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施施然:想和你在爱琴海看落日

施施然 星期一诗社 2024-01-10


施施然,本名袁诗萍,诗人,画家。出版有诗画集《走在民国的街道上》(台湾)、诗集《青衣记》、《唯有黑暗使灵魂溢出》、《杮子树》等,部分诗作曾被译为英语、瑞典语、韩语、罗马尼亚语、哈萨克等语言传播到海外,曾获中国作协重点作品扶持、“三月三诗会奖”、河北省文艺振兴奖等文学奖励。大学美术专业,2012年进修于广州美术学院国画系高研班,国画作品多次入选国际国内画展并被收藏。




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京都


海洋的湿热扑打

七月的京都

像一份明晃晃的爱

管你情不情愿

他只管

汹涌地来。偏巧

有悲伤的邦乐

从布门帘传出来

听得我愣愣的

听得我想转过身

隔着空气抱住你

说:我想你




奈良


被一个和尚爱近乎

在禁忌中长出的松柏

它青翠的身躯日见攀升

覆盖了东大寺偏殿的阴影

殿堂里,蜡炬迸溅出火

心情忽明忽暗

但他不说爱你

他长久的沉默

我们在空茫的大雪中饮酒

只有奈良禁得住这种心碎

只有窗外经过的梅花鹿看见那滴眼泪




大阪


硕大的乌鸦在低空

倾斜着羽翼盘旋

它们消失了黑色踪迹的

针叶林里

木鱼声声

传递阴郁的心境


阴郁被我藏得很深

阴郁是此时我与大阪共有的东西




枯山水


记不起上次在一起的时间了

海水涨上来,漫过头顶,

灌木,石桥,和岛屿

狸猫穿过廊柱的时候叫了两声

它是否也看见

你有力的双腿?

后来潮汐落下去

落下去

火净化万物。白色沙砾显现

我记不清你的样子了

但我不会忘记

有一些爱,在时间庭院里禅寂




走在银座八丁目的男人


他独自一人。或结伴

从不同方向涌来

瘦削。脸部线条强烈

他们穿深色西装,白衬衣

拎棕色公文包,或杂志

他们三十以上。相互并不交谈

你想从他们脸上捕捉

某种记忆:战场的杀戮

和凶狠。但他形色日常,仿佛

摆放在昨晚餐桌上的账单,或

明早公司的例会

你感受到禁欲的气息

似乎人类,不必再

厌足于生育。他匆匆地走

身后不断退去的街区

此时像姿态轩昂的兽

眼神空洞地目视前方




名古屋女郎


她用二十多年长成眼前的样子

温顺和凌厉。盐或者糖

她已过了豆蔻初开的年纪

枫叶图案的和服

模糊了神秘感。她一定有过一个

或几个情人。在夜色里

亮出情欲的闪电

他们相互使用身体

又彼此赠予。创造

也消解。她攫取快乐

也经历嫉妒,羞耻

在崩溃中狂哭

她是女儿也是母亲

是女神也是妓女

她是一个又是亿万个

黄皮肤,掌纹深锁着命运密码

她露出清纯的笑,在名古屋

与我擦肩而过走进这首诗中




花见小路


阳光洒落石板小径绽开的伞面上

就像樱花瓣飘零在江户时代

时代馈赠美

又被时间的流水收回。当我

走进这条遍布居酒屋和茶町的古街

木质的和式窄门紧闭——这既抗拒

又迎合的姿态,仿佛

艺伎的诱惑。当然应该惋惜

为我所不曾亲见的美

当月光点亮檐下的纸灯笼

那些隼卯结构的尖屋顶上铺满碎银

白色的樱花洒落,在她裸露

嫩白颈项的

和服背影上。当她拖动门扇

半跪在狂野目光中。琴瑟,木屐,将军之刀

恨加速美。爱加速了沉沦。




在东京听闻一个人的死

致L


从陆地,到海洋

从少女,到中年

有些事物已经发生改变


我所追寻的,已经消失

我所不齿的,堂而皇之摆上桌面


我已经很久不再信任什么

这一刻,我整了整衣冠




冰雪中穿短裙的日本女孩


我远远看着她在雪地中

摔倒。蓝色的雨伞扔向一边

很快又站起来

你听不到她发出任何声音

事实上你也看不清她的面孔

她抻了抻深色校服的下摆

及膝的短裙下

双腿赤裸

她多么美。虽然皮肤,在冷风的挤压下

收紧,但你仍能感知

训诫和诱惑,在这里完美地抵达平衡

她将要去向哪里?还要走多久?

现在,她安静地拾起地上的伞

低着头匆匆走出我的视野




居酒屋的老板娘


这个身着白色和服

八十岁的优雅女人

以深鞠躬的姿势迎接我


错落的尖顶木屋下

纳豆、生鱼片、大酱汤

在进入我异国的胃前

曾承受她奇妙的魔力


添茶,道谢,莎呦哪啦

灯光照亮她肤质细腻的脸色

笑容何其精致


有一瞬,当夜的翅膀在黎明前飞起

她回想起战后剖腹自尽的情人




在日本夜空看到UFO


如同灵魂的灯盏,近百只发光体

像一群悬浮物,聚集在

万米高空辽阔的夜色中。它们

安静地变幻着形态,像

透光的节肢动物,或海螺

2016年1月3日深夜,在飞往名古屋的小睡中

我倏忽醒来,望见舷窗外

这诡异的一切。它们在空中生了根般

稳固。金属的形体不断张开

又收拢,无声地击打出星火

它们无视这架客机树叶般穿过

无视客舱中,一位中国女人正瞪大双眼

调集人生所有的经验,排除

和辨认。我确信它们在观察

云层下面的世界,这椭圆星球上

人类蚂蚁般凡俗的一生:

相互攻歼、仇恨

施以炮火和欲望,一代一代在贪婪中

疯狂,又最终归于虚无……

我感到巨大的孤独

和恐惧。在满舱熟睡的乘客中

在深夜两点异国的高空中

但转瞬,飞行的机身将它们抛向身后

嗡鸣着再次进入平稳的黑暗




在富士山


它如此之近。屏住呼吸

仿佛听到这座活火山体内的喘息:

“生命属于自由和空灵”


云朵将腰身伸向天边。凛冽的

空气穿过成排站立的白桦林

像我此时内心的秩序


倘若你听到雪花在歌唱

请报以热血回应——

在富士山冰天雪地的邮筒前

冻僵的手只写下你的名字




浅草寺


冬天我来到浅草寺

白檐红廊,汉字巾幡

门外的银杏树上挂着唐朝的金子


我站在唐朝的建筑前

仿佛我的祖先立在他家门前

他没有死,在我的眼睛里活过来


我伸出现代的手臂

想抚摸这木头的墙壁

我看见祖先的虔诚和律令

看见祖先的乱发和歌哭


可是冬天的寒露渗出我的掌心

残缺的汉字从巾幡跳下来

我看见牌位后的佛佗一团和善

但他身着和服面目模糊


冬天我走过浅草寺

冬天我来到浅草寺过门而不入




施施然:这个民国走来的女子

——读施施然《柿子树》

杨克


这个民国走来的女子,身体里仿佛存有流动的光阴。在如此一幕幕细致的场景中,我们也恍若跟随她游走于岁月之前、人生之后。施施然说她爱古典戏曲的“慢”,爱为了台上一分钟“唱、做、念、打”的十年砥砺,爱它精致到一个眼神的流动、细微到一句唱腔的转换的那种一丝不苟的完美。我想她的诗也是她的戏,这戏中有情有景、有感有知,而永远贯穿其中的是她细腻无骨却又真挚感人的小女子的心性!


她一登场就破茧而出,用胀满生活的浓稠汁液沾住了读者的眼睛。一个新人在博客上只贴诗短期内能有如此高的点击率几近绝无仅有。她拼贴旗人与江南,穿越现代与古典,长袖善舞在湿软的语言舞台上。我想象台下的看客们,也许他们就像坐在满眼露脐装的地铁车厢里怆然若失的乘客,遥想“叮咣叮咣”开动的有轨电车上一袭阴丹士林布蓝旗袍。他们要寻觅的绝不是消失了的那个黑白默片的旧时代,只是怀念曾经的“腔调”。也许其实跟这一切都无关,施施然的幸运仅仅是偶然与巧合,她一开始写诗就碰到博客取代论坛的机遇。


然而当我翻开《柿子树》,之前定格了的关于施施然诗歌的印象瞬间就她被颠覆了,她仿佛来了个朴素转身,原来她也曾写过如此之多真切的带泥土味的诗歌。施施然在自家的柿子树下,斑斑驳驳看到的都是母亲的影子。她在自己与母亲相似的操持家务的场景中感受着母亲存在的方式。母亲留下的记忆中的细节,她无处可寻,世间万物都在不断幻化,物与物之间、人与物之间都如此。思念和悲哀没有任何仪式化的表达,却又那么深入骨髓、刻骨铭心,无时无刻不在,飘散于最寻常且看似平淡的日常生活中。她如此用诗歌这样一种文学艺术形式去控制自己强烈的感情,很有力道。明代文学名家归有光在《项脊轩志》中,将自己对祖母、母亲、妻子,所有的亲情、爱情,旧事旧物,于文之末一并溶于了“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。”一字不提伤,却最为让人情撼神动,感人至深。


施施然对诗歌节奏的把握相当有可圈可点之处,“去年它就已经有三层楼那么高了。密密的枝叶/一把弧线优美的绿伞,支在高高的半空/邻居从树下经过,我总是愉快地回答她们:那是柿子树!”看着生机蓬勃的柿子树,诗人心中的喜悦是自然而然,真实且合理的。“那年春天,燕子衔来雨水,你买来树苗。并亲手/把它种在了窗外。我欣喜地畅想将来一树黄橙橙的圆灯笼。而你就在旁边/畅想我欣喜的笑容,忘记洗去手上沾染的泥土”。诗的第二层交代柿子树的由来,第二人称“你”介入拓展了文字的延展度和内容的意指含量。但是情感基调依然是喜悦和轻松的。而诗的第三层“如今,柿子树一长再长,想像中的黄灯笼\却从未见着。莫非它也知道我已是你留在世上的遗物/使命,只是一年一年地陪着我长?”,“如今”两个字将我们从过去的美好中拽到当下的现实中去,而情感也随着时间的转换,激流飞转。诗的前两层所营造的美好气氛在第三层急剧跌落,诗人所要传达的悲伤之强,也随着这种落差,毫无疑问的准确生成在读者心头。


如果说宗教是一种安抚力量,它培养驯顺、自我牺牲和沉思的内心生活。那么诗歌呢?我想诗歌依然具有安抚力量,但诗歌不是使我们的内心驯顺,而是唤醒沉思的内心生活,唤醒我们最真实的自我。诗歌心智的直觉的、超越性的眼界可以对奴役于“事实”的理性主义或经验主义的意识形态提供生动的批判。只有诗歌中想象力的“超越”性才能够成为贫血的理性主义的一个挑战。


所以诗歌注定要用感官去解释这个世界。而视觉永远是最重要和最能够捕捉生活美意的直觉。在施施然的诗中,我读到的更多的不是文字,而是画面。在这样一种直感的营造中,她游刃有余的表达自己对于这个世界的感知,表达这个世界中的自己和属于自己的世界。古人评摩诘诗,誉为“诗中有画,画中有诗”。我也一直暗自认为这是对于诗歌创作的最高褒奖,中国古典诗歌于诗中韵情、于画中韵诗、于禅中韵画,诗、画、禅、意交融,是王维诗的最大特点,也是古代汉诗最为迷人之处。现代诗,引入了西方诗歌思辨甚至是雄辩滔滔的特点,在艺术上自有其独特和创新之处。而施施然能够运用现代诗去创造自己的诗歌画面世界,同时也融入自己的独感奇情实属不易。


女子的诗是将才情揉成水,男子的诗是将壮志炼为骨。这个柿子树下的奇情女子,让我们在一颗颗软柿子砰然掉落中读到了时光的一声喟叹。任流水斧石,施施然的诗终归是给了这些年被后现代粗鄙狂轰滥炸得遍体鳞伤的读者,些许流水潺潺的感动。




冯文炳 冯雪峰 冯娜 冯谖 冯昭 方令孺 方宽烈 方思 方玮德 方含 非马 非亚 非杨 傅天琳 傅旭华 飞廉 飞沙 范想 佛手 符马活 匪君子 发星 凡斯 风荷 2 樊子 扶桑 顾城 顾北 郭沫若 郭小川 郭密林 郭志杰 公刘 管管 管党生 古月 古马 根子 宫哲 高鹏程 高晓涛 高春林 谷雨 谷禾 格式 广子 更杳 戈麦 胡适 胡风 胡宽 胡弦 胡亮 胡冬 胡刚毅 胡续冬 胡正勇 胡马 胡敬涛 胡桑 海子 海上 2 海媚 海啸 贺敬之 何其芳 何小竹 何三坡 何言宏 何房子 杭约赫 韩东 韩作荣 韩博 2 韩高琦 韩国强 韩永恒 黄灿然1 2 3 4 5 黄礼孩 黄沙子 黄梵 黄小名 黄小芬 黄斌 黄金明 黄翔 黄国彬 黄海凤 侯马 侯吉谅 侯珏 恒平 霍俊明1 2 3 4 虹影 昊飞泓 黑大春  黑珍珠 徽州雪 沪上敦腾 金克木 金铃子 纪弦 江河 姜宇清 姜央 姜涛 江野 2 江汀 江子 江堤


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