桥头

它的死结或活结

相互纠缠

放松,拉紧,松开

都是定数


曾经在某个时刻

它是拉——紧

一群驮马

一个马锅头路过

而我来得迟

找不到了

马和马锅头

只有叹息




马儿


马儿啊,使你流泪的不是诗句

当诗句找到你的时候

你早就在路上


马儿啊,沉默的兄弟

在我看见你之前

你就一直在路上走

从来不知道路的尽头


永不歇脚的兄弟

没有言语,也没有隐喻

但路还是不断延伸

伸到老鹰翅膀下的山顶

伸到夜里最远的一个星星


有时风把你紧紧抱住

你还是没有离开脚下的道路

低头走路的兄弟

喘着粗气,喷着鼻息

我知道,你不是为了寻找诗句

而是要背着自己的鞍辔




被双重忽视的诗人李森 

人面鱼


  上世纪90年代后,随着派别等集体式诗歌群体的消逝,腐朽的学院式诗歌逐渐把持诗歌的话语权,“诗人”“诗歌”这样的词汇,在普通读者眼中逐渐沦落为酸腐、神经病一样的“怪物”形象,再加上来自体制的排斥(比如高考不能写诗),现代诗直到现在,都没能摆脱“边缘”和“没落”这两顶帽子。甚至还成了被嘲笑和辱骂的对象(如赵丽华诗歌事件),而骂得最凶的有两类人,一是曾经热爱过诗歌但被诗歌所抛弃的“怨妇”式人物,另外就是得益于读者阅读水平的整体下降、靠垃圾式畅销书而受时代宠信的文学青年(如嚷着要灭诗的韩寒)。

  那么诗歌真的“边缘”甚至“没落”了吗?当然不是。之所以会给公众造成“边缘”“没落”的印象,其原因有二,一是公众一相情愿地认为没有广泛地流行起来、没有被读者广泛地接受,那就是“边缘”,实际上诗歌从来没有、也不会在哪一个时代受到这样的“特殊待遇”;其二是随着“诗歌派别”的消逝,作为独立个体的诗人反而受到了漠视,即使是因网络的促进而逐渐大放异彩的“民间”诗歌写作。

  这种漠视在那些既不属于学院,又不属于民间的诗人身上,体现得尤其明显,诗人李森正是一个被“双重忽视”的典型。作为“他们”诗派的成员之一,李森早期的诗歌以轻松、活泼、幽默的口语话风格,以及先锋的解构手法而一度“惊艳”诗坛,如《回忆村庄的尝试》、《春天隐喻的两种方式》、《在这首诗中,乌云像什么》等被视为诗人代表作的作品,尤其是《老兵之死》、《红色屋顶的酒吧间》这样的作品,其优秀的现代诗品质和先锋意识,甚至是领先于当时的时代的,如《老兵之死》中:“他为象征的美丽而沉醉/他讨厌时光的寂寞/把他的理想变成了一堆比喻/他是一朵葵花/他是一把梯子/他是一只工蜂/他是一把锤子/他是一把剪刀/他是一面尼龙布的旗帜/他种进了人民的大花园/又掉光了叶子/他被砍成了旗杆,插在水泥地里”,这样的诗有着完全不输给台湾诗人痖弦的品质。

  然而在此之后,诗派写作的光芒逐渐退去,诗歌创作进入了诗人独立个体时期,李森昙花一现后淡出了人们的视线,学院派在上世纪90年代忽略了他的存在(好玩的是,李森本人就是大学教授、一院之长),而他本人更是对学院派深恶痛绝;民间在21世纪也同样忽略了他的存在。是他后期的作品有问题吗?当然不是,看看其2006年的作品《枪口》:“枪口,就在背后/不要回头,要乖/也许啊/枪管黝黑的口径/正在对着你打哈欠/只等你加快脚步/也许啊/你的身上/已经冒出一小摊血/但是,你还在/把对手身上的枪眼/叫做玫瑰/这是历史中的一点点血迹/红的,偏黑/已经不够新鲜/甚至你完全可以/轻轻地把它抹掉/就像擦拭一把玩具枪/属于游戏的一个细节/枪口,就在背后/不要回头,要乖/要像猪一样/伸着脖子,吃食”,尖锐的现代先锋意识、老辣的意境、又有对语言及节奏的精准掌控能力,技术炉火纯青,这样的作品当然是优秀的。

  所以说,诗歌在当下并不是没落了,放在任何一个时代,李森都是一名优秀的诗人,他只是没有被发现。当然,即使发现了,也不一定能理解。




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