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俞平伯诗选

2017-11-07 俞平伯 星期一诗社


  俞平伯(1900年1月8日—1990年10月15日),原名俞铭衡,字平伯。浙江湖州德清东郊南埭村(今乾元镇金火村)人,出生于江苏苏州。散文家、红学家,新文学运动初期的诗人,中国白话诗创作的先驱者之一。清代朴学大师俞樾曾孙。与胡适并称“新红学派”的创始人。

  俞平伯1919年毕业于北京大学,后在燕京大学、北京大学、清华大学任教。曾参加中国革命民主同盟、新潮社、文学研究会、语丝社,与朱自清等人创办《诗》月刊。五四新文化运动时俞平伯积极响应,精研中国古典文学,执教于著名学府。俞平伯是“新红学”的开拓者之一,是一位热忱的爱国者和具有高尚情操的知识分子。参加北京大学的新潮社、文学研究会、语丝社等文学团体,提倡“诗的平民化”。

  俞平伯主要著述有《红楼梦辨》(《红楼梦研究》)《冬夜》《古槐书屋问》《古槐梦遇》《读词偶得》《清词释》《西还》《忆》《雪朝》《燕知草》《杂拌儿》《杂拌儿之二》《古槐梦遇》《燕郊集》《唐宋词选释》《俞平伯全集》。


新诗特色

俞平伯认为:“朦胧的诗句多半是极空灵自然的,虽然平常喜欢堆砌雕琢的诗人,也会有与平素作风相反的作物露出来”,并进一步指出“朦胧是成诗的一条捷径,意识好比一条沟,目不及瞬,它已一跳而过,诞登彼岸了。”意境的朦胧感正是俞平伯新诗创作上的鲜明的艺术特色之一。

除了朦胧的意境,以哲理入诗是他新诗的另一艺术特色,诗人把对社会人生的思考和理解,提炼升华为闪耀着思想火花的哲理,从而成为诗篇所表达的主题。

在新诗的语言方面,由于俞平伯自幼受古典文化熏陶,旧学功底十分扎实,他的语言凝练自然、清新雅致,感情真挚从而形成了写景抒情,清新婉曲的艺术特色。

注重语言的锤炼,试图用最恰当的词句和最简练的篇章来传达思想情感,这体现了俞平伯对艺术苦心造诣的追求。好诗具有醒目的意向、巧妙的言辞、适当的节奏,能动人之情、启人之思想,并没有新与旧、现代与古典之分。中国古代格律诗的许多艺术优长并没有被他抛弃,因而他的诗作元“沓冗和参差”的词句,反多了“铿锵人耳的音律”之美。




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孤山听雨


云依依的在我们头上,

小桦儿却早懒懒散散地傍着岸了。

小青哟,和靖哟,

且不要萦住游客们底凭吊;

上那放鹤亭边,

看葛岭底晨妆去罢。

苍苍可滴的姿容,

少一个初阳些微晕的她。

让我们都去默着,

幽甜到不可以说了呢。

晓色更沉沉了;

看云生远山,

听雨来远天,

飒飒的三两点雨,

先打上了荷叶,

一切都从静默中叫醒来。


皱面的湖纹,

半蹙着眉尖样的,

偶然间添了——

花喇喇银珠儿那番迸跳。

是繁弦?是急鼓?

比碎玉声多几分清悄?

凉随雨生了,

闷因着雷破了,

翠叠的屏风烟雾似的朦胧了。

有湿风到我们底衣襟上,

点点滴滴的哨呀!


来时的桦子横在渡头。

好个风风雨雨。

清冷冷的湖面。

看他一领蓑衣,

把没篷子的打鱼船,

闲闲的划到耩花外去。


雷声殷殷的送着,

雨丝断了,

近山绿了;

只留恋的莽苍云气,

正盘旋的西泠以外,

极目的几点螺黛里。




夜雨


短的白烛,

残照依依地,想留几番摇曳,

因流泪底初凝,

便将开始了人间底遥夜。




小诗


──呈佩弦


微倦的人,

微红的脸,

微温的风色,

在微茫的街灯影里过去了。


一九二二年




凄然


今年九月十四日我同长环到苏州,买

舟去游寒山寺。虽时值秋半,而因江南阴

雨兼旬,故秋意已颇深矣。且是日雨意未

消,游者阒然;瞻眺之余,顿感寥廓!人

在废殿颓垣间,得闻清钟,尤动凄怆怀恋

之思,低回不能自已。夫寒山一荒寺耳,

而摇荡性灵至于如此,岂非情缘境生而境

随情感耶?此诗之成,殆吾之结习使然。


那里有寒山!那里有拾得!

那里去追寻诗人们的魂魄!

只凭着七七八八,

廊廊落落,

将倒未倒的破屋,

粘住失意的游踪。

三两番的低回踯躅。

明艳的凤仙花,

喜欢开到荒凉的野寺;

那带路的姑娘,

又想染红她的指甲,

向花丛去掐了一握。

他俩只随随便便的,

似乎就此可以过去了;

但这如何能,

在不可聊赖的情怀?


有剥落披离的粉墙,

欹斜宛转的游廊,

蹭蹬的陂陀路,

有风尘色的游人一双。

萧萧条条的树梢头,

迎那西风碎响。

他们可也有悲摇落的心肠?


镗然起了,

嗡然远了,

渐殷然散了;

枫离镇上的人,

寒山寺里的僧,

九月秋风下痴着的我们,

都跟上沉凝的声音依依荡颤。

是寒山寺的钟么?

是旧时寒山寺的钟声么?





敲罢了三声晚钟,

把银的波底容,黛的山底色,

都销融得黯淡了,

在这冷冷的清梵音中。

暗云层叠,明霞滕有一缕;


但湖光已染上金色了。

一缕的霞,可爱哪!

更可爱的,只这一缕那。

太阳倦了,自有暮云遮着;

山倦了,自有暮烟凝着;

人倦了呢?我倦了呢?


注:“底”,助词,于旧年代诗中常见,

相当于今日“的”。




山居杂诗


  一


留你也匆匆去,

送你也匆匆去;

然则──送你罢!


  二


把枯树林染红了,紫了,

夕阳就将不见了。


  三


都是检木柴的,

都是扫枯叶儿的,

正劈栗花喇的响哩。


  四


山中的月夜,

月夜的山中,

露华这样重,

微微凝了,霜华也重;

有犬吠声破那朦胧。

凭倚在暗的虚廊下,

渐能相忘于清冷之间;

忽然──三四星的灯火,

对山坳里明着,

且向下山的路动着,

我不禁依然如有失了。


  一九二二年一月六~八日杭州山中




我与诗


我在楼上写诗,

写完了,

不是我底了;

读了一遍,三四遍后,

我也不见了。


  一九二二年二月三日杭州湖上




小劫


云皎洁,我底衣,

云烂熳,我底裙裾,

终古去敖翔,

随着苍苍的大气;

为什么要低头呢?

哀哀我们底无俦侣。

去低头!低头看──看下方;

看下方啊,吾心震荡;

看下方啊,

撕碎吾身荷芰底芳香。

罡风落我帽,

冷雹打散我衣裳,

似花花的蝴蝶,一片儿飘扬

歌哑了东君,惹恼了天狼,

天狼咬断了她们底翅膀!

独置此身于夜漫漫的,人间之上,

天荒地老,到了地老天荒!

赤条条的我,何苍茫?何苍茫?




春水船


太阳当顶,向午的时分,

春光寻遍了海滨。

微风吹来,

聒碎零乱,又清又脆的一阵,

呀!原来是鸟──小鸟底歌声。


我独自闲步沿着河边,

看丝丝缕缕层层叠叠浪纹如织。

反荡着阳光闪烁,

辨不出高低和远近,

只觉得一片黄金般的颜色。


对岸的店舖人家,来往的帆樯,

和那看不尽的树林房舍,──

摆列着一线──

都浸在暖洋洋的空气里面。


我只管朝前走,

想在心头,看在眼里,

细尝那春天底好滋味。

对面来个纤人,

拉着个单桅的船徐徐移去。

双橹插在舷唇,

皴面开纹,活活水流不住。


船头晒着破网,

渔人坐在板上,

把刀劈竹拍拍的响。

船口立个小孩,又憨又蠢,

不知为什么,

笑迷迷痴看那黄波浪。


破旧的船,

褴褛的他俩,

但这种“浮家泛宅”的生涯,

偏是新鲜、干净、自由,

和可爱的春光一样。


归途望──

远近的高楼,

密重重的帘幕,

尽低着头呆呆的想!




晚风


晚风在湖上,

无端吹动灰絮的云团,

又送来一缕笛声,几声弦索。

一个宛转地话到清愁,

一个掩抑地诉来幽怨。

这一段的凄凉对话,

暮云听了,

便沉沉的去嵯峨着。

即有倚在阑干角的,

也只呆呆的倚啊!




风中


前有秋云来后有秋风,

吹过了山河万万重,

把大地杀声抖动。

黄叶纷纷的辞家──花花,

我守着他,悄然泪下;

风卷起来,下去!──沙沙沙。




忆(选三)


  一


有了两个橘子,

一个是我底,

一个是我姊姊底。


把有麻子的给了我,

把光脸的她自己有了。


“弟弟,你底好,

绣花的呢。”


真不错!

好橘子,我吃了你罢。

真正是个好橘子啊!


  十一


爸爸有个顶大的斗蓬。

天冷了,它张着大口欢迎我们进去。


谁都不知道我们在那里,

他们永找不着这样一个好地方。


斗蓬裹得漆黑的,

又在爸爸底腋窝下,

我们格格的好笑:

“爸爸真个好,

怎么会有这个又暖又大的斗蓬呢?”


  十七


离家的燕子,

在初夏一个薄晚上,

随轻寒的风色,

懒懒的飞向北方海滨来了。


双双尾底蹁跹,

渐渐退去了江南绿,

老向风尘间,

这样的,剪啊,剪啊。


重来江南日,

可怜只有脚上的尘土和它同来了,

还是这样的,剪啊,剪啊。




冬夜之公园


“哑!哑!哑!”

队队的归鸦,相和相答。

淡茫茫的冷月,

衬着那翠迭迭的浓林,

越显得枝柯老态如画。


两行柏树,夹着蜿蜒石路,

竟不见半个人影。

抬头看月色,

似烟似雾朦胧的罩着。

远近几星灯火,

忽黄忽白不定的闪烁:──

格外觉得清冷。


鸦都睡了;满园悄悄无声。

惟有一个突地里惊醒,

这枝飞到那枝,

不止为甚的叫得这般凄紧?

听它仿佛说道,

“归呀!归呀!”




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